Пикассо. Иностранец. Жизнь во Франции, 1900–1973 - Анни Коэн-Солаль

781

Édouard Kowalski, Les Immigrés au service de la France, Paris, CADI, 1945, in Courtois, “Les partis politiques,” pp. 197–214.

782

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/E/14/7 November 1944.

783

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/38/March 1948 or 1949.

784

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/24/10 May 1946.

785

Во время войны он приютил еврейского подростка из Парижа Франсиса Левитана, а затем бежавшего из Освенцима польского художника Мишеля Симу (псевдоним Михала Смаевского), который в 1946 г. познакомил его с Пикассо.

786

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/38/27 March 1949.

787

Jean Cassou, “Don de Picasso au musée d’Art moderne,” Bulletin des musées de France, no. 6, 1947, p. 14.

788

Jacques Michel, “Jean Cassou et les cimaises de l’art vivant,” Le Monde, 27 January 1986.

789

Rosalind Krauss, The Picasso Papers, London, Thames and Hudson, 1998, p. 227.

790

Laurent, Arts et pouvoirs, p. 154.

791

Daix, Pablo Picasso, p. 444, quoting Françoise Gilot.

792

PPP, dossiers de naturalisation des étrangers célèbres, IC 5.

793

Archives du Musée des Arts décoratifs (MAD), IY1440 and D1/296.

794

После войны французские кураторы изо всех сил пытались исправить ошибки, допущенные официальными лицами в 1920–1930-е годы, но зачастую было уже слишком поздно. Картина «Авиньонские девицы» всегда была наиболее востребованной во Франции, и именно ее американцы меньше всего хотели выпускать из своих рук. Она так и не была передана во временное пользование Музею декоративного искусства Франции под предлогом, что уже была обещана для выставки в американском городе Буффало. Четвертого февраля 1955 года Альфред Барр написал Канвейлеру: «Я бы рекомендовал одолжить любую картину из нашей коллекции, за исключением “Авиньонских девиц”». Archives of the Museum of Modern Art (MoMA), Alfred H. Barr Jr. Papers, AHB, XI.B.18.

795

Были использованы фотографии немецкого фотографа Вилли Майвальда.

796

MoMA, Alfred H. Barr Jr. Papers, AHB, XI.B.18.

797

MoMA, Alfred H. Barr Jr. Papers, AHB, XI.B.18, 26 January 1956.

798

Gilot and Lake, Vivre avec Picasso, p. 283.

799

Interview in Le Monde, 13 March 1953.

800

Марсель Кашен, Морис Торез, Мадлен Риффо, Никос Белояннис, Этель и Юлиус Розенберг, Джамила Бупача, Мадлен Браун.

801

Roland Dumas and Thierry Savatier, Picasso: Ce volcan jamais éteint, Paris, Bartillat, 2018.

802

Auguste Lecoeur, “Le peintre à son créneau,” L’Humanité, 8 December 1950.

803

Jeannine Verdès-Leroux, Au service du Parti, Paris, Fayard/Éditions de Minuit, 1983, p. 314.

804

Пиньон был единственным в партии художником, который поддержал Пикассо.

805

Verdès-Leroux, Au service du Parti, p. 304.

806

Со своей стороны Жаннин Верде-Леру справедливо напоминает об «очевидной взаимосвязи между независимостью Пикассо от партийной организации и капиталом, который он накопил самостоятельно». (Verdès-Leroux, Au service du Parti, p. 356).

807

Пьер Торез, телефонное интервью с автором, 26 мая 2020 г.

808

Archives municipales d’Ivry (AMI), fonds Thorez-Vermeersch, document of 6 December 1963.

809

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/168/6 March 1964.

810

Wieviorka, Maurice et Jeannette, p. 437.

811

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/117/26 June 1956.

812

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/117/25 October 1956.

813

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/117/October 1956.

814

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/117/5 October 1956.

815

Romuald Dor de La Souchère, “Picasso au musée d’Antibes,” Cahiers d’art, no. 1, 1948, p. 16.

816

Picasso, “Why I Became a Communist,” The New Masses, 24 October 1944.

817

Claire A. Culleton, Joyce and the G-Men: J. Edgar Hoover’s Manipulation of Modernism, New York, Palgrave Macmillan, 2004.

818

Herbert Mitgang, “When Picasso Spooked the FBI,” The New York Times, 11 November 1990.

819

Sarah Wilson, “Loyalty and Blood: Picasso’s FBI File,” in Jonathan Harris and Richard Koeck (eds.), Picasso and the Politics of Visual Representation: War and Peace in the Era of the Cold War and Since, Liverpool, Tate Liverpool Critical Forum, 2013, p. 133.

820

Существовала традиция критиковать искусство в целом и в частности принижать художников, относясь к ним как к бесполезным для общества гражданам.

821

Wilson, “Loyalty and Blood,” p. 140.

822

Richard Hofstadter, Anti-Intellectualism in American Life, New York, Alfred A. Knopf, 1963, pp. 14–15.

823

Chicago Daily Sun-Times, 17 August 1949; see Wilson, “Loyalty and Blood,” p. 134.

824

«Голос Америки» – это созданное в США в 1942 г. официальное пропагандистское информационное агентство, транслирующее политику федерального правительства международной аудитории на 47 языках.

825

Mitgang, “When Picasso Spooked.”

826

Mitgang, “When Picasso Spooked,” p. 1, document of 11 August 1957.

827

MoMA, Alfred H. Barr Jr. Papers, AHB, XI.B3.

828

Статья Мари Синсер Ромье (псевдоним писательницы и агронома Мари Дюбрей де Сен-Жермен, позже ставшей мадам Филарет Шаль) в журнале о сельском хозяйстве, зоотехнике, виноградарстве и садоводстве, основанном французским химиком и агрономом Жан-Огюстеном Барралем при поддержке фермеров со всей Франции и из-за рубежа. “La commune et la mairie de Vallauris (Provence)”, Journal de l’agriculture, no. 1, 1866.

829

Что, безусловно, должно было привлечь Пикассо в работах Сюзанны Рамье, так это их смелые и чистые формы, которые не мог повторить ни один из местных мастеров. Благодаря своему художественному образованию она создавала предметы либо обтекаемые, как изящные бутылки и вазы в