Мартин Скорсезе. Главный «гангстер» Голливуда и его работы - Том Шон
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
«Люди думают, что гангстеры убивают людей. Да, конечно, убивают. Но главная цель гангстера, особенно в фильме „Славные парни“, — это зарабатывать деньги. Вот почему в „Славных парнях“ был убит Томми. Дело в том, что спустя некоторое время он стал производить больше шума, чем денег».
«Мыс страха»
1991«Работая над фильмом „Мыс страха“, я чувствовал, что на самом деле не скажу там ничего нового — ну, за исключением демонстрации некоторой голливудской театральности, этого триллера с лодкой. Для меня это действительно была трудная картина».
Скорсезе вернулся к работе с Робертом Де Ниро, из который исполнил роль озлобленного бывшего заключенного Сэма Боудена Макса Кейди мстить
Только что вышедший из тюрьмы Кейди разыскивает своего бывшего адвоката Сэма Боудена (Ник Нолти). Он винит его в суровости своего приговора. Он готов мстить
Началось все с того, что Скорсезе изо всех сил пытался не ставить фильм «Мыс страха». Но компания «Universal» поддержала «Последнее искушение Христа» лишь при том условии, что режиссер также осуществит для них более коммерчески ориентированный проект. Как раз в то время, когда Скорсезе монтировал фильм «Славные парни», к нему пришел Стивен Спилберг со сценарием ремейка триллера 1962 года «Мыс страха». Фильм был снят на той же студии, причем в роли адвоката по имени Сэм Боуден снялся Грегори Пек, а в роли его убийцы Макса Кейди — Роберт Митчем. Скорсезе прочитал сценарий три раза — «И трижды я его возненавидел. Я имею в виду — действительно возненавидел». Первоначально задуманный Спилбергом сценарий воплотил на бумаге Уэсли Стрик. В нем была масса сцен, в которых члены семьи Боуденов сидели кружком вокруг пианино и счастливо пели. «Они были для меня как марсиане, — говорил Скорсезе. — Я хотел, чтобы сценарий достался Максу». В качестве еще одного проекта Скорсезе предложили снять «Список Шиндлера», экранизацию романа Томаса Кенилли о Холокосте. Однако после событий, связанных с «Последним искушением», он, Скорсезе, не захотел обращаться к другой чувствительный теме. Между тем сам Спилберг не хотел делать «Мыс страха». «Я просто не сумел найти его внутри себя», — рассказывал он, поэтому кинематографисты решили поменяться проектами. «Стив сказал: „Если ты будешь это снимать, то как ты поступишь с семьей?“ — вспоминал Скорсезе. — „Выживет ли семья?“ Я сказал: „Да, они будут жить. Иначе в этом вообще нет смысла“. И он сказал: „Ну тогда до этого момента вообще можешь делать все, что захочешь“.
Скорсезе заставил Стрика 24 раза переписывать сценарий, пока тот его не удовлетворил. В окончательном варианте сценария акцент был перенесен на эмоциональную патологию членов семейства Боуден: измену отца, гнев жены, сексуальность и презрение дочери-подростка к ее родителям. С появлением Макса Кейди происходит материализация „своего рода злобного духа вины, и семья превращается в некотором роде в ангела-мстителя. Она несет воздаяние за все свои сексуальные чувства“. Таким образом, сражение переносится на основное поле битвы христианской этики и морали». Задуманная Спилбергом сцена, в которой Кейди (Роберт Де Ниро) гонится за дочерью Боудена Даниэль (Джульетта Льюис) по подвалам ее школы (у Спилберга это заканчивалось тем, что она свисала с какого-то выступа), поставила перед Скорсезе сложную задачу. Режиссеру захотелось, чтобы сцена «о насилии над ребенком была тихой, чтобы в ней не было погони». Перед началом съемки этой сцены у Де Ниро возникла идея засунуть большой палец в рот Льюис. Скорсезе эта мысль понравилась. «Ты ничего не говори, просто сделай это», — сказал он Де Ниро.
«Если бы все мои картины были об итальянцах в Нью-Йорке, то люди бы сказали: „Это все, что он умеет делать“. Поэтому я стараюсь расширить их тематику».
Фильм «Мыс страха», снятый с бюджетом в 34 миллиона долларов, оказался первым фильмом, созданным в рамках шестилетнего соглашения между «Universal» и режиссером. До этого Скорсезе заключал контракты на создание максимум двух фильмов. Таким образом, сотрудничество Скорсезе с Майком Овитцем постепенно начало окупаться, но во время съемок на него ложились трудные обязанности, которые он позже назвал «неприятным опытом, потому что мне было неловко из-за жанра». Работа на аппаратуре компании «Panavision» впервые — это тоже был необычный выбор для триллера; обычно формат «Panavision» чаще ассоциируется с такими широкоэкранными эпопеями, как «Плащаница» и «Десять заповедей». Скорсезе и его постоянный оператор англичанин Фредди Фрэнсис сумели решить все проблемы, используя полиэкранные изображения, специальные фильтры, матовые покрытия, оптические эффекты и устройство под названием Panatate, которое позволяло камере переворачиваться, чтобы следовать за Максом Кейди, когда в одной из сцен он висел на потолке.
«Я надеюсь, что сумею совместить предложенный жанр со мной, с моим подходом, с элементами, которые меня интересуют, и посмотреть, не слишком ли они расходятся друг с другом», — говорил режиссер. Скорсезе снова и снова мучительно переживал то, что произошло в прошлый раз, когда он попытался сделать такую «ревизию» жанра в фильме «Нью-Йорк, Нью-Йорк». Он провел немало времени, давая интервью для прессы, в которых не раз рассказывал о переходах между требованиями жанра и его собственными задумками. «Я никогда не собирался снимать простой жанровый фильм, — говорил он. — Когда вы работаете в этих рамках, все это становится похоже на игру в шахматы. Сможете ли вы выразить себя таким образом? Не знаю, как вы, но у меня всегда есть такая проблема: я очень люблю старые фильмы, но не знаю, как их снимать».
Отравив домашнюю собаку, Кейди со всей
