Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

антагонист наиболее похожи – с той лишь разницей, что протагонист нарушает свои собственные правила, поступая, по его мнению, аморально, а антагонист действует в соответствии со своими правилами и совершает то, что считает правильным и приемлемым. Одинаковые действия, но разные точки зрения. Этот аморальный поступок героя приводит к неудаче. Поначалу может показаться, что он удался, обеспечив ложное решение (см. ниже), но в действительности действие приведет к непредвиденным последствиям, которые быстро значительно ухудшат ситуацию героя. Его аморальный поступок причинит вред сопротагонисту или приведет к тому, что союзник окажется в плену у антагониста. Герой может попасть в плен одновременно с ним или попытаться спасти сопротагониста и в итоге оказаться в плену.

Нарушение собственных правил стало для героя последним средством – теперь ему не остается ничего другого. Что он может сделать? У него не осталось выбора, он исчерпал все возможности. Но на самом деле все не так.

Отказ от своих принципов был отчаянным поступком, мотивированным отчасти тем, что протагонист не желает сталкиваться со своим самым большим страхом. Но именно это и требуется от него в данный момент. Он пока не готов – ситуация должна стать еще хуже, прежде чем он согласится принять последний вызов. До этого момента герой пытался уничтожить антагониста – но в действительности ему нужно проникнуть в голову врага, чтобы понять его планы и мотивацию. Однако для этого протагонист должен признать темную сторону своего собственного характера, которую символизирует антагонист, а это слишком страшно для него. Он презирает эту сторону своего характера и отказывается признать ее существование.

4. Ошибочное решение. Может показаться, что аморальные действия героя увенчались успехом и он положил конец плану противника. Но это лишь временный успех, и вскоре антагонист вернется еще более сильным, чем прежде, и вдвое более злым. Другая форма неверного решения возникает, если аморальный поступок героя не приводит к победе над антагонистом, но заставляет противника обратиться к герою с предложением. Увидев, что тот поступил безнравственно, антагонист скажет: «Мы с тобой не такие уж разные», а затем предложит герою партнерство, чтобы действовать вместе. В зависимости от его душевного состояния на тот момент герой может всерьез задуматься над этим предложением. Возможно, ему понравилось вести себя безнравственно. Свобода от собственных правил опьянила его. Таков момент искушения и одно из последних испытаний, которое предстоит пройти герою. У него может даже возникнуть соблазн попытаться свергнуть антагониста, чтобы самому занять его трон – он станет новым криминальным авторитетом или суперзлодеем. Свержение антагониста – правильная цель, но добиваться ее просто для того, чтобы занять его место, – значит поступать верно по неправильной причине.

Иногда герой присоединяется к антагонисту на некоторое время, пока реальные последствия аморальных действий противника не станут для него очевидны. Или он притворяется, что присоединился к антагонисту, пытаясь подобраться к нему поближе и надеясь найти момент, когда он сумеет наконец победить соперника. Наконец, он может заявить антагонисту: «Лучше я умру!» В таком случае враг согласится исполнить его желание.

5. Нападение сопротагониста. Что бы ни произошло в пункте 4 выше, герой, скорее всего, столкнется с разгневанным сопротагонистом. Его аморальный поступок привел к потере уважения со стороны сопротагониста и, возможно, других людей вокруг него. Сопротагонист – его союзник или возлюбленная – бросит ему вызов из-за его аморальных поступков. Здесь сопротагонист выступает в роли совести героя, как Джимини Крикет. Герой знает, что поступил неправильно, хотя зачастую отрицает это даже перед самим собой. Но он об этом знает и в результате занимает оборонительную позицию, отказываясь принимать критику сопротагониста. Такая реакция со стороны союзников усиливает давление на героя, заставляя его усомниться в своих ценностях и правильности поведении. Это дополнительное напряжение становится последней каплей, разрушающей отношения между героем и сопротагонистом. Последний может поставить протагонисту ультиматум или же решит, что герой не способен сделать то, что должен, и, бросив его, отправится в путь, чтобы попытаться победить злодея без участия героя. В итоге сопротагонист будет схвачен, ранен или даже убит, что еще больше усилит давление на главного героя. Или же сопротагонист пошлет героя к черту и прекратит отношения с ним, оставив ошеломленного персонажа в одиночестве.

6. Крушение. После того как сопротагонист покинул его или был отнят антагонистом, герой находится на финальной стадии, приближаясь к развязке. Ее причиной отчасти является то, что протагонист оказывается на перепутье: он пытается удержать свой старый, комфортный образ жизни и в то же время стремится воспользоваться возможностями, которые открывает перед ним новая жизнь. Но эти две вещи несовместимы – чтобы получить новое, он должен пожертвовать старым. В глубине души он знает это, но его пугает такая перспектива, а потому нужен последний толчок – крушение, чтобы заставить его сделать верный выбор. Герой близок к тому, чтобы отказаться от своих поисков, поскольку его цель кажется недостижимой. Все, на что он раньше опирался, – люди, места, поведение, навыки, знания и опыт – все это теперь отнято у него или оказалось несоответствующим задаче. Он чувствует, что земля уходит у него из-под ног и ему больше не за что держаться.

Хуже быть уже не может, правда? Конечно может! Именно так и будет.

7. Вторая неудача. Вторая попытка героя достичь внешней цели проваливается даже после того, как он использовал последний шанс добиться успеха, используя аморальные действия. Они либо сразу же терпят неудачу, либо оказываются безрезультатными или даже успешными, но затем имеют отложенные последствия, которые приводят к провалу. Казалось, что протагонист наконец-то достигнет своей внешней цели, и даже могло показаться, что он это сделал. Но у него отнимают победу, и вместо нее он терпит катастрофическое поражение. Это хуже, чем герой мог себе представить, потому что отныне на волоске не только его собственная судьба (или счастье), но и судьбы близких ему людей. И в этом есть его вина. Его выбор и действия привели к тому, что под угрозой оказались ни в чем не повинные люди. И он потерял не только то, что имел в первом акте, свою прежнюю жизнь, но и всякий шанс на удивительную новую жизнь, которую герою довелось увидеть в пятой секвенции, после откровения в мидпойнте.

8. Кризис – самый темный час героя. Неудача – то, чего протагонист с самого первого акта боялся больше всего, – произошла. И это хуже, чем он себе представлял. Герой чувствует себя потерянным, невежественным, безнадежным и глупым. Это самый тяжелый момент в его жизни – он опустошен и считает, что потерял все. В боевиках это соответствует