Пикассо. Иностранец. Жизнь во Франции, 1900–1973 - Анни Коэн-Солаль

виде волчка, либо очень причудливые, такие как кофейники и подсвечники в стиле конструктивизма.

830

Georges Ramié, “Ceci est notre témoignage,” Imprimerie Arte, 24 October 1971, in Anne Dopffer (ed.), Picasso: Les années Vallauris, exhibition catalog, Paris, RMN/Flammarion, 2018, pp. 154–64.

831

Керамику и гравюру Пикассо открыл для себя не в Валлорисе. В 1894 г., проживая в испанском городе Ла-Корунья, в возрасте тринадцати лет он украсил черную керамическую тарелку изображением популярной сцены критики духовенства. В Париже в период между 1902 и 1906 гг. у скульптора Пако Дуррио художник научился искусству обжига терракоты и воспользовался этими знаниями, когда первый раз приехал в Валлорис на выставку керамики в 1946 г. В 1910-х гг. для иллюстрации стихов своего друга Макса Жакоба Пикассо использовал такие техники, как аквафорт и гравюра, а в 1930–1937 гг. создал знаменитую «Сюиту Воллара».

832

По словам музейного куратора Харольда Тейла, это была «метаморфоза через смешение стилей». “Les vases plastiques de Picasso: Survivances et renouveau de la céramique méditerranéenne,” in Bruno Gaudichon and Joséphine Matamoros (eds.), Picasso céramiste et la Méditerranée, Paris, Gallimard, 2013, p. 71.

833

Sylvie Vautier, Picasso/Picault, Picault/Picasso: Un moment magique entre amis; Vallauris (1948–1953), New York, Pointed Leaf Press, 2016.

834

Salvador Haro González, “Sources populaires de la céramique de Picasso,” in Picasso et les arts et traditions populaires, p. 167.

835

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/134/March 1955.

836

Гонсалес Марти был интересным, глубоко эрудированным человеком. Он получил два образования (юридическое и художественное) в Валенсии и стал руководителем Школы керамики в Манисесе. Позже передал в дар испанскому государству свою коллекцию керамических изделий, на основе которой в 1947 г. в стране был открыт Национальный музей керамики, а Марти был назначен директором и оставался им до самой смерти.

837

MnPP, Picasso personal archives, dossier E 15, letter of 18 November 1955.

838

Интервью на радио Ниццы, INA, PHD 99103942.

839

Pierre Daix, “Entretien avec Heinz Berggruen,” in Anne Baldassari (ed.), Picasso-Berggruen: Une collection particulière, Paris, Flammarion/RMN, 2006, p. 15.

840

Olivier Berggruen, “Heinz Berggruen, le regard d’un flls,” in Baldassari, Picasso-Berggruen, p. 201.

841

André Villers, Pablo Picasso, and Jacques Prévert, Diurnes, Paris, Éditions Berggruen, 1962.

842

Изделия были воспроизведены в мастерской «Мадура» в количестве от 25 до 500 экземпляров.

843

Yves Peltier, “L’édition de céramiques de Picasso par Madoura, un outil de démocratisation de l’art,” in Dopffer, Picasso: Les années Vallauris, pp. 164–74.

844

Salvador Haro González, “Picasso et la tradition céramique,” in Dopffer, Picasso: Les années Vallauris, p. 148.

845

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/23/20 October 1947.

846

В 1946 г. Сартр озаглавил свое предисловие к первой антологии поэзии Африки, Мадагаскара и Карибского бассейна «Черный орфей».

847

Robert Vitalis, White World Order, Black Power Politics: The Birth of American International Relations, Ithaca, Cornell University Press, 2015, pp. 139–40.

848

Dipesh Chakrabarty, Provincializing Europe: Postcolonial Thought and Historical Difference, Princeton, Princeton University Press, 2000. See also Dipesh Chakrabarty, “A Small History of Subaltern Studies,” in Habitations of Modernity: Essays in the Wake of Subaltern Studies, Chicago, The University of Chicago Press, 2002.

849

Архив автора, письмо от 18 сентября 2018 г.

850

André Tabaraud, Mes années Picasso, Paris, Plon, 2002, pp. 161–163.

851

Kahnweiler and Crémieux, Mes galeries et mes peintres, p. 128.

852

Николя Пиньон, интервью с автором, Париж, 9 ноября 2020 г.

853

Кристин Пиот, интервью с автором, Париж, 16 и 18 октября 2020 г.

854

Анн Клерг, интервью с автором, Париж, 9 ноября 2020 г.

855

Квентин Лоранс, интервью с автором, Париж, 23 октября 2020 г.

856

Jèssica Jaques Pi, “Las Meninas de Picasso, 1957: calligrafles de la indisciplina,” in Antoni Marí (ed.), La Modernitat Cauta: Resignació, Restauracio, Resistencia (1942–1962), Barcelona, Angle Editorial, 2014, pp. 213–31.

857

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/81/1 February 1959.

858

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/81/10 January 1961.

859

После этого музей получил еще два значительных подарка: от Жаклин Пикассо в 1990 г. и от наследников Доры Маар в 1998 г.

860

Каталог выставки «Дань уважения Пабло Пикассо», Министерство культуры Франции, Париж, 1966.

861

Франсуа Артог основывался на определении, данном французским социологом Робертом Кастелем. François Hartog, Régimes d’historicité, Paris, Seuil, 2012, p. 17; Marcel Detienne and Jean-Pierre Vernant, Les Ruses de l’intelligence: La mètis des Grecs, Paris, Flammarion, 2018, particularly “La course d’Antiloque,” pp. 21–41.

862

Артог, «Режимы историчности».

863

Диего Родригес де Сильва-и-Веласкес, «Портрет Филиппа IV», Мадрид, Национальный музей Прадо.

864

Marie-Laure Bernadac, “Painting as a Model,” in Marie-Laure Bernadac, Isabelle Monod-Fontaine, and David Sylvester, Late Picasso, London, Tate Gallery, 1988, p. 55.

865

Пятнадцать картин, выполненных с 1954 по 1955 г.

866

Пятьдесят восемь картин, выполненных в августе–декабре 1957 г.

867

В период с августа 1959 по июль 1962 года он создал 27 картин, 140 рисунков, 3 линогравюры и большое количество картонных моделей.

868

Brassaï, Conversations avec Picasso, p. 354.

869

Madeline, Archives de Picasso, pp. 62–63.

870

Jean Charbonneaux, Roland Martin, and François Villard, Grèce archaïque, Paris, Gallimard, 1968.

871

Блюдо с тремя лицами, выполненное Пикассо в 1956 г. с использованием цветной линогравюры, эмали и цельного серебра (250 экземпляров).