Пикассо. Иностранец. Жизнь во Франции, 1900–1973 - Анни Коэн-Солаль

class="p1">Michel Leiris, “Faire-part,” Cahiers d’art, no. 4–5, in Bouvard and Mercier, Guernica, pp. 168–69.

689

Géraldine Mercier, “Picasso au coeur du réseau d’aide aux républicains,” in Bouvard and Mercier, Guernica.

690

Einstein and Kahnweiler, Correspondance, p. 95.

691

“The Art of Picasso,” The New York Times, 9 November 1930.

692

Интерес к Пикассо возник также в Великобритании благодаря историку Роланду Пенроузу и его выставке «Сюрреализм», которая открылась в июне 1936 г. одновременно с Международной выставкой сюрреалистов в Нью-Берлингтонских галереях в Лондоне.

693

FitzGerald, Making Modernism, p. 121.

694

FitzGerald, Making Modernism, p. 125.

695

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/E/16/1 March 1939.

696

Галерея Valentine провела выставку «Абстракции Пикассо» с 5 января по 5 февраля 1931 г.

697

Интервью Кимберли Джонс с автором, Вашингтон, 24 мая 2018 г. Jones and Daniels, The Chester Dale Collection, p. 14. See also National Gallery of Art, Washington, D.C., Curatorial Record, Chester Dale Collection, Family of Saltimbanques; and National Gallery of Art, Washington, D.C., Gallery Archives, Chester Dale Papers, RG 28C (particularly Chester and Maud Dale Life and Travels 28C2 and Maud Dale Files 28C3, 4–2).

698

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/E/16/30 June 1931.

699

Alfred H. Barr Jr., Painting in Paris from American Collections, New York, MoMA, 1930, р. 37.

700

Выставка проходила со 2 марта по 19 апреля 1936 г.

701

Herold-Marme, L’Identité artistique, p. 118.

702

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/E/16/12 September 1939.

703

Erving Goffman, The Presentation of Self in Everyday Life, New York, Anchor Books, 1959.

704

René Gimpel, Journal d’un collectionneur marchand de tableaux, Paris, Calmann-Lévy, 1963, p. 384.

705

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/E/14/22 July 1937.

706

Androula Michaël, Picasso poete, Paris, École nationale supérieure des beaux-arts, 2008, p.25. Jean-Hubert Martin, “Picasso et les institutions françaises,” in Picasso, l’etranger, exhibition catalog, Paris, MNHI/MnPP/Fayard, 2021.

707

Sabartés, Picasso: Portraits et souvenirs, p. 233.

708

Sabartés, Picasso: Portraits et souvenirs, pp. 224–36.

709

Sabartés, Picasso: Portraits et souvenirs, p. 275.

710

Bertrand Dorléac, L’Art de la défaite; Becker, Picasso et la guerre; Jonathan Petropoulos, Artists under Hitler: Collaboration and Survival in Nazi Germany, New Haven, Yale University Press, 2014; Picasso et la guerre, Musée de l’Armée, Paris, 2018; Au cœur des ténèbres, Musée de Grenoble, December 2019.

711

«Требования к судье в Министерстве юстиции более специфичны, чем в судах, – писала историк Клэр Зальк, – поскольку он должен быть экспертом в вопросах натурализации. Задача приема иностранцев во французское сообщество является жизненно важной, особенно после двух войн, которые привели к резкому снижению численности нашего населения» (Claire Zalc, Dénaturalisés, Paris, Seuil, 2016, p. 68, note 63).

712

PPP, dossiers de naturalisation d’étrangers célèbres, IC 5.

713

Daniel Lindenberg, Les Années souterraines (1937–1947), Paris, La Découverte, 1990, pp. 12, 24, 54.

714

Рост ксенофобии в оккупированной нацистами Франции особенно примечателен, учитывая, что это государство и без того всегда было подвержено такому социальному явлению. А ксенофобы, как Маклер, и раньше называли современное искусство угрозой «этническим» устремлениям Франции, поскольку оно разрушало логику колониального господства этой страны. See Julia Kelly, “The Ethnographic Turn,” in David Hopkins (ed.), A Companion to Dada and Surrealism, Chichester, West Sussex, Wiley Blackwell, 2016.

715

Zalc, Dénaturalisés, p. 11.

716

Robert O. Paxton, Olivier Corpet, and Claire Paulhan, “Au fond de l’abîme,” in Archives de la vie littéraire sous l’Occupation: A travers le desastre, Paris, Tallandier/Imec, 2009, pp. 6–17.

717

Во время послевоенных судебных процессов Циглер признал, что произнес эту речь, но утверждал, что его заставило это сделать Министерство пропаганды. See Jonathan Petropoulos, The Faustian Bargain: The Art World in Nazi Germany, London/New York, Oxford University Press, 2000, p. 259.

718

Bertrand Dorléac, L’Art de la défaite, p. 21.

719

Bertrand Dorléac, L’Art de la défaite, p. 21.

720

Joseph Goebbels, Journal (1939–1942), Paris, Tallandier, 2009, 31 August 1940, p. 189.

721

Bertrand Dorléac, L’Art de la défaite, pp. 25–26.

722

Bertrand Dorléac, L’Art de la défaite, p. 27.

723

Лекерика приступил к работе в Париже в марте 1939 г. к огромной радости сторонников Франко. Его коллегой – послом Франции в Испании – был не кто иной, как маршал Петен. Двадцать седьмого марта Лекерика и французский министр иностранных дел Бонне провели переговоры о возвращении испанских беженцев, которых Франция хотела как можно скорее отправить обратно в Испанию (из первоначального количества в 500 000 испанцев в середине июня 1939 г. в стране оставалось еще 260 000 человек). Лекерика, как истинный фашист, возлагал вину за европейский конфликт на евреев и большевиков, союзников «французских радикалов, вечно воинствующих и готовых прибегнуть к насилию ради свободы всего мира». Во время посольских приемов Лекерика заканчивал свои речи возгласами «Да здравствует Франко!»

724

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/120/27 June 1940.

725

Goebbels, Journal, 2 April 1942, p. 529.

726

Émilie Bouvard (with Sandrine Nicollier), “Pablo Picasso, correspondant de guerre, 1 September 1939 – 25 August 1944,” in Becker, Picasso et la guerre, p. 150.

727

André Lhote, La Peinture libérée, Paris, Grasset, 1956, p. 11.

728

Maurice de Vlaminck, “Opinions libres. sur la peinture,” Comoedia, 6 June 1942, p. 6.

729

Bertrand Dorléac, L’Art de la défaite, pp. 187–89.

730

Abel Bonnard, speech at l’Orangerie des Tuileries, 15 May 1942, p. 5.