Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

начать действовать. Поступки антагониста также, скорее всего, запустят обратный отсчет времени – теперь у героя остались только часы (или, возможно, лишь минуты), чтобы помешать антагонисту добиться успеха и достичь цели.

3. Открытие или откровение

Протагонист обнаруживает или ему сообщают нечто важное. Это ценная подсказка. В боевиках она часто раскрывается в тот момент, когда антагонист держит героя на мушке и рассказывает свою предысторию: «Хотите знать, почему я стал самым могущественным суперзлодеем на планете, мистер Бонд? Я вам расскажу». Полагая, что герой уже не представляет угрозы, злодей может злорадствовать, излагая подробности своего плана. Хотя постмодернистские злодеи, как правило, осознают, насколько это рискованно, и потому ничего не выдают. Но герою удается получить информацию другим способом – возможно, от подручного, который хвастается от имени своего босса, или от человека, работающего на антагониста, которого начали мучить угрызения совести, и он намеревается его предать. Иногда таким информатором оказывается страж границы, к которому герой отнесся с сочувствием, когда переступил порог в логово злодея. Как бы то ни было, главный герой в конце концов понимает мотив антагониста. И поскольку антагонист – это темное отражение протагониста, герой способен сопереживать ему и понимать его точку зрения. В этот момент герой обнаруживает, что у него и злодея есть общие черты – сходные события их прошлой жизни, которые сформировали определенный взгляд на мир. Антагонист – крайняя версия теневой стороны героя, и это позволяет одному проникнуть в план другого и, увидев его изнутри, возможно, заметить в нем слабость или изъян, которыми удастся воспользоваться.

Это открытие или откровение объясняет тайну побудительного мотива: инцидент, который привел героя к конфликту с антагонистом, может оказаться ошибкой, допущенной антагонистом. Совершенный промах случайно привлек внимание к его поступку. Если инициирующий инцидент был ошибкой, то ее причина откроет герою еще одну слабость, которую он сможет использовать в финальной битве с антагонистом.

Герой и антагонист сильно отличаются друг от друга тем, что герой готов пожертвовать собственным счастьем или даже жизнью ради того, кто ему дорог, и ради ценности, важной для человечества в целом. Злодей никогда не пожертвует собой ради другого человека, ради дела или убеждений. Все, что его волнует, – это реализация собственного плана и обретение власти, богатства или чего-то еще, к чему он лично стремится. Антагонист, в отличие от героя, не способен сопереживать другим людям. Он не в силах поставить себя на их место и представить, что они чувствуют. Это означает, что он никогда не поймет, как герой может жертвовать собой ради других. И эта слепая сторона, изъян антагониста, дает герою еще одну возможность, которой он вправе воспользоваться.

Герой должен продемонстрировать, что он извлек уроки из своего опыта, полученного в первых двух действиях, – усвоил все, что узнал от своего наставника, сопротагониста, хранителя порога и антагониста.

С этой новой информацией протагонист переходит к третьей попытке достичь цели.

4. Самые высокие ставки

Что поставлено на карту на этом этапе повествования? Ответ – все! Читатель должен четко представлять, что наиболее ужасное произойдет, если герой потерпит неудачу в третьей попытке. В некоторых историях это жизнь героя, возможно, жизнь сопротагониста, а может быть, и судьба свободного мира. В других сюжетах на карту поставлены отношения, карьера или самоуважение человека. Все зависит от ситуации, которая складывается на протяжении всей истории. Обычно ставки возрастают настолько, что к кульминации на карту ставится не только судьба героя, но и судьба человека или группы людей, которые для него важнее, чем собственное здоровье и счастье.

Кульминация – это момент, когда герой демонстрирует, что готов заплатить любую цену, чтобы доказать свою преданность человеку, людям или ценностям, которые ему дороги. Мы также должны понимать, какая ужасная судьба ждет антагониста в случае его неудачи, – он не остановится ни перед чем, чтобы его собственный план удался. И нам предстоит увидеть, на что готов пойти антагонист, – пример его нарочитого пренебрежения человеческой жизнью, приличиями и полного отсутствия милосердия.

5. Читатель узнает о возросшей угрозе

Читатель – но не герой – узнает о новой, более серьезной угрозе, которая резко снижает шансы протагониста на успех в предстоящей битве. Мы применяем излюбленный прием Альфреда Хичкока для создания напряженности – драматическую иронию, давая аудитории информацию, которая нужна персонажу, и заставляя публику надеяться, что герой обнаружит новую или возросшую угрозу, пока не станет слишком поздно, вынуждая ее опасаться последствий, если он этого не сделает, и чувствовать разочарование от того, что не может его предупредить. Кульминация истории должна быть не только физической, но и эмоциональной, и нарастающее напряжение – один из способов ее достижения.

Зрители/читатели узнают, что нечто важное для запланированной героем третьей попытки достижения цели было каким-то образом повреждено, скомпрометировано или удалено. Жизненно важный элемент оборудования поврежден или исчез. Тот, на кого полагался герой, убит, захвачен в плен или же оказался предателем и работает на антагониста.

Пара дополнительных возможностей: персонаж, которого считали мертвым, на самом деле жив; или два персонажа, которых считали никак не связанными между собой, на самом деле как-то связаны (сюда же относится идея о том, что один из друзей главного героя – предатель, работающий на антагониста).

6. Тематический аргумент – пересмотр точек зрения

Непосредственно перед началом финальной битвы или на ранних этапах последнего противостояния читателю следует напомнить о двух сторонах тематического аргумента. Хорошо, если из поступков героя понятно, что он будет вести себя исключительно в соответствии с положительной добродетелью: мы должны увидеть, что он считает эту ценность важной и готов за нее бороться. Есть черта, которую герой не переступит, и есть поступки, которых он не совершит. Из действий антагониста нам ясно, что он готов действовать так, чтобы акцентировать порок, и что для него не существует никаких красных линий: он безжалостен и сделает все, чтобы одержать победу.

Антагонист может высмеивать героя за его моральные ценности, усматривая в них признак слабости или отсутствия свободы воли: тот позволяет другим людям влиять на его убеждения и поведение. Злодей считает, что только бескомпромиссная уверенность в своих силах приводит к успеху, а слащавые либеральные ценности, правила и совесть – это помеха, которая связывает протагонисту руки и мешает добиться успеха.

7. Финальная битва

Схватка. Герой и антагонист сходятся лицом к лицу, каждый из них стремится победить другого. К этому моменту протагонист знает, с чем ему предстоит столкнуться, или, по крайней мере, ему так кажется: остается новая или возросшая угроза, о которой он пока не подозревает.

Кульминационное действие покажет, кто – если таковой вообще