Пикассо. Иностранец. Жизнь во Франции, 1900–1973 - Анни Коэн-Солаль

самого момента, когда я прочитала доносы информаторов Фино, Фуррера, Борнибуса и Жирофле, которые еще в мае 1901 года начали скармливать шефу полиции Рукье обрывки сплетен и стали первыми элементами полицейской кампании против «молодого испанского художника, считавшегося анархистом». Именно те доносы послужили основой для отчета, написанного Эмилем Шевалье 25 мая 1940 года, когда он отклонил просьбу о предоставлении гражданства Франции одному из величайших художников века.

44

Судный день. Часть II: комитеты по конфискации незаконной прибыли

Я не понимаю этого запроса. Я задекларировал свои доходы в установленные сроки, указав еще и адрес моего дома – улица Ла Боэти, 23. С меня был взят налог солидарности на основании моей декларации (номер 9946), и я выплатил все требуемые суммы даже двумя платежами{753}.

Пабло Пикассо

После разоблачения Эмиля Шевалье и раскрытия тайны отказа в натурализации Пикассо я решила продолжить изыскания. Мне хотелось понять, что происходило в годы оккупации между художником Шевалье Мило и арт-дилером Андре Шеллером или между Пикассо и Мартином Фабиани, который купил галерею Воллара в 1941 году. Бессовестная кража произведений искусства из частных коллекций и музеев Франции, организованная Альфредом Розенбергом, была исследована уже много раз{754}. Но я вновь отправляюсь на поиски истины и начинаю свое расследование в дипломатических архивах Сен-Дени.

Искусствовед Андре Шеллер до 1930 года работал в галерее Жоржа Пети, где после смерти ее владельца стал директором. Позже, уже будучи арт-дилером, он открыл собственную галерею на улице Тегеран, 13. В 1946 году Альбер Энро, президент французской комиссии по реституции предметов искусства, обвинил Шеллера в том, что он «во время оккупации от имени частных коллекционеров скупал на аукционах картины и продавал их немцам, заработав на этом 1,5 миллиона франков»{755}. Постепенно я выяснила, что в тот же период немецкие официальные лица приобрели у Шеллера полотна Шевалье Мило, работавшего тогда в префектуре полиции, на сумму почти 11 000 франков. В парижском архиве хранится досье Андре Шеллера, созданное Комитетом по конфискации незаконной прибыли. В этих материалах описывается его роскошный образ жизни до 1939 года: «две машины, шофер, слуги, гоночная яхта и расходы на аренду 20 000 франков». Но самое главное – отмечается «значительный рост его доходов во время оккупации». В документах также говорится о том, что в 1944 году Шеллер поспешно начал «собирать подтверждения своей причастности к движению Сопротивления» и создавать «личную историю патриотизма», чтобы после окончания войны доказать, что был невиновен.

Что касается Мартина Фабиани, чье досье я также обнаружила в архиве, то его описывали как человека сорока четырех лет «без угрызений совести, с умом и поведением гангстера»{756}. Я узнала, что он женился на богатой вдове бизнесмена с севера, «владел конюшней с десятью скаковыми лошадьми» и «усердно добивался расположения Вернера Ланге», главы немецкой Службы художественной пропаганды, базировавшейся во Франции. Однако после того как брат Фабиани, мэр города Аяччо, был казнен участниками движения Сопротивления, арт-дилер «заволновался и стал намного дружелюбнее». Более того, он предпринял попытки защитить себя – «наладил отношения с Пикассо, а затем заручился поддержкой Луи Арагона, начав субсидировать журнал движения Сопротивления Les Lettres Françaises, которым тот владел»{757}. Досье Мартина Фабиани было настоящим рассадником теневых сделок – незаконные доходы, сотрудничество с оккупантами, оппортунистические манипуляции и крупная нажива на работах Матисса и Пикассо. Например, за один день арт-дилер продал две картины Пикассо за 100 000 франков каждую. Дело Фабиани было рассмотрено в суде 12 октября 1945 года, а после апелляции, 31 октября 1947 года, состоялось повторное слушание. Он был осужден «за неподтвержденные доходы на сумму 32 миллиона франков». Несмотря на «все его попытки выйти сухим из воды», ему присудили «максимальный штраф в размере 34 миллионов франков».

