Пикассо. Иностранец. Жизнь во Франции, 1900–1973 - Анни Коэн-Солаль

personal archives, 515AP/C/6/11 February 1919.

596

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/6/30 August 1919.

597

По инициативе Андре Салмона.

598

Louis Aragon, “Du décor,” цитата по: Le Film, 16 September 1918, in Daix, Vie quotidienne des surréalistes, p. 62.

599

Paul Éluard, Lettres à Gala (1924–1948), Paris, Gallimard, 1984, p. 134, February 1931.

600

Éluard, Lettres à Gala, p. 219, 17 August 1933.

601

Éluard, Lettres à Gala, p. 246, 15 August 1934.

602

Éluard, Lettres à Gala, p. 248, 20 August 1934.

603

Salvador Dalí, La Vie secrète de Salvador Dalí, Paris, La Table Ronde, 1969, p. 227.

604

Eugenio Carmona, “Le jeune Dalí, la Residencia de Estudiantes et les strategies de la différence,” in Jean-Hubert Martin (ed.), Dalí, exhibition catalog, Paris, Éditions du Centre Pompidou, 2012.

605

Carmona, “Le jeune Dalí,” pp. 350–51. “Picasso et moi,” неопубликованная рукопись (около 1957 г.), Fondació Gala-Salvador Dalí, Figueres, RI 225.

606

Carmona, “Le jeune Dalí,” pp. 352–53.

607

Анализ взаимоотношений между Дусе и Бретоном см. в: Yves Peyré, “L’absolu d’une rencontre,” Cahiers de la bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, no. 1, 1997, pp. 92–96.

608

Archives de la bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, Paris, letter of 3 December 1921, in Hélène Seckel, “Éléments pour une chronologie de l’histoire des Demoiselles d’Avignon,” in Seckel, Les Demoiselles d’Avignon, vol. 2, p. 583.

609

Archives de la bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, Paris, in Seckel, “Éléments pour une chronologie,” p. 585, letter of 6 November 1923.

610

Archives de la bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, Paris, letter of 9 March 1924, in Seckel, “Éléments pour une chronologie,” p. 587.

611

Archives de la bibliothèque littéraire Jacques-Doucet, Paris, in Seckel, “Éléments pour une chronologie,” p. 590, letter of 2 December 1924.

612

Цит. по книге: Pierre Daix, Pablo Picasso, Paris, Tallandier, 2007, p. 335. Работа, на которую ссылается Канвейлер, несомненно, «Девушка перед зеркалом» (Girl Before a Mirror).

613

Некоторые ее портреты сейчас продаются более чем за 100 миллионов долларов.

614

Diana Widmaier-Picasso, “The Marie-Thérèse Years: A Frenzied Dialogue for the Sleeping Muse, or the Rebirth of Picasso’s Plastic Laboratory,” in John Richardson (ed.), Picasso and Marie-Thérèse: L’Amour Fou, exhibition catalog, New York, Gagosian Gallery, 2011, p. 61.

615

Некоторые критики, включая Пьера Декса, называют этот этап жизни Пикассо периодом «новой графической лаборатории».

616

Brassaï, Conversations avec Picasso, p. 30.

617

Интервью с Бернаром Руисом-Пикассо в книге: Sylvain Amic (ed.), Boisgeloup: L’atelier normand de Picasso, exhibition catalog, Paris/Rouen, Artlys/Musée de Rouen, 2017, p. 20.

618

Roland Penrose, “Boisgeloup: Sculpture, et le Minotaure (1930–1936),” in Penrose, Picasso, p. 316.

619

Интервью с Бернаром Руисом-Пикассо в книге: Amic, Boisgeloup.

620

Tobia Bezzola (ed.), Picasso: Sa première exposition muséale de 1932, Munich, Prestel, 2010, p. 77.

621

В 1930 году американский бизнесмен и коллекционер Честер Дейл узнал от своего дилера Валентайна Дуденсинга, что на продажу выставлена «одна из самых красивых картин двадцатого века», очень большое полотно Пикассо – «Семья комедиантов», – фотографию которого он показал Дейлу, объяснив, что оно хранится в швейцарском банке в качестве залога. Дейл решил купить его, даже не интересуясь тем, есть ли у картины другие покупатели, незамедлительно выслав своему секретарю чек на 20 000 долларов. Подробнее: Kimberly A. Jones, “Cultivating the Chester Dale Collection,” in Kimberly A. Jones and Maygene F. Daniels, The Chester Dale Collection, Washington, D.C., National Gallery of Art, 2012, p. 14. См. также: National Gallery of Art, Washington, D.C., Curatorial Records, Chester Dale Collection, Family of Saltimbanques; Archives of American Art (AAA), Smithsonian Institution, Washington/New York, microfilm #3969.

622

В 1929 году, когда картина Пикассо продавалась за 60 000 франков, стоимость полотна Матисса того же размера оставалась 6000 франков, как и в 1921 году. (FitzGerald, Making Modernism, p. 156.)

623

Bezzola, Picasso: Sa première exposition, p. 80.

624

AN, 19940472/325.

625

PPP, dossiers de naturalisation d’étrangers célèbres, IC 5; Daix and Israël, Pablo Picasso: Dossiers, pp. 77–82.

626

Газета Paris-soir (March 26, 1930).

627

Интервью французского историка Клэр Зальк (Claire Zalc) в ходе выставки “1931: Les étrangers au temps de l’Exposition coloniale”, куратором которой она была в Национальном музее истории иммиграции (the Musée national de l’histoire de l’immigration (MNHI)), https: //www.histoire-immigration.fr/musee-numerique/expositions-temporaires/1931-les-etrangers-au-temps-de-l-exposition-coloniale.

628

Claire Zalc, “La République est assimilatrice,” in Marion Fontaine, Frédéric Monier, and Christophe Prochasson (eds.), Une contre-histoire de la IIIe République, Paris, La Découverte, 2013, pp. 164–65, 166–67.

629

Archives départementales de l’Aude, Carcassonne, 12 J, fonds Albert Sarraut, 36, “Discours de M. Albert Sarraut, Ministre de l’Intérieur,” in Rosenberg, Policing Paris, pp. 80–81.

630

Eugen Weber, The Hollow Years: France in the 1930s, New York, Norton, 1994, p. 88.

631

Camille Mauclair, “Les métèques contre l’art français,” Nouvelle Revue critique, 1930, p.

632

Например, закон от 10 августа 1927 года о французском гражданстве был весьма либеральным: для подачи заявления было достаточно трех лет проживания на французской земле (раньше требовалось десять лет), это открывало возможность миллиону иностранцев стать гражданами. См. статью: Claire Zalc, “Quand la France ‘assimilait’ les étrangers,” L’Histoire, August 3–9, 2017, pp. 79–81.

633

Rosenberg, Policing Paris, p. 51.

634

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/86/3 September 1924.

635

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/86/17 September 1924.

636

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/86/22 September 1924.