Полная история регги: от истоков до наших дней - Дэвид Кац

песню Love Of Jah, никто тоже не знал, что это я. А когда я сделал Warn The Nation, Табби всем сказал, что это я. А до этого он все время говорил, что это такая американская группа – Yabby You».

К 1974 году о Табби все чаще стали говорить как о лучшем по части микширования. Его стали записывать. В частности, начинающий продюсер Тони Робинсон упомянул имя Табби как микшера на диске под названием Tubby’s in Full Swing.

* * *

Партнерство, образованное Клайвом Чином, старшим сыном Винсента «Рэнди» Чина, и Эрролом Томпсоном на студии Randy, было еще одним важным элементом в развитии даба. «В то время Табби пробовал и экспериментировал в дабе, но мы с Эрролом начали музыку даб, – рассказывает Клайв. – Когда я говорю “начали”, я не говорю, что мы берем на себя ответственность за других людей, которые выпускали даб-альбомы, но мы действительно экспериментировали, потому что у нас было время и оборудование. Другие люди, такие как Фил Пратт или Найни, тоже это делали, но время тогда было очень важное, кто-то вбегал, кто-то выбегал – вот как работали студии».

Будучи сыном владельца процветающей студии, Клайв, естественно, проводил много времени по адресу Норт-Парад, 17, и к концу 1960-х он уже стал активно участвовать в производстве записей. «Моя первая личная продукция – мелодия под названием Young Love, но поначалу у меня всегда были разочарования с вокальными мелодиями, потому что молодым всегда кажется, что эти артисты не умеют петь. Young Love была сделана с моим одноклассником Дугласом Бутом – он взял это имя, потому что всегда пытался подражать стилю Кена. Где-то в шестьдесят девятом мы записали ее как инструментал с Soul Syndicate. На студии я входил в комиссию по прослушиванию, но тут вот какая штука: я умел делать крутые мелодии, а мой дядя Кейт отвечал за производство, и его имя всегда стояло на этикетке, а мое – никогда, и мне это не нравилось. Там была целая куча мелодий, мой дядя Виктор отпрессовывал их и ставил “продюсер Кейт Чин”, но реально это был я!»

Среди этих мелодий был замечательный инструментал Огастеса Пабло под названием Java, сделанный Клайвом вместе с Эрролом Томпсоном на микшерном пульте в 1971 году. «Мой дядя поставил свое имя на пластинке, а в качестве артистов указал группу The Chosen Few. На нью-йоркском лейбле Impact эта композиция называлась не Java, а East Of The Rio Cobre, и тоже указывалась The Chosen Few. Это реально задело Огастеса Пабло – его даже не упомянули, а Chosen Few там просто проговаривают вступление и дают немного бэк-вокала, но в то время у группы было имя, а Огастеса Пабло никто еще не знал».

Чин говорит, что Java должна была стать вокальным треком, но когда вокалист не смог спеть то, что имел в виду Чин, он (Чин) позвал Огастеса Пабло и попросил его взять мелодику, в результате чего получился первый по-настоящему крупный хит Огастеса, который назовут лучшим инструменталом 1972 года. «Там должен был петь еще один мой школьный друг по имени Дэннис Райт. Это была песня о любви, но ему она не удалась. Я попросил Эррола нарезать еще и дабовую версию. Он принес ее домой и поработал над ней, придумал две мелодические линии, одну для стороны А, а другую – для В».

The Chosen Few Чин добавил для «вкуса». «Мелодика была новым инструментом на музыкальной сцене, и я должен был что-то выстроить вокруг, сделать звук привлекательным, заинтересовать людей. Так ко мне пришла идея добавить туда The Chosen Few. У меня была мелодия East Of Java от Impressions, и я захотел, чтобы эта песня шла в ритме регги, поэтому я и пригласил группу поучаствовать. Им надо было просто сказать: “C востока Рио-Кобре до запада Рио-Кобре самая жаркая Ява”. Рио-Кобре – это река на Ямайке, по которой ходят бамбуковые плоты. Я хотел добавить это, как добавляют пряность в еде, когда хотят, чтобы было вкуснее».

Невероятный успех Java породил множество других версий, включая композицию Томми Маккука Jaro, Mava Дэнниса Алькапоне и сюрреалистическую вещь Ю-Роя Hospital Trolley. Также она стала причиной, почему Огастес Пабло, Клайв Чин и Эррол Томпсон множество воскресений провели на Studio 17 вместе с Барреттом и Ллойдом Адамсом, готовя выпуск 1973-го года This Is Augustus Pablo — впечатляющий дебют мелодиста.

«Этот альбом был нечто такое, над чем мы с Пабло много думали, потому что работа музыканта и работа артистов – это две большие разницы. Целыми неделями мы там просиживали. Не было такого воскресенья, чтобы я куда-то ушел, или гулял с друзьями, или навещал свою подругу. Мы решили полностью посвятить себя этому миксу, потому что я хотел, чтобы он звучал безукоризненно».

Два альбомных трека, Lover’s Mood и очень популярный Pablo In Dub, были спродюсированы Леонардом «Сантик» Чином, родственником Клайва, который пел с The Graduates. Сантик часто потом обращался к талантам Огастеса Пабло как клавишника и аранжировщика, прежде чем уехал в Британию в 1974-м.

Эррол Томпсон был старым школьным другом Клайва, и стал главным звукоинженером на Randy после недолгого обучения на Studio One. «У нас был звуковиком Билл Гарнетт, а потом еще один инженер с радиостанции, кажется, его звали Невилл. К нам приходил чинить орган человек по имени мистер Гэлбрейт, и он взял Эррола в ученики, потому что мой отец сказал ему, что ищет инженера-звуковика. Я знал Эррола раньше по хоровой школе на Саут-Кэмп-роуд и Норт-стрит. У меня были с ним хорошие отношения, очень творческие, нам не нужно было болтать о происшествиях на улице или обсуждать дела с подружками. Мы говорили о том, как мы могли бы продвинуть музыку, как сделать лучшую комбинацию всех элементов, чем бы приправить звук, а не просто выдать всю ту же старую бодягу, когда Томми [Маккук] трубит в трубу, Бобби [Эйткен] играет на гитаре, а Уинстон [Райт] чешет на органе».

Java Java Java Java был одним из первых дабовых альбомов, выпущенных ограниченным тиражом в 1000 экземпляров в 1973 году. На всем протяжении альбома Томпсон держит бас в верхних областях микса, куда влетают обработанные реверберацией клавишные, духовые, гитара и странные (так кажется) обрывки вокала или мелодики. Финальный трек, версия Ordinary Man Ллойда Паркса под названием Forward the Bass, включает в себя веселый спор между персоналом студии и начинающим сессионным музыкантом, в котором выделяются отдельные элементы песни.

Концентрация альбома на ударных и басе была в то время радикальным шагом и подчеркивала творческое взаимодействие между