Пикассо. Иностранец. Жизнь во Франции, 1900–1973 - Анни Коэн-Солаль

id="id662">

348

Laurence Madeline, “Le peintre et ses mécènes,” in Stein and Picasso, Correspondance, p. 26.

349

Gertrude Stein, “Picasso,” Camera Work, no. 34–35, 1912, in Stieglitz, Camera Work, pp. 665–66.

350

Stein, “Picasso,” p. 109.

351

Stein, “Picasso,” p. 112.

352

Stein, Everybody’s Autobiography, p. 21.

353

Georges Braque, Eugene Jolas, Maria Jolas, Henri Matisse, André Salmon, and Tristan Tzara, “Testimony Against Gertrude Stein,” Transition, 23 February 1935, pp. 13–14.

354

Franz Hessel, Romance parisienne: Les papiers d’un disparu, Paris, Maren Sell, 1990.

355

Claudine Grammont, “Matisse comme religion: Les ‘Mike Stein’ et Matisse, 1908–1918,” in Debray et al., Matisse, Cézanne, Picasso, p. 219.

356

Grammont, “Matisse comme religion,” pp. 219, 223.

357

Grammont, “Matisse comme religion,” p. 223.

358

Stein, Alice B. Toklas, p. 64.

359

Grammont, “Matisse comme religion,” p. 223.

360

Hessel, Romance parisienne, pp. 24–25, 30

361

Wilhelm Uhde, De Bismarck à Picasso, Paris, Éditions du Linteau, 2002.

362

Uhde, De Bismarck à Picasso, p. 152.

363

Julius Meier-Graefe, Spanische Reise, Berlin, Rowohlt Verlag, 1910, in Espagne and Savoy, Dictionnaire des historiens, pp. 146–47.

364

Meier-Graefe, Spanische Reise, in Espagne and Savoy, Dictionnaire des historiens, p. 141.

365

Edward Fry, Le Cubisme, Bruxelles, La Connaissance, 1968, p. 51.

366

Jeffrey Weiss, The Popular Culture of Modern Art: Picasso, Duchamp, and Avantgardism, London/New Haven, Yale University Press, 1994, pp. 52–53.

367

Michel Espagne, Le Paradigme de l’étranger: Les chaires de littérature étrangère au XIXe siècle, Paris, Cerf, 1993, p. 8.

368

Bois, “La leçon de Kahnweiler,” in La Peinture comme modele, pp. 142–43.

369

Даниэль Анри Канвейлер, in Jean Grenier, “Un collectionneur pionnier,”L’OEil, no. 15, 1956, pp. 40–44.

370

Corinne Barbant, “Pour l’amour de la peinture moderne, portrait de Roger Dutilleul en lecteur,” in Jeanne-Bathilde Lacourt, Corinne Barbant, and Pauline Creteur (eds.), Picasso, Léger, Masson. Daniel-Henry Kahnweiler et ses peintres, Villeneuve-d’Ascq, LaM, 2013, p. 103.

371

Barbant, “Pour l’amour,” p. 104.

372

Выражение было придумано французским критиком Андре Варно (1885–1960 – Прим. ред.).

373

Gino Severini, Tutta la vita di un pittore, Milan, Garzanti, 1946, pp. 53–54.

374

Giovanni Papini, “Enrico Bergson” (1911), in Giovanni Papini, 24 cervelli, Milan, Facchi Editore, 1919, pp. 285–95.

375

Marina Burnel, “Picasso et Bergson, du savoir au savoir-faire,”Ojo, le journal, no. 38, November 2020: https: //www.picasso.fr/ojo-les-archives-novembre-2015-ojo-31.

376

Giovanni Papini, “Enrico Bergson” (1911), in Giovanni Papini, 24 cervelli, Milan, Facchi Editore, 1919, pp. 285–95.

377

Для более детального анализа см.: Gino Severini, “L’action de Picasso sur l’art,” Nova and Vetera, 1931, pp. 125–30; а также Gino Severini, Ragionamenti sulle Arti figurative, Milan, no publisher, chapter 19, 1942.

378

Monod-Fontaine and Laugier, Daniel-Henry Kahnweiler, p. 27.

379

“Conversations avec Picasso, 1959, 25 rue La Boétie, 5 fevrier 1933,” in Marie-Laure Bernadac and Androula Michaël, Propos sur l’art, Paris, Gallimard, p. 90.

380

В отличие от предыдущего периода, который он позже описывал как время «живописи» и «мастерски написанных» «красивых картин»; цитата из: Bernadac and Michaël, Propos sur l’art, p. 73.

381

Isabelle Monod-Fontaine, цитата из: Léal, Georges Braque, p. 76.

382

Эта переписка уже цитировалась по: William Rubin, “An Introduction” к книге Picasso and Braque, и особенно “The Surviving Correspondence,” в той же книге, pp. 47–51. Возвращение к первоначальным архивам позволило мне по-новому взглянуть на отношения двух художников.

383

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/17/undated.

384

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/17, 1912.

385

Penrose, Picasso, p. 205.

386

Эту быстросохнущую краску, сделанную на основе льняного масла, изобрели в Голландии в 1888 г. Десять лет спустя патент на нее купила французская компания, а художник Эжен Вавассер придумал плакат с изображением трех маляров, который стал одним из первых в истории рекламы. Продукт получил такую популярность, что в 1907 г. его название вошло в словари.

387

Итальянская этимология слова ciarlatano происходит от прилагательного, данного жителям умбрийской деревни Черрето-ди-Сполето, которые в Средние века достигли экономического процветания благодаря примененным ранее хитрым, а иногда и мошенническим методам. Таким образом, слово «шарлатан» характеризует человека, который наживается на доверчивости других, продавая товары сомнительного качества.

388

Kahnweiler and Crémieux, Mes galeries et mes peintres, p. 60.

389

Jean-Paul Sartre, Les Mots, Paris, Gallimard, coll. “Folio,” 1964, pp. 98–104.

390

Jennifer Wild, The Parisian Avant-garde and the Age of Cinema: 1900–1923, Oakland, University of California Press, 2015, “Seeing through Cinema: Projection in the Age of Cubism,” pp. 22–28.

391

По-испански ojo означает «глаз», но также, в более широком смысле, «обрати внимание». Испанцы обычно делают заметки, часто рисунки, похожие на те, что были у Пикассо. Иногда они сопровождают набросок игрой слов: ojo con los ojos («смотри в оба, обрати внимание»). Даже сегодня бабушки продолжают оставлять подобные послания своим внукам.

392

Donation Louise et Michel Leiris, p. 166.

393

Donation Louise et Michel Leiris, p. 165.

394

Donation Louise et Michel Leiris, p. 169.

395

См. текст Ariane Coulondre in Léal, Briend, and Coulondre, Le Cubisme, pp. 78–79.

396

Цитируется по: The documentary chronology of Judith Cousins in William Rubin, Picasso and Braque, p.