Пикассо. Иностранец. Жизнь во Франции, 1900–1973 - Анни Коэн-Солаль

379.

397

Donation Louise et Michel Leiris, p. 26.

398

Daix, “Papiers collés,” Nouveau Dictionnaire Picasso, p. 660.

399

Rubin, Picasso and Braque: Pioneering Cubism, p. 407.

400

Émilie Bouvard, “Les chefs-d’oeuvre de Picasso,” in Émilie Bouvard and Coline Zellal (eds.), Picasso: Chefs-d’oeuvre! Paris, Musée national Picasso-Paris/Gallimard, 2018, pp. 12–13.

401

Kahnweiler and Crémieux, Mes galeries et mes peintres, p. 60.

402

Bernard Zarca, L’Artisanat français: Du métier traditionnel au groupe social, Paris, Economica, 1986, p. 124.

403

Uhde, De Bismarck à Picasso, p. 227.

404

Hélène Seckel in Daix, Nouveau Dictionnaire Picasso, p. 124.

405

Malraux, La Tête d’obsidienne, pp. 18–19.

406

Kahnweiler and Crémieux, Mes galeries et mes peintres, p. 31.

407

Daniel-Henry Kahnweiler, Les Années héroïques du cubisme, Paris, Éditions Braun & Cie, 1950 (страницы не пронумерованы).

408

Pierre Assouline, Daniel-Henry Kahnweiler: L’homme de l’art, Paris, Gallimard, coll. “Folio,” 1988, p. 184.

409

Отдельная благодарность Изабель Моно-Фонтен за проделанный ею анализ контракта.

410

Werner Spies, “Vendre des tableaux—donner à lire,” in Isabelle Monod-Fontaine and Claude Laugier (eds.), Daniel-Henry Kahnweiler: Marchand, éditeur, écrivain, Paris, Éditions du Centre Pompidou, 1984, pp. 21–24.

411

Kahnweiler and Crémieux, Mes galeries et mes peintres, p. 31.

412

Spies, “Vendre des tableaux,” p. 24.

413

Daniel-Henry Kahnweiler, “L’État et les arts plastiques” [1916], in Spies, “Vendre des tableaux,” pp. 17–44.

414

Среди других были Конрад Фидлер, Генрих Вельфлин, Алоиз Ригль и Вильгельм Воррингер.

415

Точная дата прибытия Карла Эйнштейна в Париж неизвестна. По словам историка искусства Лилиан Меффре, наиболее вероятной датой является 1905 год: «Если положиться на несколько упоминаний его имени в книге Канвейлера “Хуан Грис” (Juan Gris) и менее достоверные воспоминания самого Эйнштейна в его “Маленькой автобиографии” (Kleine Autobiographie), можно предположить, что именно в 1905 г. Эйнштейн впервые прибыл в Париж. Канвейлер пишет: “Карл Эйнштейн вернулся во Францию после войны в Испании, в которой он принимал участие. Мы виделись довольно часто, потому что дружили на протяжении тридцати пяти лет”». (Liliane Meffre, Carl Einstein [1885–1940]: Itinéraire d’une pensée moderne, Paris, Presses de l’université Paris-Sorbonne, 2002, pp. 37–38.)

416

Carl Einstein, Georges Braque, Paris, Éditions des Chroniques du Jour, 1934, p. 15.

417

По словам Изабель Калиновской и Марии Ставринаки, Карл Эйнштейн «радовался, что древнее трагическое восприятие, исчезнувшее из современного секуляризованного общества, возрождается в художественной форме в живописи Пикассо». (Isabelle Kalinowski and Maria Stavrinaki, Carl Einstein et les primitivismes, Paris, Musée du Quai-Branly, 2011.)

418

Carl Einstein, “Picasso,” Documents, no. 3, 1930, p. 156, note 93.

419

Carl Einstein and Daniel-Henry Kahnweiler, Correspondance (1921–1939), Marseille, André Dimanche Éditeur, 1993, p. 48.

420

Dieter Hornig, “Max Raphael: théorie de la création et production visuelle,” Revue germanique internationale, no. 2, 1994, pp. 165–78.

421

Journal officiel, 5 December 1912.

422

Béatrice Joyeux-Prunel, “L’art de la mesure: Le Salon d’automne (1903–1914), l’avant-garde, ses étrangers et la nation française,” Histoire & Mesure, vol. 22, no. 1, 2007, http: //journals.openedition.org/histoiremesure/2333.

423

“Le Salon d’automne est un scandale,” Le Matin, 5 October 1912, а также: Le Mercure de France, 16 October 1912.

424

Louis Vauxcelles, “M. Frantz Jourdain et le ‘salon d’Automne,’ ” Gil Blas, 9 October 1912.

425

Pierre Mortier, см. в: Gil Blas, 1912.

426

Vauxcelles, “M. Frantz Jourdain et le ‘salon d’Automne,’ ” Gil Blas, 9 October 1912.

427

Gil Blas, 21 October 1912.

428

Николай Бердяев. Пикассо. В Sophiya («София»). 1914. № 3. С. 57–62.

429

L’Occident, May 1912: “La main passe,” in Anne Baldassari, “Le rose et le noir, Chtchoukine, les Stein, Matisse, Picasso,” in Icônes de l’art moderne: La collection Chtchoukine, exhibition catalog, Paris, Gallimard/Fondation Louis Vuitton, 2016, p. 91.

430

Четыре работы Пикассо на время этой выставки были предоставлены венгерским финансистом, коллекционером произведений искусства и меценатом Марселем Немешем.

431

Две работы Пикассо на время этой выставки были предоставлены коллекционером Кловисом Саго.

432

В число этих людей также входили Савва Морозов, Савва Мамонтов, Павел и Степан Рябушинские и Козьма Солдатенков.

433

Kasimir Malevich, “Le nouvel art et l’art représentateur” (1928), in Kasimir Malévitch: Écrits, vol. 1, Paris, Allia, 2015, pp. 438–67.

434

Baldassari, “Le rose et le noir,” p. 93.

435

Leo Steinberg, “La résistance à Cézanne: les Trois femmes de Picasso,” in Daix, Picasso cubiste, pp. 71–103.

436

Яков Тугендхольд. Французское собрание С. И. Щукина. Издательство «Аполлон», 1914. № 1–3.

437

Yve-Alain Bois, “Préface,” in Kramář, Le Cubisme, p. xx.

438

André Level, Souvenirs d’un collectionneur, Paris, A. C. Mazo, 1959, p. 10.

439

Level, Souvenirs d’un collectionneur, p. 18.

440

Michael C. FitzGerald, Making Modernism, New York, Farrar, Straus &Giroux, 1995, pp. 15–46; Jori Finkel, The Art Newspaper, 31 July 2014; Vérane Tasseau, “Les ventes de séquestre de la galerie Kahnweiler,” Ojo, le journal, September 2016; “La vente aux enchères exceptionnelle de La Peau de l’Ours,” La Peau de l’Ours, Andre Level et Pablo Picasso, no. 11, July 2010.

441

Level, Souvenirs d’un collectionneur, p. 17.

442

Level, Souvenirs d’un collectionneur, p. 23.

443

Level, Souvenirs d’un collectionneur, p. 23.

444