Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

вопроса: удалось ли герою достичь своей внешней цели? И: удалось ли ему удовлетворить свою потребность и преодолеть изъян в своей жизни? Другими словами, разрешил ли он как внешнюю, так и внутреннюю ситуацию?

Отсюда следуют четыре возможных типа концовки:

I. Счастливый финал. Герой разрешает как внутреннюю, так и внешнюю ситуацию. Он достигает своей внешней цели и одновременно обретает личное счастье и самореализацию.

II. Трагический финал. Протагонисту не удается разрешить ни внутреннюю, ни внешнюю ситуацию.

III. Личная трагедия. Главный герой достигает внешней цели, но не может решить внутреннюю проблему. Он выигрывает приз, но это не приносит ему личного удовлетворения, или ему пришлось пожертвовать столь многим, чтобы достичь его, что успех в лучшем случае уместно назвать пирровой победой[96]. Весь этот опыт может оставить его озлобленным или печальным, но более мудрым.

IV. Личный триумф. Протагонисту не удалось достичь своей внешней цели, или он отказался от ее поиска, но достиг чего-то более важного для себя. Возможно, он обнаружил, что шел к неправильной или недостойной цели или же стремился к ней по ложной причине. Он осознает ошибочность своего пути и вместо этого достигает более значимого вида самореализации.

Приведенные выше варианты (III) и (IV) – это иронические концовки, поскольку результат оказывается не таким, как ожидал протагонист. Ироничные концовки обычно завершают истории с сильной аркой развития персонажа. В фильме «Рокки» герой понимает, что не сумеет победить в кульминационном поединке, но обнаруживает, что добьется того, что принесет ему большее удовлетворение. А в «Касабланке» герой Хамфри Богарта жертвует возможностью остаться с любимой женщиной ради более важной победы. Эти ироничные концовки подтверждают тематические аргументы соответствующих историй.

Трагический финал обычно наступает, если герой не усваивает важный урок: он не завершает путь самопознания, что позволило бы ему заслужить нетрагическую концовку.

Линейные и круговые концовки

Линейная история – это путешествие, которое ведет героя из пункта А в пункт Б. Круговая история увлекает персонажа в приключение, но затем возвращает его домой. Линейная история заканчивается практически в момент достижения конечного пункта назначения, за которым следует лишь короткая сцена развязки. Примером служат приключенческие истории и остросюжетные романы. Когда кульминация достигнута, основная ситуация в сюжете разрешена, и больше добавить нечего. При таком типе концовки подсюжеты, как правило, разрешаются до кульминации и обычно остается не так много свободных концов, которые нужно связать.

В круговом сюжете[97] после кульминации, как правило, наступает более длительная развязка, поскольку герой обогатился знаниями, опытом или даже предметами, например приносит домой целебный эликсир, который он получил в результате своих поисков. Место, куда возвращается герой, может быть не буквально его домом, но означает возвращение к эмоциональному равновесию, в котором он находился ранее. Циклические истории обычно имеют элемент «до и после» в своей развязке, поскольку мы видим, как изменился мир; или понимаем, что мир остался прежним, а изменился герой. Если он боролся за сохранение мира или возвращение его к здоровому состоянию, такое возвращение – способ продемонстрировать его успех. Рождение ребенка или свадьба символизируют тот факт, что разрушительные элементы устранены и можно вернуться к нормальной жизни.

Построение кульминации

Эффектная кульминация является самой масштабной сценой в истории, где происходит финальная битва между добродетелью и пороком. Она должна быть драматизирована, то есть показана через действие, а не рассказана или проведена вне сцены. Герой сталкивается с самыми серьезными препятствиями из тех, с которыми ему приходилось сталкиваться до сих пор, и когда сцена завершится, то основные драматические вопросы будут решены.

Кульминация включает в себя резкий драматический разворот от положительного к отрицательному или от отрицательного к положительному – колебание ценностей происходит на максимально возможном уровне, и оно необратимо. Действия протагониста, которые приводят к такому изменению, служат доказательством тематического аргумента повествования. Они фактически говорят: в ситуации, подобной этой, главный герой будет вести себя именно так. И наоборот, антагонист или злодей будет вести себя противоположным образом, демонстрируя аморальные ценности. Эти действия каждой стороны должны восприниматься однозначно и не требовать объяснений. Вы хотите, чтобы читатель составил собственное мнение и в то же время эмоционально прочувствовал ситуацию: вот это – правильное поведение, а вот это – неправильное.

Кульминация должна быть самостоятельной сценой, в которой герой сталкивается с величайшими препятствиями из встречавшихся на его жизненном пути. Эти препятствия проявятся в виде прямого столкновения лицом к лицу с антагонистом. В результате кульминационного противостояния один из персонажей победит, а другой проиграет. Никаких полумер.

Исход кульминационного противостояния будет достигнут благодаря действиям героя. Это значит, что кульминации следует соответствовать именно данному конкретному герою. Как кризис был кризисом для этого конкретного персонажа, так и кульминация. Нэнси Кресс в книге Beginnings, Middles and Ends / «Начала, середины и финалы» спрашивает: «Если бы герой был совсем другим человеком, закончилась бы эта история такой же кульминацией?» Ответ, по ее словам, должен быть отрицательным.

Концовка естественным образом вытекает из того, кем является персонаж. Мы выбираем героя из-за его кульминационного потенциала. Протагонист решает проблему в кульминационный момент, используя свои навыки, знания и жизненный опыт, включая все, чему он научился во время приключений во втором акте. Именно тогда антагонист терпит поражение, и конфликт завершается. Внешняя цель героя, сюжетная задача, достигнута. Или ему не удается ее достичь, в зависимости от того, какой тип концовки вы выберете.

Выбор протагонистом поступка в кульминационный момент истории – действует ли он в соответствии с добродетелью или пороком – определяет, заслуживает ли он награды. Его вознаграждением будет успех в достижении общей цели истории и/или успех в восполнении недостатка, который он испытывал в своей жизни до этого момента. Финал повествования подтверждает нашу веру в то, что если мы делаем правильный выбор, если готовы пожертвовать своими потребностями и желаниями, возможно, даже жизнью, то мы достойны признания. Кульминация драматизирует действие, которое выбирает герой, и его непосредственные последствия. Это последний пример причинно-следственной связи, который придает нашей истории смысл и – косвенно – убеждает читателя в важности выбора, который мы совершаем в своей жизни.

Кульминация, как мы уже говорили, начинается с выбора действий. Герою предлагается выбрать между двумя конкретными вариантами действия. Кризис истории в конце второго акта – это поворотное, судьбоносное событие, которое фактически израсходовало все запасы сил, ума и мужества протагониста. Все, на что ему остается полагаться в этот момент, – его эмоции. Он должен совершить свой выбор, руководствуясь тем, что считает правильным. Он реагирует на гораздо более глубоком уровне, чем мысли, – на уровне подсознания, где