Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

некоторых историях середина – это точка, где герой и антагонист впервые встречаются, или где герой узнает о природе и/или личности злодея, или обнаруживает, что антагонист действительно существует.

(4) Личностный рост героя

Откровение в середине часто в какой-то мере меняет героя и знаменует собой важный этап его личностного роста. Для него это момент осознания. Он видит ошибочность своих прежних планов и становится менее эгоистичным человеком.

Или же герой становится мудрым благодаря полученному опыту, понимая, что его обманули или использовали в чужих интересах из-за его собственного идеализма или наивности. Он узнает ценность того, что раньше считал само собой разумеющимся, и готовится отвечать за свои поступки, обнаружив, что ему пора повзрослеть и отказаться от детских штучек. За время, прошедшее с момента инициирующего инцидента до середины, мы видели протагониста в самых разных ситуациях и убедились, что, с положительной стороны, он находчив и адаптивен, способен меняться, чтобы справиться с нестабильными обстоятельствами. С другой стороны, нам стали известны его основные недостатки, будь то отсутствие важных навыков или способностей, эмоциональная незрелость или просто количество солдат в его армии. Несмотря на то что мидпойнт меняет мировоззрение героя, он не устраняет эти недостатки – протагонист лишь осознает, что у него нет всего необходимого для того, чтобы справиться с вызовом, о котором он только что узнал.

(5) Отношения или побочный сюжет

Середина также знаменует собой поворотный момент в отношениях между героем и его сопротагонистом, будь то союзник или возлюбленная. Как мы увидим в Секвенции 5, сразу после провала первой попытки и разворота в середине сюжета отношения между этими двумя персонажами – история Б – на некоторое время выходят на первый план. Мидпойнт – это момент, когда герой и сопротагонист переходят от враждебного отношения к поддержке, доверию и взаимному уважению. Это происходит не сразу, но начинаются перемены именно в срединный момент. Деловые отношения, которые у них сложились, перерастают в нечто более прочное – либо в настоящую дружбу, либо в романтическую привязанность, в зависимости от потребностей сюжета и созданных вами персонажей.

После провала первой попытки сопротагонист, возможно, захочет поспорить с главным героем о его отказе действовать или о том, что стало причиной неудачи, но в то же время это фиаско заставило героя быть гораздо более честным. Признавая свою вину и выражая опасения, что он не в состоянии справиться с ситуацией в ее нынешнем понимании, герой показывает уязвимость, которую никогда не демонстрировал раньше, и сопротагонист откликается на это.

Как уже отмечалось, во многих историях мидпойнт знаменует перемены: если в первой половине сюжета преобладали события и действия, то во второй – отношения, например, приключенческая история превращается в романтическую. Герой действует уже не только в своих интересах: у него есть возлюбленная или друг, судьба которых также поставлена на карту. В жанре мелодрамы или романтической комедии часто происходит обратное: первая половина повествования сосредоточена на отношениях, сближающих влюбленных, а вторая наполнена событиями и действиями, которые способствуют их отдалению друг от друга, по крайней мере до кульминации истории.

Сделав отношения важными для героя, а затем поставив их под угрозу, мы поднимаем ставки в нашей истории, независимо от ее жанра. В кульминационный момент протагонист принимает на себя новые обязательства по достижению цели своего поиска, а также в отношениях с сопротагонистом. Во второй половине повествования отношения и эмоции занимают гораздо большее место в сюжете, обеспечивая мотивацию, повышая ставки и создавая дополнительные препятствия.

Секвенция 5: реакция на мидпойнт и повышение ставок

В срединной точке протагонист обнаружил нечто важное и вынужден признать необходимость перемен. Герой понял, что неправильно воспринимал ситуацию или отрицал ее истинную природу. Осознав это, он должен изменить свой образ действий. Вслед за ним изменится его внешняя цель или мотив для ее достижения. Что-то меняется, заставляя историю развиваться по-новому, а вместе с тем повышаются ставки: теперь протагонисту есть что терять. Часто новые ставки включают в себя отношения, дружеские или романтические, которые стали важны для него. Или он превращается из пассивного персонажа, реагирующего на события, в активного, который самостоятельно решает, что делать, и тем самым ставит себя в более рискованное положение. В романтической истории главные герои обнаруживают, что больше не могут отрицать взаимное влечение. В триллере протагонист узнает, что ему не удастся убежать от проблемы, придется повернуться к ней лицом и противостоять ей.

Секвенция 5 существует как отклик на осознание или откровение в мидпойнте. Такова реакция героя – эмоциональная, физическая и интеллектуальная – на то, что он узнал. По этой причине Секвенция 5 скорее является переходной секвенцией, чем основным действием.

Во многих повествованиях Секвенция 5 посвящена отношениям между главным героем и сопротагонистом – его союзником/другом или возлюбленной. Мидпойнт знаменует изменение этих отношений, когда протагонист фактически говорит: «Я не могу справиться без тебя – мне нужна твоя помощь». Или «Я больше не хочу быть один». В результате между этими двумя персонажами возникает доверие и они становятся ближе друг другу. Теперь отношения важны для них обоих. Это наиболее очевидно в романтической истории или истории с любовным подсюжетом, потому что в срединный момент пара впервые вступает в романтические отношения.

Секвенция 5 демонстрирует своего рода медовый месяц, когда они проводят время вместе, их отношения развиваются, а связь укрепляется. Пара перешла от отрицания своих чувств к доверию и действует в соответствии с этим. Подобное происходит и в платонических отношениях в фильмах про дружбу.

Предупреждение о спойлерах: одна из причин, по которой мы наделяем протагониста важными отношениями на данном этапе сюжета, заключается в том, что это дает нам возможность лишить его дружбы или любви в конце второго акта.

В историях, где нет столь значимых отношений, приходится искать другой способ углубить читательский интерес и поднять ставки для героя. Например, в триллере в стиле Хичкока протагонист превращается из пассивной жертвы в активного бойца: он пытается разрешить свою проблемную ситуацию, вступив в схватку со злодеем. Секвенция 5 показывает, как герой проявляет активность – пока в небольшом масштабе – и добивается определенного успеха, укрепляющего его уверенность в себе и подталкивающего ко второй попытке, которая станет главной темой второго акта.

Дара Маркс в книге Inside Story / «Внутренняя история» называет эту часть сценария благодатным периодом. В срединный момент происходит прозрение или просветление, позволяющее герою перейти от состояния неведения к осознанности. Маркс отмечает, что в это время протагонист, как правило, расцветает, поскольку напряжение на некоторое время