Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

спадает. Этот период благодати также дает «…представление о том, какой была бы жизнь главного героя, если бы он достиг цели». Мы видим проблеск приза, на который персонаж вправе претендовать, если преуспеет в своем приключении.

В большинстве историй этот момент призван обмануть героя и зрителей чувством ложной безопасности, заставляя их ослабить защиту. Создание такого затишья делает возобновление действия еще более драматичным. Этот светлый момент также хорошо контрастирует с самым темным часом, который протагонист переживет в конце шестой секвенции.

События, которые происходят в Секвенции 5, могут варьироваться в зависимости от того, важны ли отношения героя и сопротагониста в вашей истории или нет.

Ниже я перечислил дюжину составляющих, которые могут быть включены в эту секвенцию, – первые девять являются общими для всех повествований, последние три будут происходить только там, где важны отношения главного героя с союзником, возлюбленной или командой. Последовательность пунктов приведена только для удобства изложения – если вы будете использовать в своей истории три действия, связанные с отношениями, нужно объединить их с остальными. Действия 1 и 2 в этом списке появятся в начале пятой секвенции; 8 и 9 – в конце; все остальные можно перемещать в соответствии с потребностями вашего сюжета.

1. Эмоциональная реакция на мидпойнт.

2. Нежелание продолжать.

3. Решение и новое обязательство.

4. Попытка героя доказать свою правоту.

5. Искупление героем своей вины.

6. Активный герой.

7. Активный антагонист.

8. Планирование второй попытки.

9. Критический момент II – страница 75.

10. Попытка протагониста убедить союзника, возлюбленную или команду дать ему еще один шанс.

11. Сближение героя и сопротагониста.

12. Объединение героя и сопротагониста для совместных действий против злодея.

1. Эмоциональная реакция на мидпойнт

Незадолго до срединного момента повествования герой потерпел поражение: его первая попытка достичь внешней цели сюжета провалилась. Возможно, он даже обнаружил, что выбрал неправильную цель для решения своей внешней проблемы. Протагонист также выяснил, что мир устроен иначе, чем он считал, или что ситуация, с которой он столкнулся, не так проста, как он думал. Или и то, и другое. Возможно, он также узнал что-то важное о себе как о личности. Непосредственная реакция героя на все это будет эмоциональной.

Поначалу он окажется потрясен этими осознаниями и откровениями, поскольку они потребуют от него переоценки сложившихся представлений и убеждений. Он может впасть в депрессию, осознав масштабы стоящих перед ним проблем, считая их непреодолимыми. До этого момента герою казалось, что он знает, чего от него ждут, и полагал, что обладает необходимыми знаниями, навыками и опытом, чтобы добиться успеха, но его уверенность в себе пошатнулась из-за случившегося в срединный момент.

Теперь его мучают сомнения в себе. Он испытывает страх. Эти чувства страха и неуверенности возникли в результате того, что злодей только что пытался его убить, или они вызваны тем, что протагонист только что в кого-то влюбился.

Если у героя есть союзник или возлюбленная, они также будут эмоционально реагировать на неудачу первой попытки и на то, что их отношения с героем изменились.

2. Нежелание продолжать

Учитывая неудачу первой попытки, протагонист сначала чувствует нежелание продолжать поиски. Он хочет отказаться от намеченной цели и жить с любыми последствиями, которые, вероятно, наступят. Неудача показала ему, что для разрешения ситуации необходимо больше усилий, чем он думал. От него потребуются какие-то жертвы, а он не знает, готов ли – и даже способен ли – на эти жертвы пойти. Порой главный герой выражает нежелание продолжать, заявляя соратникам, что не считает себя подходящим человеком для роли лидера. Возможно, он не станет публично признаваться в своем страхе, а скажет, что совершил ошибку или неверно оценил ситуацию и что ему лучше отойти в сторону и позволить кому-то другому – тому, кто обладает лучшей квалификацией или более предан делу, – занять это место.

Иногда страх вынуждает протагониста отрицать, что он вообще когда-либо хотел решить свою проблему, и утверждать, что его все устраивало в том виде, как оно было. Лучше так, чем встретиться со своими страхами лицом к лицу, – по крайней мере, он так думает. Сопротагонист, будь то возлюбленная или союзник, будет сбит с толку этим нежеланием. Почему протагонист отказывается? Возможно, союзники считают, что главный герой – именно тот человек, который подходит для достижения цели. Отчасти они разделяют некоторую его нервозность по поводу продолжения поисков, но у них нет столь же глубоких страхов, как у него.

3. Принятие решения и новое обязательство

Кто-то или что-то подталкивает протагониста к принятию решения. Сопротагонист или другие члены его команды могут решить продолжить поиски, с ним или без него, и главный герой должен решить, стоит ли идти вместе с ними. Или же антагонист предпринимает какие-то действия, на которые герою приходится отреагировать, заставляя его выбрать: сдаться или продолжать. После эмоционального отклика на события, происшедшие до мидпойнта, принятое решение знаменует собой интеллектуальную реакцию героя. Он рационально осмысливает ситуацию, в которой оказался. Неудача, которую он пережил, принуждает его пересмотреть как поставленную цель, так и мотивацию. Возможно, ему также придется задуматься о том, чего именно он боится и почему страх его парализует.

Отношения протагониста с союзником или возлюбленной могут изменить баланс и заставить его продолжить: он захочет спасти важные для него связи. Если у героя вашей истории нет таких отношений, вам понадобится какое-то другое происшествие, чтобы подтолкнуть его к принятию решения. Оно должно быть принято под влиянием какого-то внешнего события – возможно, очередного вызова со стороны злодея – и внутреннего давления, связанного с тем, чего главный герой хочет или что ему нужно в жизни.

Не исключено, что частью его решения станет выбор новой, более подходящей цели – чего-то другого, что, по его мнению, позволит ему достичь общей сюжетной цели. Или же он предпримет еще одну попытку добиться прежней цели, если все еще считает, что она правильная. Может измениться мотивация – причина, по которой персонаж хочет достичь главной цели, – и почти наверняка придется изменить метод, который он использует для ее достижения. Для осуществления второй попытки ему понадобится новый план.

Протагонист вновь обретает решимость достичь внешней цели – справиться с проблемной ситуацией или возможностью – и берет на себя новые обязательства по ее достижению.

4. Попытка героя доказать свою правоту

Неудача, постигшая протагониста на полпути, и решение несмотря на это продолжать поиски означают, что герою теперь есть что доказывать – самому себе, читателю, союзнику, возлюбленной или команде. Недостаточно просто заявить, что он вновь посвящает себя приключениям, придется доказать это. Для этого герой должен предпринять какие-то конкретные действия, которые покажут, что он действительно имеет в