Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

Заключительную четверть второго акта называют кризисом или развязкой, потому что именно здесь для протагониста все рушится. В конце этой секвенции он оказывается в главной кризисной точке истории, которую иногда называют самым темным часом героя или темной ночью души. Это важный поворотный момент в сюжете, который знаменует конец второго акта и приводит к кульминации в третьем акте. Секвенция 6 подводит к кризисному моменту. Герой сделал важное открытие в середине повествования, и в последующих сценах он, кажется, овладел ситуацией. Секвенция 5 была периодом позитивного налаживания отношений и планирования второй попытки достичь цель. Но еще сохраняется некая проблема, с которой протагонист пока не справился – он может отрицать ее или игнорировать, надеясь, что она исчезнет, но ситуация еще подставит ему подножку. Он обречен на неудачу из-за какого-то действия – или бездействия – с его собственной стороны.

Секвенция 6 представляет второе серьезное испытание для героя. Он приводит в действие новый или пересмотренный прежний план и ожидает, что тот будет успешным, поскольку верит, что откровение в мидпойнте и улучшение отношений с сопротагонистом дали ему все необходимое для победы. Даже если герой не подозревает о приближающейся трагедии, то зрители знают о ней – либо потому, что опасность стала для них очевидной, либо потому, что они просто чувствуют ее близость на подсознательном уровне.

Часто герой по своему усмотрению забывает или игнорирует непредвиденное последствие действия, которое он совершил ранее, или запоздалую реакцию – то, что может вернуться и укусить его за задницу. В подростковых комедиях протагонист обычно совершает какую-нибудь глупость в первой половине истории – во второй или третьей секвенции, затем его жизнь меняется в результате новых отношений с сопротагонистом, но потом отголосок этой глупости возвращается, чтобы все испортить в шестой секвенции.

Возьмем банальный пример: на горизонте появляется новая девушка, и компания парней заключает пари на то, кто первым затащит ее в постель, – такие глупые, женоненавистнические поступки обычно совершают парни в кино. Герой знакомится с девушкой, по-настоящему влюбляется в нее, и дурацкое пари забывается до того момента, когда разоблачение может нанести наибольший вред. Девушка узнает о заключенном пари, считает, что парень просто добивается ее, чтобы выиграть спор, и говорит ему, чтобы он проваливал: она больше не желает его видеть. Парень теряет девушку. Конец второго акта.

Секвенция 5 дала герою представление о том, какой могла бы быть его идеальная жизнь. В основном эта часть посвящена проблемам взаимоотношений, и, казалось бы, все шло довольно хорошо. Внешняя угроза со стороны антагониста на некоторое время забылась, хотя, конечно, зрители помнят, что он никуда не исчез. Мидпойнт привел к тому, что герой по-новому взглянул на жизнь. Он узнал нечто важное о себе или о том, как устроен мир, а возможно, и о том, и о другом. Отношения с сопротагонистом помогают ему приспособиться к переменам. Но все новые знания, которые он получил, должны быть интегрированы в его жизнь, иначе они захлестнут героя и нарушат баланс его жизни, подобно маятнику, который качнулся слишком далеко в другую сторону. Для такого освоения информации необходимы терпение и благоразумие, а этих качеств у протагониста может пока не быть.

Его пьянят вновь обретенные чувства свободы и власти, но в попытке воспользоваться моментом нетрудно пострадать от недальновидности и раздутого эго, а значит совершить безрассудные и безответственные поступки. Секвенция 5 показывает герою приз, который мог бы ему достаться, но для этого ему придется от чего-то отказаться, пожертвовать какой-то частью своего прежнего существования. Но протагонисту пока не хватает мудрости, чтобы осознать это. Он верит, что получит все, что имел раньше, а также приобретет нечто новое: ему удастся начать новую жизнь, не принимая на себя никаких обязательств, не отказываясь от своей старой жизни. Подобное мышление ничем хорошим не закончится.

Герой окажется в своего рода амбивалентном фантастическом мире, где он не связан полностью ни со своей старой жизнью, ни с новой, и опасность заключается в том, что он рискует потерять их обе и остаться ни с чем. Секвенция 6 – это тест на готовность протагониста пожертвовать своей прежней жизнью и полностью принять новую, взяв на себя всю ответственность, связанную с ней. И герой провалит это испытание. В кризисный момент повествования он потеряет все, и тогда ему придется решать, за что он будет бороться, чтобы восстановиться и отстроить все на обломках.

В начале шестой секвенции все начинает идти наперекосяк. Неспособность героя полностью посвятить себя достижению цели означает, что идиллическая ситуация, сложившаяся в пятой секвенции, не продлится долго. Она построена на непрочном фундаменте. Сопротагонист считает, что герой должен оставить прежнюю жизнь и полностью принять новую, которая включает в себя отношения с сопротагонистом. Но герой цепляется за свою старую жизнь и, возможно, пытается сохранить это в секрете от сопротагониста или даже отрицает это и для себя. Такой уровень нечестности не выдерживает критики. Его двоякое отношение – буквальная попытка сохранить старую жизнь и добавить к ней новую – означает, что герой начинает прибегать к полуправде и лжи, а это приводит к ошибкам и недоразумениям.

Возможно, кто-то из прежней жизни попытается убедить героя вернуться к ней. Они будут давать герою плохие советы, возможно, намеренно, а возможно, и нет, или попробуют испортить его отношения с сопротагонистом. Они могут подталкивать главного героя к ситуациям, которые докажут, что он так и не отошел от своей прежней жизни, и это заставит сопротагониста увидеть, что герой не готов к новой жизни.

Секвенция 6 – место, где происходят или предполагается, что происходят, измены или предательство, двуличие или вероломство. Сопротагонист может почувствовать, что лучше не доверять герою. Тому, в свою очередь, кажется, что сопротагонист пытается манипулировать им и заставить его отказаться от прежнего образа жизни. Жертва, которую должен принести герой, – отказ от старого и доказательство того, что он готов и достоин обладать новым, – это и есть то, с чем он боится столкнуться. Возможно, он не осознает этого, но, безусловно, чувствует. Серьезные изменения в жизни пугают, и мы зачастую стараемся избегать принятия на себя обязательств по их осуществлению. Нередко мы пытаемся отрицать саму необходимость перемен. Помните кривую перемен Кюблер-Росс?

Перемены часто приводят к тому, что перед тем, как стать лучше, жизнь сперва становится хуже. Толчком к изменениям нередко служит неприятный опыт, побуждающий нас рискнуть попробовать что-то новое. И зачастую самое сложное в переменах состоит