Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

ставки повышаются, ставя героя на путь столкновения с антагонистом, поскольку их предполагаемые цели становятся во многом взаимоисключающими; это проясняет тематический аргумент повествования, поскольку герой и антагонист выбирают ту или иную сторону, демонстрируют свои мотивы и типы поведения – действия, которые они считают приемлемыми для достижения своих целей.

4. Она (возможно) знаменует собой важный момент в становлении героя как личности.

5. Это важный момент в истории Б – отношениях между героем и сопротагонистом.

(1) Что герой узнает о сюжетной ситуации

Откровение или открытие в срединный момент заставляет героя по-новому взглянуть на вещи. Он обнаруживает, что ошибался, и его новая точка зрения означает, что все вдруг начинает обретать смысл. Это относится как к внешним событиям, так и к внутренним эмоциям и вынуждает протагониста пересмотреть все, что произошло раньше, и (возможно) переоценить отношения, которые у него сложились с разными людьми. Герой понимает, что прошлые события имели совсем другие причины, следствия и значение, чем он думал раньше. Или он мог неправильно понять чьи-то действия, чувства, намерения и мотивы.

То, что герой узнает в срединный момент, и то, как он это узнает, может не требовать грандиозной экшен-сцены. Это не такая драматическая кульминация, как в случае с главными поворотными моментами в конце первого и второго актов, но она будет драматичной и очень эмоциональной, поскольку изменит ситуацию героя и сюжет. Однако значительного физического действия может и не быть – всего лишь закрытие двери или первый поцелуй. Это может быть фрагмент информации, которую получает герой, или важная часть предыстории – то, что произошло в далеком прошлом или незадолго до начала нашего повествования, но в состоянии перевернуть историю и изменить ее смысл. В итоге протагонист вынужден переосмыслить все, что происходило в сюжете до этого момента.

Во многих историях середина – это время, когда герой в полном объеме узнает о планах злодея. Прежде ему могла быть известна лишь небольшая их часть – одно сражение в войне или первое действие в серии, которая завершится чем-то кардинальным. В «Звездных войнах» Люк Скайуокер узнает о значении похищенных планов «Звезды смерти». Он пересматривает свою цель и расширяет ее с задачи спасти принцессу до варианта сберечь принцессу, чтобы спасти повстанцев. В триллерах герой часто пытается убежать от злодея и проводит первую половину второго акта в бегах, но в середине понимает или обнаруживает, что убежать невозможно, поэтому он поворачивает и сражается со злодеем лицом к лицу: из преследуемого он превращается в преследователя. Зачастую такая перемена мотивируется тем, что ему открывается истинная природа плана антагониста – микрофильм на самом деле содержит планы создания секретного оружия, которое злодей использует, чтобы напасть на определенную страну и спровоцировать ядерную войну.

В других историях герой в первой половине второго акта оказывается жертвой, реагирующей на обстоятельства, которые ему подбрасывают, а не активным инициатором действия. Возможно, он пытался избежать ответственности за попытки справиться со своей ситуацией и не был полностью настроен на ее разрешение. Его неудача во время первой попытки была подсознательным актом самосаботажа, который это продемонстрировал. После достижения срединной точки все меняется.

Протагонист больше не должен избегать ответственности: он вынужден выбрать между полной самоотдачей и полной капитуляцией.

Следствием этого нового знания становится понимание героем того, что на карту поставлено гораздо больше, чем ему казалось раньше. На кону не только его собственное счастье или безопасность – теперь он осознает, что риску подвергаются и другие люди.

(2) Ошибочная цель или изменение цели

В середине пути герой может обнаружить, что пытался достичь не той цели. Он узнает, что конкретный объект или пункт назначения, к которому он стремился, не принесет того результата, которого он желает или в котором нуждается.

На примере «Звездных войн» мы увидели, как сюжетная цель Люка Скайуокера была расширена благодаря тому, что он узнал в середине повествования. Можно возразить, что Люк достиг своей первоначальной цели (спасение принцессы) и на смену ей пришла новая цель (спасение повстанцев), но эти две цели так тесно связаны, что замена не важна. В фильме «Инопланетянин» Эллиотт меняет свою цель в середине фильма – сначала он хочет спрятать Инопланетянина и сохранить его как друга, а после срединного момента стремится помочь И. Т. вернуться домой. Дэвид Сигел[82] считает, что в лучших фильмах цель меняется в мидпойнте, и использует это в качестве основы для структуры произведения из девяти актов с двумя целями. Первая цель достигается в середине, и на ее место приходит новая. Достижение первой цели, как следствие, приводит к возникновению новой проблемы, которая создаст необходимость в достижении второй цели. Кажущаяся победа может оказаться ложной и потребовать новой цели, или же первоначальная цель расширяется или адаптируется в результате откровения в срединной точке.

Кроме того, протагонист может обнаружить, что стремился к верной цели, но по ошибочной причине. Например, в первой половине второго акта его мотив был эгоистичным, но в середине он обнаруживает бескорыстную причину для достижения той же цели. Он перестает думать только о себе и собственных желаниях, а вместо этого начинает переживать о ком-то другом или, возможно, о пользе для всего его общества или группы. Типичным примером служат подростковые комедии, где герой преследует новую девушку, потому что он и его друзья заключили пари, кто первым затащит ее в постель, но, пытаясь завоевать ее, герой обнаруживает, что искренне влюбляется. Он по-прежнему хочет близости с ней, но его мотив изменился: ее счастье и потребности стали для него важнее, чем его собственные (разве не это означает любовь?).

(3) Конфликт с антагонистом и тематический аргумент

Как мы уже говорили, мидпойнт часто раскрывает всю глубину замысла антагониста. Даже если он еще не появился лично, мы узнаем, чего он пытается добиться, и гораздо лучше представляем, на что он готов пойти ради этого. Мы понимаем точку зрения антагониста с позиции добродетели и порока в тематическом споре, а также узнаем кое-что о его мотивации – о том, почему он пытается достичь своих гнусных целей.

Мидпойнт может быть моментом, когда герой определяет свою позицию как противоположную по отношению к антагонисту. До этого он действовал против него по умолчанию – шаги, направленные на достижение цели героя, случайно оказывались препятствием для достижения антагонистом своей цели. Но в середине, узнав, в чем состоит план антагониста, герой объявляет себя его противником и официально вступает в борьбу. Это тоже повышает ставки, поскольку антагонист начинает воспринимать главного героя как активную угрозу своим планам.

В