Пикассо. Иностранец. Жизнь во Франции, 1900–1973 - Анни Коэн-Солаль

premières années à Paris, 1903–1907,” in Cécile Debray, Janet Bishop, Gary Tinterow, and Rebecca Rabinow (eds.), Matisse, Cézanne, Picasso: L’aventure des Stein, exhibition catalog, Paris, RMN/Grand Palais, 2011, p. 62.

307

Emily D. Bilski and Emily Braun, “Introduction,” in Emily D. Bilski and Emily Braun (eds.), Jewish Women and Their Salons: The Power of Conversation, exhibition catalog, New York, Yale University Press, 2005.

308

Max Weber, The Matisse Class, Washington/New York, Archives of American Art (AAA), Smithsonian Institution, Max Weber Papers.

309

Mabel Dodge Luhan, Intimate Memories, vol. 1, European Experiences, New York, Harcourt, Brace, 1935, pp. 321–22.

310

Apollinaire, Chroniques d’art, p. 42.

311

Sarah Greenough and Charles Bock, Modern Art and America: Alfred Stieglitz and His New York Galleries, Washington, National Gallery of Art, 2000, p. 118, letter from Alfred Stieglitz to Arthur Jerome Eddy, 10 November 1913.

312

Пикториалистическая фотография развивалась между 1888 и 1914 гг. по мере постепенного преодоления технических трудностей. Это движение поддерживали в основном фотографы-любители. Они создавали клубы и пытались добиться признания фотографии как самостоятельной дисциплины в искусстве, по сути, закладывая основы художественной фотографии. Среди теоретиков пикториализма были Генрих Кюн в Германии, Констант Пуйо и Робер Демаши во Франции.

313

Cohen-Solal, “Le va-et-vient transatlantique des photographes,” в сборнике: “Un jour, ils auront des peintres”, (II, 12), p. 341.

314

В 1890-х гг. общество австрийских художников «Кюнстлерхаус» монополизировало мир искусства и его рынок в Германии и Австрии. В ответ на это в 1897 г. группа молодых художников, объединившихся вокруг Густава Климта (австрийский художник, 1862–1918. – Прим. ред.), основала «Венский сецессион». Их целью было познакомить местную публику с последними европейскими тенденциями в живописи, в частности, с направлением ар-нуво. В свою очередь, движение «Фото-Сецессион» помогало повышать стандарты в фотоискусстве и популяризировало художественную фотографию. Группа «Фото-Сецессион» рассматривала фотографию не только как инструмент документирования, но и как новый способ самовыражения и творчества.

315

Alfred Stieglitz, Camera Work: The Complete Illustrations (1903–1917), Cologne/New York, Taschen, 1997, pp. 63–64.

316

Nathan Lyons, Photographers on Photography: A Critical Anthology, Englewood Cliffs, Prentice Hall, 1966, p. 120.

317

8. Richard Whelan, Alfred Stieglitz: A Biography, New York, Little, Brown and Company, 1995, p. 255; Greenough and Bock, Modern Art and America, p. 118.

318

Gelett Burgess, “The Wild Men of Paris,” The Architectural Record, no. 27, January—June 1910, pp. 407–408.

319

Burgess, “The Wild Men of Paris,” pp. 407–408.

320

Это была первая прямая продажа работ художника в Соединенные Штаты. (См. Brigitte Léal, “Hamilton Easter Field,” in Léal, Dictionnaire du cubisme, p. 290.)

321

Greenough and Bock, Modern Art and America, letter from Edward Steichen to Alfred Stieglitz, January or February 1911.

322

Marius de Zayas, “Picasso” (1911), in Stieglitz, Camera Work, pp. 677–79.

323

J. Edgar Chamberlin, Evening Mail, 1911, in Greenough and Bock, Modern Art and America, p. 122.

324

Greenough and Bock, Modern Art and America, p. 123, letter from Alfred Stieglitz to Marius de Zayas, 4 April 1911.

325

Greenough and Bock, Modern Art and America, letter from Marius de Zayas to Alfred Stieglitz.

326

Greenough and Bock, Modern Art and America, p. 499, letter from Alfred Stieglitz to Edward Alden Jewell, December 1939.

327

Greenough and Bock, Modern Art and America, p. 124, letter from Alfred Stieglitz to Sadakichi Hartmann, 22 December 1911.

328

Greenough and Bock, Modern Art and America, letter from Alfred Stieglitz to Heinrich Kuhn, 14 October 1912.

329

«Пожарная лестница» в: Greenough and Bock, Modern Art and America, letter from Alfred Stieglitz to Heinrich Kuhn, 14 October 1912.

330

Greenough and Bock, Modern Art and America, letter from Alfred Stieglitz to Arthur Jerome Eddy, 10 November 1913.

331

Archives du Musée d’Orsay (AMO), fonds Paul Burty Haviland, letter of 6 August 1911.

332

Gertrude Stein, Everybody’s Autobiography, New York, Cambridge, Exact Change, 1993.

333

Stein, Journey into the Self, p. 148, letter of 20 October 1930.

334

Stein, Journey into the Self, p. 134, letter to Mabel Weeks, December 1933.

335

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/164/1 August 1910.

336

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/164/18 July 1909.

337

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/164/1 August 1911.

338

Stein and Picasso, Correspondance, p. 18.

339

Stein, Alice B. Toklas, p. 79.

340

Stein, Alice B. Toklas, p. 53.

341

Stein, Alice B. Toklas, p. 53.

342

Stein, Alice B. Toklas, p. 85.

343

Gertrude Stein, Everybody’s Autobiography, Cambridge, Exact Change, 1993, p. 21.

344

Ulrich Gineiger: “Ein Weltroman wurzelt in Franken,” MainPost, 17–18 January 1987; а также Rudolf Ganz: The German Jewish Mass Emigration, 1720–1880, American Jewish Archives, Clifton Ave, Cincinnati, Ohio, 45220, https: //www.alemannia-judaica.de/images/Images%20430 /Weickersgrueben%20Weltroman.pdf.

345

Gertrude Stein, The Making of Americans: Being a History of a Family’s Progress, Normal, Illinois, Dalkey Archive Press, 1996, pp. 46–47.

346

Stein, Alice B. Toklas, p. 100.

347

«Американцы, – пишет Гертруда Стайн, – похожи на испанцев. И те и другие абстрактны и жестки. Не жестоки – а именно жестки. У них нет такого тесного контакта с землей, как у большинства европейцев. Их материализм – не материализм обладания, а материализм действия и хаоса. Вот почему кубизм – изобретение испанцев». (The Autobiography of Alice B. Toklas, New York, Random House, 2000, p. 81.)