В тот момент, когда я уже была готова вырваться из этого архивного мира, мне принесли еще одну папку с документами. В ней были материалы, касающиеся налога национальной солидарности, которым во Франции, начиная с 1945 года, облагалось богатство, накопленное во время войны. В завершение своего исследования я могу отметить, что в годы оккупации Франции состояние Пикассо увеличилось на 5,5 миллиона франков. Эта сумма могла бы показаться большой, если не сравнивать ее с доходом 32 миллиона франков, полученным кем-то вроде Фабиани.

Двадцать шестого июня 1947 года было принято окончательное решение – Пикассо надлежало выплатить французскому государству 1,2 миллиона франков в качестве налога солидарности платежами, разбитыми на четыре части. Парадоксально, но человек, которому было отказано в гражданстве Франции в 1940 году, тем не менее должен был внести свой вклад в национальную солидарность в 1947 году.

Часть V

Художник как герой: 1944–1973

Несчастна та страна, у которой нет героев.

Несчастна та страна, которая нуждается в героях{758}.

Бертольт Брехт

Радиокорпорация Америки

R.C.A. COMMUNICATIONS, INC.

ВЫСТАВКА ИМЕЕТ ОГРОМНЫЙ УСПЕХ – ТЧК – ШЕСТЬДЕСЯТ ТЫСЯЧ ПОСЕТИТЕЛЕЙ – ТЧК – ЭТО БОЛЬШЕ, ЧЕМ У ВАН ГОГА – ТЧК – ПОСКОЛЬКУ ВОЙНА МЕШАЕТ ПЕРЕПРАВИТЬ ВАМ КАРТИНЫ, ПРЕДЛАГАЮ ОРГАНИЗОВАТЬ ИХ ТРИУМФАЛЬНОЕ ТУРНЕ ПО ВЕЛИКИМ КУЛЬТУРНЫМ ЦЕНТРАМ США – ТЧК – ТЕЛЕГРАФИРУЙТЕ ЦЕНЫ ДЛЯ МУЗЕЕВ И ПОКУПАТЕЛЕЙ НА КАРТИНЫ КУПАЛЬЩИЦЫ (1929), ГОНКА (1922), ПОРТРЕТ ДЯГИЛЕВА (1917) И ЭТЮДЫ АВИНЬОНСКИХ ДЕВИЦ – ТЧК – БАРР{759}

15 ДЕКАБРЯ 1939 ГОДА

Программа передвижной выставки «Пикассо: сорок лет творчества»

Часть I

1940

1 февраля – 5 марта: Чикагский институт искусств, Чикаго (Иллинойс)

16 марта – 14 апреля: Городской художественный музей, Сент-Луис (Миссури)

26 апреля – 25 мая: Музей изобразительных искусств, Бостон (Массачусетс)

25 июня – 22 июля: Музей искусств Сан-Франциско (Калифорния)

Часть II

1940

28 сентября – 27 октября: Музей искусств Цинциннати (Огайо)

7 ноября – 8 декабря: Музей искусств Кливленда (Огайо)

20 декабря – 17 января: Художественный музей Исаака Дельгадо, Нью-Орлеан (Луизиана)

1941

1 февраля – 2 марта: Институт искусств Миннеаполиса (Миннесота)

15 марта – 13 апреля: Институт Карнеги, Питтсбург (Пенсильвания)

Часть III

1941

1–24 ноября: Институт искусств Мансона-Уильямса-Проктора, Ютика (Нью-Йорк)

29 ноября – 20 декабря: Университет Дьюка, Дарем (Северная Каролина)

1942

24 января – 14 февраля: Художественная галерея Уильяма Рокхилла Нельсона, Канзас-Сити (Миссури)

20 февраля – 13 марта: Институт искусств Милуоки (Висконсин)

23 марта – 13 апреля: