Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

опыта. Персонаж только что разработал план второй попытки – он уже не столь наивно самоуверен, но все еще верит в успех. В обеих точках зрители, вероятно, понимают, что план героя, скорее всего, провалится из-за отсутствия у него знаний, определенных навыков или опыта, необходимых для успеха. Точка I обрекает его на провал в середине действия, а Точка II – на серьезный кризис в конце второго акта.

Критические моменты I и II также удобно использовать в качестве ключевых в доказательстве тематического аргумента. Главная тема в «Тельме и Луизе» – идея побега от мужского угнетения и утверждение, что мужчинам нельзя доверять: в первом моменте Тельма и Луиза наивно верят, что герой Джей Ди – один из тех редких хороших парней, которые не попытаются их использовать; в середине он доказывает обратное, а во втором моменте предает героинь полицейским, которые их преследуют. Критический момент I предполагает возможность свободы и веселья вместе с мужчинами; Критический момент II показывает мрачную реальность, когда мужчины приближаются к героиням, чтобы отнять у них свободу.

Если вам удастся придумать два таких момента в своей истории, вы сумеете придать ей глубину и резонанс, а также создать ощущение продуманного и тщательно выстроенного целого. Идея перехода от первой попытки, оптимистично спланированной в наивности или неосведомленности, через промежуточное откровение или открытие ко второй попытке, основанной на осознании и более зрелом понимании, также поможет найти ключевые моменты, которые пригодятся для построения сюжета второго акта и поддержания истории в нужном русле.

14. Первое действие в рамках первой попытки

Испробовав очевидные решения, протагонист приступает к реализации более масштабного и продуманного плана по достижению внешней цели. По умолчанию действие направлено против антагониста, хотя пока герой может этого еще не осознавать. Он выбрал линию поведения, которая, по его мнению, позволит ему избежать встречи с тем, чего он больше всего боится.

Кульминацией третьей секвенции является начало первого действия, предусмотренного планом главного героя. Это новая демонстрация его стремления к достижению сюжетной цели. Также вполне возможно, что в этот момент зрители знают или подозревают, что персонаж идет в бой, не осознавая в полной мере размеры и силу врага, с которым ему предстоит сразиться. Он с ножом попадает в перестрелку. Я соврал, что ненавижу клише.

Секвенция 4: первая попытка, первая неудача и их последствия

Мы добрались до четвертой секвенции нашей истории. Она начинается с действия героя, когда он предпринимает свою первую попытку достичь цели, обозначенной в сюжете, и достигает кульминации в середине, где произойдет некое открытие или откровение, которое изменит ход повествования. В середине герой обнаруживает, что с момента принятия вызова он действовал в неведении и только теперь впервые в полной мере осознает всю глубину того, с чем ему пришлось столкнуться. Мидпойнт – это также тот момент, когда герой признает свой внутренний конфликт, связанный с изъянами характера или с какой-то другой формой недостатка. Он оказывает влияние на его собственную жизнь и жизнь окружающих его людей. Прежде чем он будет готов признать свои слабости в срединной точке, протагонист должен увидеть во время Секвенции 4 доказательство того, что его представление о себе самом и о том, как устроен мир, неверно или неполно.

Секвенция 4 также важна для отношений между героем и сопротагонистом – его союзником или возлюбленной. На протяжении Секвенции 3 они проводили время вместе, и их жизни стали более тесно переплетаться, хотя на ранних этапах их отношения были в основном антагонистическими. Действие сюжета заставило их быть вместе и вынудило сотрудничать. Они не хотели этого и, вероятно, были довольно неприятны друг другу – отчасти потому, что чувствовали искру взаимного притяжения, но не хотели признаваться в этом даже себе, не говоря уже друг о друге. Зрители видели, что персонажи могли бы стать хорошими друзьями или любовниками, но сами герои этого не замечали. По мере развития их чувств друг к другу они иногда становятся на некоторое время даже еще более антагонистичными, поскольку оба боятся связывать себя обязательствами в отношениях. Им все еще трудно доверять друг другу. Возможно, проблемы с доверием и обязательствами есть у обоих персонажей, а может быть, эта проблема существует только у одного из них. Если у сопротагониста нет проблем с доверием или обязательствами, он может разочароваться в герое из-за его нерешительности и нетерпеливо ждать, когда тот двинется дальше; или же он может сопереживать протагонисту и стремиться направлять или наставлять его.

Итак, в Секвенции 4 внешнее действие сюжета сводит этих двух персонажей вместе, но некий внутренний конфликт – со стороны одного или обоих героев – мешает им сблизиться. Читатель осознает, насколько важны для протагониста эти отношения из сюжетной линии Б и в какой степени от них зависит его будущий успех, но герой по-прежнему не замечает этого факта или отрицает его.

В Секвенции 4 может появиться множество элементов. Первые четыре, перечисленные ниже, скорее всего, будут возникать в указанном порядке (хотя 3 и 4 можно поменять местами), так как существует логическая последовательность перехода от одного к другому. Пункт 5 необязателен, хотя здесь, вероятно, должна быть какая-то реакция на провал первой попытки. Пункт 6 тоже необязателен, но, скорее всего, будет.

1. Первая попытка.

2. Первая неудача.

3. Контратаки антагониста.

4. Последствия неудачи.

5. Сопротагонист и/или команда вступают в конфронтацию с героем из-за неудачи.

6. Герой отрицает проблему.

1. Первая попытка

10. В конце Секвенции 3 протагонист совершил первое действие в рамках своего плана, что ознаменовало начало первой попытки достижения сюжетной цели. Это его первая серьезная попытка, включающая в себя предварительное обдумывание и планирование, в отличие от предыдущих случайных действий, направленных на решение проблемы. Остальные действия в рамках этой первой попытки происходят в первой части Секвенции 4. Если главный герой подробно описал шаги своего плана в Секвенции 3, мы быстро увидим, что события отклоняются от запланированной последовательности, поскольку возникают неожиданные препятствия и последствия. В повествовании объяснение плана создает предвкушение грядущих событий, но почти никогда все не происходит именно так, как было запланировано. В книге «История на миллион долларов»[80] Роберт Макки рассказывает о конфликте, возникающем из-за несоответствия между ожидаемым или предполагаемым результатом и тем, что происходит на самом деле. Главный герой расстроен, поскольку ему не удалось достичь того, что он планировал. Действия, составлявшие его первую попытку, не увенчались успехом, и эта неудача будет иметь последствия, ухудшающие ситуацию для героя, его сопротагониста и команды, если она у него есть. Если вы помните наше первоначальное описание четырех