Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

эпизоду, когда герой захвачен в плен и находится во власти злодея, а смерть – на расстоянии одного удара сердца. В романтической истории это момент, когда парень теряет девушку, и кажется, что их невозможно помирить. И протагонист, и читатель должны быть убеждены, что нет никакой надежды на то, что ситуация изменится. Такова часть игры – ситуация в конце второго акта должна выглядеть безнадежной. Нам требуется, чтобы читатель поддерживал нас, надеясь, что мы сумеем вытащить героя из этой глубокой, темной ямы.

Герой потерпел неудачу и должен осознать это. Ему придется пережить сей худший из возможных моментов, чтобы (а) научиться смирению – пониманию, что он не контролирует события и людей силой своей воли; и (б) оказаться вынужденным пересмотреть свои жизненные приоритеты. Только потеряв все, он сумеет увидеть то единственное, что для него важнее, чем все остальное. Только теперь он готов принести неотвратимую жертву, чтобы доказать тематический аргумент истории и то, что он достоин, чтобы все, чего не хватало в его жизни, его величайшая потребность наконец была удовлетворена.

Обратите внимание, что этот кризис противоположен развязке, что произойдет в кульминации истории в третьем акте. Там судьба героя изменится на противоположную. Если вы планируете счастливый (или ироничный) финал, то кризис в конце второго акта должен быть трагедией.

Если же вы планируете трагическую концовку для персонажа в кульминационный момент повествования, то противоположная ситуация в конце второго акта будет выглядеть как победа.

9. Герой достигает переломной точки. Ситуация стала настолько плохой, что герой теряет контроль над собой, и эта потеря пугает его. Такова его эмоциональная реакция на кризис. Сильные эмоции – смех, плач или гневный крик – подтверждают его разочарование и уязвимость. Протагонист испытывает крайнее разочарование, гнев и чувство утраты, поскольку ему кажется, что его предали или подвели люди и обстоятельства. Он почувствует, что момент счастья, который он испытал в Секвенции 5, оказался жестоким обманом, потому что теперь у него отняли все шансы на достижение такого счастья в долгосрочной перспективе. Он может обвинять других, но в глубине души герой считает, что сам виноват в этой ужасной ситуации – таков результат его собственных действий или бездействия. Он позволил антагонисту победить и считает, что должен сам решить проблему. В одиночку. Это последний признак того, что он пытается доминировать и контролировать ситуацию силой воли, вместо того чтобы открыться и жить настоящим, таким образом получив реальное понимание того, что от него требуется.

Протагонист может отталкивать окружающих, отказываясь от любых предложений помощи, говоря: «Нет, это моя проблема». Он также настолько уязвим и напуган, что чувствует себя неспособным довериться кому-либо. В этот момент он нуждается в поддержке и понимании сопротагониста, но отталкивает его, если еще не потерял союзника раньше. Главного героя одолевают саморазрушительные чувства. Он считает, что его положение безнадежно и с ним ничего нельзя поделать. Это действительно так, если только герой не сумеет преодолеть сомнения в себе.

Обратите внимание, что такой срыв, переломная точка может произойти до акта отчаяния – потеря самообладания подтолкнет героя совершить аморальный поступок.

10. Антагонист одерживает верх. Кажется, что антагонист победил. Все, кто дорог герою, теперь в опасности. Противник начинает завершающие действия по реализации собственной (злодейской) цели и, кажется, уверен в ее достижении. Он делает то, на что герой должен отреагировать. Это новый стимул, но, чтобы успешно откликнуться на него, герою придется принять важное решение.

Я считаю, что шестая секвенция и второй акт заканчиваются именно этим клиффхэнгером – протагонист потерпел поражение и стоит перед выбором, что делать дальше. Это может выглядеть мелодраматично, но нюансы не мой конек. Вероятно, вы это заметили. Другие теоретики полагают, что второй акт заканчивается тем, что герой принимает решение и готов к следующим действиям. Честно говоря, не так уж важно, где вы проведете линию, обозначающую конец второго акта / начало третьего акта, поскольку границы между ними не существует – мы просто используем эти структурные единицы для удобства построения сюжета. Поскольку другие секвенции начинаются с переходной сцены, в которой протагонист реагирует на кульминацию предыдущей секвенции и принимает решение о том, как ему откликнуться, я полагаю, это означает, что Секвенция 6 заканчивается кризисом, а Секвенция 7 начинается с решения героя. Вероятно, в какой-то степени это зависит от того, насколько драматичным вы сумеете сделать принятое решение – достойно ли оно того, чтобы стать кульминацией секвенции и акта? Это решать вам. Я помещаю его в третий акт.

Конец второго акта – второй важный поворотный момент в сюжете. Он формирует основу для третьего акта. Этот поворотный момент должен быть вызван действиями героя и непосредственно его касаться. И он должен логически вести к третьему акту и финальной кульминации истории.

Если вы моргнули и не заметили, это и есть конец второго акта. Мы прошли долгий путь. Самое сложное позади.

Осталось только создать кульминацию – высшую точку драматизма и эмоций в нашей истории – и дело будет почти сделано.

Акт III: Финал – кульминация и развязка

Если конец фильма – самая захватывающая или эмоционально насыщенная часть, то зрители радостно выходят из темноты, и так рождается сарафанное радио.

Уильям Голдман[85]

В первом акте вы обещали конфликт, столкновение противоборствующих сил, фейерверк страстей, как физический, так и эмоциональный. В кульминационный момент сюжета вам наконец придется выполнить данное обещание. Меньше всего вам хочется, чтобы читатель почувствовал себя разочарованным или обманутым концовкой. Мы узнали, чего больше всего боялся герой и какая ужасная судьба ждала его, если бы он не достиг своей цели.

Во втором акте герой оказался в безвыходном положении, фактически побежденным – его мир превратился в руины, все, о чем он заботился и на что надеялся, очевидно, было для него потеряно. Его худшие опасения сбылись, и его постигла ужасная участь – или что-то еще более страшное! Теперь ему предстоит принять последнее и самое важное решение во всей этой истории, а возможно, и во всей его жизни. Когда рассеется дым и осядут физические или метафорические обломки, ему предстоит сделать выбор: предпримет ли он еще одну отчаянную попытку достичь своей цели по сюжету – добейся или умри? Все, что вы написали до сих пор, вело к этому решающему моменту. Чувствуете ли вы давление?

Третий акт – это финал, состоящий из Секвенций 7 и 8. Секвенция 7 – кульминация повествования, где наконец-то решается главный драматический вопрос. Секвенция 8 – последствия