Пикассо. Иностранец. Жизнь во Франции, 1900–1973 - Анни Коэн-Солаль

class="p">162

Daix, Picasso et Matisse revisités, pp. 30–39.

163

Fernand Braudel, “Ordre social et politique, économie monétaire,” in La Méditerranée et le monde méditerranéen à l’époque de Philippe II, Paris, Armand Colin, 1982, vol. 1, p. 30.

164

Jèssica Jaques Pi, Picasso en Gósol, 1906: Un verano para la modernidad, Barcelona, Machado Libros, La balsa de la Medusa, 2006, p. 17.

165

Джессика Жак Пи подразделяет творчество Пикассо на три эстетических этапа: натурализм, классицизм и примитивизм. По ее мнению, опыт пребывания в Госоле стал переломным моментом в творчестве Пикассо, когда художник полностью посвятил себя разработке собственного современного стиля. Он перестал ориентироваться на каноны классической традиции, зародившиеся в эпоху Возрождения, и сделал шаг к современной живописи и новым направлениям, таким как импрессионизм конца XIX в.

166

Pablo Picasso, Carnet catalan (summer 1906), Paris, Berggruen, 1976 (500 copies), preface and notes by Douglas Cooper, comments by Josep Palau i Fabre; см. также: Jaques Pi, Picasso en Gósol.

167

Picasso, Carnet catalan, p. 33.

168

Picasso, Carnet catalan, p. 33.

169

Эпистемологический подход, подобный подходу Сартра, описанному в 1939 г.: «Каждая из моих “теорий” была актом завоевания и обладания. Я верил, что если выстрою их в ряд, то заставлю мир подчиниться мне одному» (Jean-Paul Sartre, Carnets de la drôle de guerre, Paris, Gallimard, 1982, pp. 282–83).

170

Jaques Pi, Picasso en Gósol, p. 124, and Carnet catalan, 2 R°.

171

Picasso, Carnet catalan, p. 20.

172

Picasso, Carnet catalan, p. 15.

173

Пьер Декс в своей книге описывает, как встревоженный интересом Стайнов к новым работам Пикассо Амбруаз Воллар снова обратил внимание на художника, «проснулся и помчался в “Бато-Лавуар”, чтобы заполучить себе двадцать семь картин за 2000 золотых франков». (Daix, Picasso, p. 97).

174

Teresa Camps and Susanna Portell (eds.), Les Cartes de l’Escultor Enric Casanovas, Barcelona, Publicacions i Editions de la Universitat de Barcelona, 2015, p. 150, letter of 27 June 1906.

175

Pablo Picasso and Guillaume Apollinaire, Correspondance, ed. P. Caizergues and H. Seckel, Paris, Gallimard, coll. “Art et artistes”/RMN, 1992, pp. 52–53.

176

Olivier, Picasso et ses amis, p. 116.

177

Braudel, La Méditerranée, vol. 1, p. 30.

178

Picasso and Apollinaire, Correspondance, pp. 39–41.

179

Stein and Picasso, Correspondance, p. 34.

180

Picasso, Carnet catalan, p. 27.

181

Peter Sahlins, Frontières et identités nationales: La France et l’Espagne dans les Pyrénées depuis le XVIIe siècle, Paris, Belin, 1996, p. 6; первоначально опубликовано под названием: Unnaturally French: Foreign Citizens in the Old Regime and After, Berkeley, University of California Press, 1989.

182

Sahlins, Frontières et identités, p. 28.

183

Laurence Bertrand Dorléac, “Le Verre de Picasso,” in Emmanuel Guigon et al. (eds.), La Cuisine de Picasso, Barcelona, La Fabrica, 2018. Анализируя скульптуру «Стакан абсента» (1914), Дорлеак отмечает сочувствие Пикассо к городским маргинальным элементам (с 1904 to 1914).

184

Berlière, “Les brigades du Tigre,” pp. 313–23.

185

Laurence Fontaine, Histoire du colportage en Europe (XVe–XIXe siècle), Paris, Albin Michel, 1993, p. 19.

186

Джессика Жак Пи, интервью с автором, Париж, 4 сентября 2018 г.

187

Francisco Comin, “Contrebande et fraude fiscale en Espagne,” in Gérard Béaur, Hubert Bonin, and Claire Lemercier (eds.), Fraude, contrefaçon et contrebande de l’Antiquité à nos jours, Paris, Droz, 2006, pp. 145–63.

188

Пау – каталонский перевод имени Пабло.

189

Camps and Portell, Cartes de l’Escultor Enric Casanovas, pp. 151–52, postcard to Enric Casanovas between 27 June and 13 August 1906. Автор благодарит Джессику Жак Пи за возможность ознакомиться с текстом открытки.

190

Stein and Picasso, Correspondance, p. 34, letter of “early summer 1906,” согласно датировке редактора сборника.

191

Camps and Portell, Cartes de l’Escultor, p. 150, letter of 27 June 1906.

192

Так утверждает Джессика Жак Пи, см.: Jèssica Jaques Pi, “When Pablo Picasso was Pau de Gósol or the Birth of Cézanne’s Grandson,” Ojo, le journal, www.picasso.fr, June 2021.

193

Jaques Pi, Picasso en Gósol, pp. 68–69.

194

Jaques Pi, Picasso en Gósol, p. 105.

195

“Vincenc Kramář, Notes on Picasso’s exhibition at the Thannhauser Gallery, 1913,” Transcription Leonard A. Lauder Research Center for Modern Art, The Metropolitan Museum of Art, New York, 2019. Copyright © The Metropolitan Museum of Art. https://www.metmuseum.org/art /libraries – and-research-centers/leonard-lauder-research-center/research /digital-archives/kramar-project.

196

“Vincenc Kramář, Notes.”

197

Claude Lévi-Strauss, “New York post-et préfiguratif,” in Le Regard éloigné, Paris, Plon, 1983, p. 350.

198

François Hartog, Régimes d’historicité: Presentisme et expériences du temps, Seuil, coll. “Points,” 2012, p. 22.

199

Arthur I. Miller, Einstein, Picasso: Space, Time, and the Beauty That Causes Havoc, New York, Basic Books, 2001.

200

André Malraux, La Tête d’obsidienne, in OEuvres complètes, vol. 3, Paris, Gallimard, 2010, p. 697.

201

“A Collector’s Story, Leonard A. Lauder and Emily Braun in Conversation,” in Emily Braun and Rebecca Rabinow, Cubism: The Leonard A. Lauder Collection, New Haven, The Metropolitan Museum/London, Yale University Press, 2015, pp. 2–19.

202

Wilhelm Heinrich Riehl, “Das landschaftliche Auge” [1850], in Culturstudien aus drei Jahrhunderten, Stuttgart, J. G. Cotta, 1859, p. 74.

203

Heinrich Wölfflin, Kleine Schriften, ed. J. Gantner, Bâle, Schwabe Verlag, 1946, p. 164.

204

Heinrich Wölfflin, Autobiografie, Tagebücher und Briefe: 1864–1945, ed. J. Gantner, Bâle, Schwabe