Николай Караченцов. Глазами семьи и друзей - Андрей Николаевич Караченцов

зале были аншлаги. А ещё посмотреть спектакль приходили многие актёры и режиссёры. И вот однажды коллеги мне сказали, что сегодня в театр пришёл Караченцов. Конечно, я очень волновалась. Николай Петрович, сам! Кумир! Звезда! Он снялся в десятках очень популярных картин – от «Белых рос» и «Приключений Электроника» до «Человека с бульвара Капуцинов» и «Петербургских тайн». А в Ленкоме уже лет 15 шёл спектакль «Юнона и Авось». Могла ли я тогда подумать, что очень скоро выйду с ним на одну сцену в этой легендарной рок-опере?!

В Ленком я пришла в 1998 году. И чуть больше, чем через год, Марк Анатольевич Захаров ввёл меня на роль Кончиты в «Юнону и Авось». Хотя мне даже в голову не приходила мысль претендовать на эту роль (на тот момент её играла Инна Пиварс). Репетиций у меня практически не было, только танцевальные и вокальные. Причём на роль назначили двух исполнительниц, и я шла вторым номером. Но на прогоне перед вечерним спектаклем произошла беспрецедентная ситуация: Марк Анатольевич остановил репетицию и сказал: «Попросим Анну Леонидовну пройти с начала второго акта…» А вечером я уже играла Кончиту. И потом почти пять лет имела счастье работать в этом спектакле вместе с Николаем Петровичем. До того самого момента, как он попал в эту страшную автомобильную аварию…

Анна Большова и Николай Караченцов в спектакле «Юнона и Авось»

Я ввелась в спектакль так быстро, так неожиданно, что первое время думала только о том, как чётко сыграть рисунок роли, везде успеть, не упасть. И Караченцов понимал, как мне было непросто. Перед поклонами он всегда обнимал меня и говорил: «Спасибо!» Это был некий ритуал, традиция. Прошло время, и на каком-то спектакле это «спасибо» прозвучало как-то по-иному, очень тепло, искренне. И я поняла: «Слава Богу, Караченцов меня принял, принял мою Кончиту…»

У Николая Петровича был день рождения. И мне очень хотелось сделать ему какой-то тёплый подарок. Денег на что-то дорогое, конечно, не было, и я голову сломала, придумывая что-то личное, адресное… Дома я как-то наткнулась на длинную голубую шерстяную нитку. И вот перед театром решила ещё поискать подарок Петровичу, зашла на Тверской в один магазин и увидела там очень красивый и мягкий тёмно-голубой шарф. И поняла: «Оно! У меня уже есть подходящая нитка!» И вышила на шарфе строчку из романса «Ты меня на рассвете разбудишь…», который звучит в «Юноне и Авось»: «Заслонивши тебя от простуды…». Самое удивительное, что голубой нити хватило ровно на эти слова и многоточие. По-моему, Петрович был тронут…

А ещё мы вместе снимались в начале 2000-х. Это был сериал Аллы Ильиничны Суриковой «Идеальная пара». Главных героев играли Алла Клюка и Александр Балуев, Николай Петрович играл директора какой-то базы. А у меня, совсем молодой артистки, был эпизод, где играла проститутку. Я жутко комплексовала. Мне казалось, что мои знакомые и знаменитые коллеги по театру будут ко мне хуже относиться из-за того, что я появлюсь в таком образе.

Сижу расстроенная в гостиничном номере, который использовали как костюмерную (эту сцену снимали в огромном отеле на Смоленской площади). Входит Николай Петрович – он был уже одет для роли в спортивный костюм. Увидел моё расстроенное лицо и спрашивает: «Что случилось?» Делюсь своими переживаниями: мол, ну почему же проститутка, я же не такая… А он даже засмеялся: «Ты что, мать, это же роль, это же кино, это не ты!» В общем, убедил начинающую артистку. Кстати, одета моя героиня была вполне прилично, обошлось даже без голых ног: колготки, комбинация, сверху халатик – верх целомудрия. Прошло несколько лет, Алла Ильинична пришла к нам в Ленком на юбилейную «Юнону». И после спектакля за кулисами сказала мне: «На съёмках я голову сломала, как тебя прикрыть, а ты вот чего выделываешь!»

Марк Захаров, Анна Большова, Николай Караченцов

Как-то я поделилась с Николаем Петровичем своими переживаниями по поводу проб – как трудно они мне даются, как я нервничаю, как зажимаюсь. А он говорит: «Это ты зря! Я пробы люблю. Это прекрасная возможность похулиганить, попробовать что-то новое. Надо подходить к этому делу легко, безответственно!» Эти слова мне запали. И я чем дальше, тем больше стала получать от кастингов удовольствие, руководствуясь принципом: «Что я теряю? В худшем случае так и останусь без роли, зато попробую что-то новое. Это даёт внутреннюю свободу…» Теперь иногда повторяю этот совет Николая Петровича молодым артистам…

Сергей Мигицко, актёр театра и кино, народный артист РФ

Петрович щедро дарил себя людям

Где-то в 1971 году я первый раз в своей жизни побывал на спектакле «Прощай, оружие!», с которым Московский театр имени Ленинского комсомола приехал на гастроли в Ленинград. В этом спектакле играл Николай Петрович Караченцов, но я тогда даже не очень хорошо понимал, на какую букву надо ставить ударение в этой фамилии. Он играл в квартете или квинтете солдат, которые пели связующие зонги между картинами. Если остальные четыре человека были опытными артистами, то больше всех в зонгах «шебуршился» Николай Петрович. Я обратил внимание на него, потому что уже тогда было видно, что он очень эмоционален, талантлив, очень тратился во всех спектаклях. Мой учитель Игорь Петрович Владимиров проповедовал нам то же самое – тратиться. Это был действительно хороший спектакль «Прощай, оружие!», и Петрович мне в нём запомнился. Честно говоря, я совсем не удивился, когда через несколько лет так сильно прогремел «Тиль» Марка Анатольевича Захарова, в котором заглавную роль сыграл Николай Петрович Караченцов. Я не удивился, потому что по тем минутам, когда он появлялся в спектакле «Прощай, оружие!», было видно, что это артист с большим потенциалом. Артист поющий, очень хорошо владеющий речевым аппаратом, гибкий, танцующий, с необыкновенной внешностью.

Короче, Абсолютнейшая Эксклюзивная Индивидуальность. И Марк Анатольевич Захаров, подметив и ценя в Караченцове эти качества, конечно же, всегда дарил ему очень хорошие роли. К этому можно добавить, что я, несколько раз снимаясь с Николаем Петровичем, всегда поражался его способу существования в собственном жизненном графике. Честно говоря, не знаю артиста, который бы вот так, на износ, трудился. Он, снимаясь в Крыму весь день, садился на ночной самолёт, летел в Москву. Там играл какой-то из своих спектаклей. Садился на ночной самолёт. Снимался на следующее утро в Крыму весь день. Садился на ночной самолёт, летел