Косарев - Николай Владимирович Трущенко

И девочка в таких случаях обстоятельно пересказывала прочитанное. Но, заметил Саша, неизменно добавляла к очередной русской сказке нечто современное. Ее герои летали у Леночки не на ковре-самолете, а на настоящем аэроплане, дирижабле, старательно выговаривала она последнее слово.

— А это откуда у тебя — «дирижабль»?

— Ты же сам с мамой о нем говорил. И еще об этом, ну, как его… Ну, тот, что дяденек в небо поднял, а опустить на землю не сумел — разбил..

— О стратостате, что ли?

— Да.

Видимо, один из таких разговоров и вспомнил Косарев на топ встрече с писателями.

— Свойство ребенка — фантазировать. Ребенок заглядывает своими детскими глазами в будущее.

Косарев остановился. Помолчал. И, как показалось сначала, сделал крутой переход к новой теме.

— Как конкретно увязать метод социалистического реализма в литературе с фантазией детей, с их мечтаниями, с их свойством стараться заглянуть в будущее? Несомненно, книга должна рассказывать ребенку классовую правду о жизни, о людях прошлых поколений и тех, какие его окружают, об исторических событиях и тех, свидетелем которых он является, — обо всем том, что волнует любознательный детский ум. Наша детская книга должна приоткрывать перед пытливым взором своего юного читателя завесу светлого будущего, должна питать неиссякаемое воображение детей здоровой романтикой, научной фантастикой, построенной на неограниченных возможностях техники и людей героического племени коммунистов.

На том совещании выступал и секретарь ЦК ВКП(б) Андреев. Он отметил, что изданию детской литературы надо придать размах, соответствующий ее огромному значению. С этой целью Центральный Комитет партии принял решение о передаче ЦК комсомола детского издательства.

— Мы думаем, — говорил Андрей Андреевич, — что комсомол эту задачу с честью выполнит.

— Постараемся, — согласился Косарев.

Перед ним уже лежали расчеты о выпуске литературы для детей. Планы и тиражи были сверстаны, но Саша настоял на значительном увеличении их. Всего в 1936 году намечалось выпустить для детей книг 90 наименований тиражом 35 миллионов экземпляров. А через два месяца вышел в свет (как говорили тогда: «первый советский толстый журнал») журнал для детей «Пионер». Он открывался рассказом Аркадия Гайдара «Голубая чашка».

Дети. Воистину забота о них овладевала Косаревым все шире и глубже. Он умело консолидировал творческих работников на самых разнообразных направлениях воспитания детей.

22 мая по его инициативе в ЦК ВЛКСМ было созвано Всесоюзное совещание по производству фильмов для детей. Присутствовали на нем работники ЦК партии, Е. М. Ярославский, заместитель наркома просвещения Б. М. Волин, начальник Главного управления кинофотопромышленности Б. З. Шумский, директора киностудий, кинорежиссеры — С. Д. Эйзенштейн, В. И. Пудовкин, А. Л. Птушко, писатели, сценаристы и композиторы.

Совещание, прямо скажем, носило чрезвычайный характер. Несмотря на то, что при поддержке ЦК ВЛКСМ к тому времени уже был создан и с успехом демонстрировался фильм «Дети капитана Гранта», а на студии «Украинфильм» монтировались кинокартины «Том Сой-гр» и «Таинственный остров», состояние дел, связанных е производством фильмов для детей, было очень плохим.

Косарев так и сказал после доклада Главного управления кинофотопромышленности:

— Пусть не обижаются присутствующие здесь товарищи ГУКФ, но детского фильма у нас нет, его не существует.

Может, резко тогда сказал Косарев, но, видимо, хотел он этим подчеркнуть, что не об отдельных фильмах настало сейчас время говорить, а о создании целой киноиндустрии для детей. И на этом пути, как показало развитие событий, по его инициативе был сделан серьезный шаг вперед. И напрасно тогда администраторы киностудий пытались оправдаться, а то и опровергнуть позицию секретаря ЦК ВЛКСМ.

Косарева поддержал В. И. Пудовкин:

— Детское кино для нас совершенно новое дело, — признался он. — Настоящего конкретного опыта мы до сих пор не имеем.

Крупные мастера культуры проявили самый живой, неподдельный интерес к поднятой теме. Руководитель Центрального детского театра Н. И. Сац подняла интереснейший вопрос об отборе детей для участия в детских фильмах. Этот отбор, по ее словам, происходил не по принципу способностей ребенка, а по его внешним, так называемым «типажным» данным. Часто, не умея общаться с детьми, режиссеры не создают такого окружения, которое способствовало бы росту ребенка.

Закончилось совещание. Поздно вечером Косарев возвращался домой — на госдачу Волынское, усталый, но довольный сегодняшним днем. Что удалось ему достичь на этом совещании? «Кажется, — размышлял он, — я добился-таки общей заинтересованности — писателей, сценаристов, режиссеров, операторов и артистов в создании фильмов для детей. Именно для детей, а не в расчете и на взрослых кинозрителей, как нечто среднее».

Конечно, результаты того совещания проявились не сразу. И не в деятельности всех его участников. Но уже в том же году появился игровой мультипликационный фильм А. Л. Птушко «Новый Гулливер», затем его же — «Золотой ключик», «Каменный цветок» и другие.

Киностудия имени А. М. Горького, специализировавшаяся на производстве фильмов для детей и юношества, получила конкретную программу на ближайшие годы.

И ВЕЛИКИЙ ПРОЛЕТАРСКИЙ ПИСАТЕЛЬ

Много замечательных людей встретил на своем жизненном пути Косарев. И каждый внес свой вклад в формирование его личности, обогатил ее интеллектуально и нравственно. Среди них — и великий пролетарский писатель А. М. Горький.

Впервые их встреча произошла 9 июня 1928 года на квартире Горького, вскоре после приезда Алексея Максимовича из Италии. Саша явился к нему тогда не без робости, но с «целевой установкой»: пригласить писателя на спектакль Московского театра рабочей молодежи.

Уже рассказывалось, что Саша стоял у истоков рождения такого театра в Ленинграде. Возвратясь в столицу, мог ли он забыть о ТРАМе и не создать подобного ему в Москве? Нет, конечно. С необычайным энтузиазмом и поддержанный творческой молодежью он принялся за это дело.

Горький, пряча улыбку в пушистые усы, внимательно слушал Косарева. Этот шустрый паренек определенно импонировал ему. Энергия у комсомольского вожака била ключом, и угадывалась в нем какая-то внутренняя сила, цепкость, особенная хватка. И рассказывал он о неведомом ему театре так увлеченно, что Алексей Максимович забросал его вопросами, а Саша отвечал на них обстоятельно, как-то весело и даже немного задиристо. «Поразительно, — размышлял Горький, — до чего, же быстро выросла в стране совершенно новая молодежь: уверенная в себе, умная, веселая…»

— Ну и что же вы в вашем ТРАМе играете? Артистов откуда приглашаете?..

— Сами играем, Алексей Максимович. Сами. Обыкновенные