Планетроника: популярная история электронной музыки - Ник Завриев

откровенной «музыкой для лифтов», едва обозначающей хип-хоповый ритм. К началу 2000-х все окончательно перестают понимать, что же на самом деле такое трип-хоп. Трип-хопом называют и группы типа Bonobo, и какой-то лаунж, и даже некоторые софт-роковые команды, у которых есть гомеопатическая доза электронного бита. Дело дошло до того, что в трип-хоп стали записывать уже и Air, и Zero 7, не имеющих к этой сцене уж совсем никакого отношения. В результате и термин, и жанр просто выходят из моды.

В ситуации, когда они вдруг оказались «не в тренде», разные группы выбирают разные стратегии. Например, Portishead после двух альбомов надолго замолчали. Tricky, распрощавшись с трип-хопом, стал на каждом альбоме менять стиль, успев с тех пор поиграть и регги, и хип-хоп, и рок, и даже танцевальную музыку. Альбомы у него выходят довольно часто, поэтому он может себе это позволить. UNKLE переключились на рок, а коллектив покинул DJ Shadow. Еще одной странной тенденцией стало то, что вокалистки трип-хоп-коллективов начали вдруг выпускать фолковые сольники. Это произошло и с Бет Гиббонс из Portishead, и с Лу Родес из Lamb. Обе они вдруг решили, что электронику не любят, а хотят теперь петь под акустическую гитару. На живой звук переключилась даже Скай Эдвардс из Morcheeba, а в самой группе начались трения и изменения в составе.

К середине нулевых среди более или менее известных трип-хоп-групп марку держали только Massive Attack. Они хоть и выпускали альбомы редко, но, в общем, это по-прежнему был классический бристольский звук, пусть и слегка видоизмененный. Кроме этого, Massive Attack зарекомендовали себя как одна из лучших концертных групп в мире. Выступали они часто, пускаясь в длинные туры и гастролируя по несколько лет с одной и той же программой. Ключевым элементом их визуального шоу были экраны, на которых транслировались тексты, нередко – политического содержания. При этом текст всегда зависел от времени и места, где выступала группа. Приезжая в каждый город, видеохудожники группы брали местные таблоиды и «импортировали» оттуда громкие заголовки. Например, когда группа выступала в Петербурге на фестивале «Стереолето», на экране мелькало что-то вроде «Погребняк тайно женился перед матчем с немцами». Еще одной особенностью концертов Massive Attack конца 2000-х стала любовь к исполнению неизданного материала, причем часть из этих песен так до сих пор и не была опубликована.

Но чем круче были Massive Attack, тем хуже дела были у всего остального трип-хопа и даунтемпо. Даже такой верный стилю лейбл, как Ninja Tune, начал искать себе новую идентичность, выпуская все подряд, от дабстепа до диско и RB, Mo’Wax Джеймс Лавель и вовсе продал, после чего лейбл, по сути, закрылся. Многие музыканты, игравшие джазовую «сэмпладелику», решили, что пора уже наконец играть серьезный джаз и собирать живые составы. Нетрудно догадаться, что их новое звучание уже совсем не было похоже ни на какой «хоп». В Бристоле трип-хоп продолжали любить и ценить, но скорее как историческое наследие, поскольку молодежь там тоже уже слушала дабстеп (в некотором смысле ставший наследником трип-хопа, первый альбом Burial даже сравнивали с Massive Attack) и прочие вариации бейс-музыки.

В общем, к концу нулевых жанр бы умер, если бы не усилия отдельных, но очень ярких одиночек. В Америке таким «столпом» был электронщик и мультиинструменталист Saltillo. Он любил симфонические саундтреки и звучал предельно тяжело и мрачно, что вполне соответствовало трип-хоповой традиции. Еще одной яркой фигурой на этой микросцене стал англо-американский дуэт Soulsavers. Они тоже звучали хмуро и тяжеловесно, любили госпел и блюз, а приглашенным вокалистом у них был Марк Леннеган, экс-фронтмен гранж-группы Screaming Trees. Мечтательный и грустный трип-хоп с женским вокалом играла канадская группа Elsiaine. Никто из них, пожалуй, не был по-настоящему успешен, но Soulsavers сдружились с Depeche Mode и даже ездили в ними тур в качестве разогревающей группы. Сейчас они регулярно записываются с Дейвом Гааном, правда, на трип-хоп это уже совсем не похоже.

Еще одним источником свежей крови для обновленного трип-хопа стала как раз дабстеповая сцена. Оттуда в разное время вышло несколько проектов, явно наследующих бристольскому звуку. Это, например, лондонский проект Various Production, выпустивший в 2006 году альбом «The World Is Gone», где было много трип-хоповых по духу треков. А коллектив King Midas Sound, за которым стоит дабстеп-продюсер The Bug, даже взял на вооружение манеру монотонного речитатива в духе Massive Attack или Tricky (послушайте хотя бы трек «Earth A Killya»). У электронного дуэта Forest Swords, к слову, клиентов лейбла Ninja Tune, в ходу тяжелый дабовый бас. В общем, те или иные признаки трип-хопа где-то регулярно всплывают.

Продолжает радовать и кое-кто из старой гвардии. Группа Portishead, выпустив третий альбом в 2008-м, снова ушла на покой, однако в 2016-м выстрелили очень эффектным кавером на ABBA «SOS», а в 2022-м даже выступили с концертом, и в промоутерских кругах продолжают циркулировать слухи об их полноценном возвращении к гастрольной деятельности. Неплохо чувствовали себя в 2010-х и Lamb – расставшись с лейблом Mercury и выдержав паузу в 7 лет, Лу и Эндрю воссоединились и принялись регулярно записывать пластинки и выступать с концертами.

Но говорить о полноценном возрождении сцены, увы, не приходится. Хочется надеяться, что пока. Потому что не так давно на трип-хоповом небосклоне взошла самая настоящая новая звезда. Речь об английском проекте HÆLOS. В их дискографии уже два альбома, причем первый из них выпустил влиятельный американский Matador, а на второй группу и вовсе подписал BMG. Звук у них по сравнению с Бристолем, конечно, более светлый и живой (в группе аж три вокала, штатные певец и певица, которым еще иногда подпевает клавишник). Но параллели с ранними Massive Attack просматриваются вполне явственно. Да и главный атрибут трип-хопа, тот самый «хоповый» бит, у них на месте. Хочется надеяться, что из этого получится полноценный ревайвал, потому что новые сцены очень часто рождаются из старых, не получивших должного развития и продолжения.

XI. IDM (Intelligent Dance Music)

Начало маршрута

Ланнер. Великобритания

https://music.yandex.ru/users/Planetronica/playlists/1025?yqrid=i6tV9owNqqa

Эта история начинается в английской деревушке Ланнер, что в графстве Корнелл, и речь в ней пойдет про жанр IDM, то бишь Intelligent Dance Music, который ни в коем случае не стоит путать с EDM. Чего уж тут скрывать, глава эта для