Мартин Скорсезе. Главный «гангстер» Голливуда и его работы - Том Шон
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
«СЛАВНЫЕ ПАРНИ»
Студия обязала авторов провести предварительный просмотр фильма. Показ, организованны для ограниченной аудитории в округе Ориндж, Южная Калифорния, обернулся катастрофой. Около семидесяти человек ушли, не досмотрев фильм до конца. «Они говорили, что возмущены тем, что я показываю этих людей такими привлекательными, — рассказывал Скорсезе. — Многие зрители, пришедшие на предварительный просмотр, были очень взволнованы последним эпизодом, но я утверждал, что так и должно быть». Бобу Дейли, главе «Warner Brothers», пришлось бесчисленное количество раз объясняться относительно фильма Скорсезе с рейтинговой комиссией. Идя навстречу ее пожеланиям, Скорсезе сжал два эпизода и переместил несколько других. Изначально фильм предполагалось показать в двух тысячах кинотеатров. Компания «Warner Brothers» показала его в тысяче залов, в том числе в настоящих кинотеатрах категории «Б» с небольшим количеством мест и «неброским» декором. В компании были убеждены, что зрителей ждет «бомба».
Они ошиблись — вместо этого их ждал пролет метеорита. Существует ли на свете более быстрый фильм продолжительностью в два с половиной часа, чем «Славные парни»? Как отметил критик Дэвид Томсон, фильм «устремляется вниз по склону, как великий мюзикл и дикая комедия».
«Парни» — это самый бурный киноспектакль Скорсезе в качестве режиссера. Это лента, где монтаж, операторская работа и работа звукорежиссера задействованы на полную катушку. Результат: великолепная, легко катящаяся вперед лента. Это гитарный рифф, который гудит, пыхтит и стонет и шепчет, как инструмент, когда на нем играет Кит Ричардс. «У этого кино такой драйв, что вы реагируете на него как на живое выступление, — замечает Полин Кейл. — Всё, о чем вы будет говорить после кино — это великолепные зигзаги камеры, стоп-кадры и прыжки. Возможно, именно поэтому молодых энтузиастов кино так привлекает работа Скорсезе: они не просто откликаются на его фильмы, они хотят быть им самим».
«Всякий раз, когда нам были нужны деньги, мы грабили аэропорт. Для нас это было удобней, чем заходить в Citibank». Скорсезе не всегда находил свою работу такой же прибыльной, но «Славные парни» заработали в кассе 46 млн долларов
«Славные парни» — это мальчишеская фантазия инклюзивности — точное, любовное воссоздание того, что чувствует человек, когда его приветствуют мафиози, ощущение их рук на спине и смеха в ушах. Это воспоминание Скорсезе о том, каким радостным и стремящимся к добродетели может быть человек, когда он не одинок, как пятно на скатерти. Это качели между дикой общительностью и полным одиночеством, которые качались внутри него всю жизнь. Это то чувство, которое проглядывает в глазах Харви Кейтеля, когда его герой разрывается между соблазнами улицы и угрызениями совести. И насколько же это чувство отличается от необузданного гедонизма «Славных парней» Скорсезе, которые грабят, убивают и калечат людей на пути к вершине иерархической лестницы безо всякой оглядки назад — ну если только не принимать во внимание те взгляды, которые Генри бросает в зеркало заднего вида, когда он чувствует приближение агентов ФБР. «Славные парни» — это не фильм о грехе или католицизме, или даже об Америке в том смысле, как об Америке повествует «Крестный отец». Это, как заметил критик Оуэн Глейберман, «фильм, посвященный гедонистическим приманкам преступности».
У Скорсезе сочное, тактильное, энтропическое, органическое чувство криминала. «Славные парни» показывают цветение и распад растения, созревающего в своей собственной гнили — так устроен гангстерский nature morte (букв. «мертвая натура»). Его сценарий начинается в середине истории, когда банды нарушают закон в полном согласии с потоком времени, а затем действие переходит в точку, отстоящую на час назад, прежде чем прибыть туда, где начался фильм, и начать длинный спуск к тому единственному безумному дню, когда Хилл пытается готовить соус для спагетти, нюхать кокс, встречаться с Джимми, скрываться от «федералов» — и все это одновременно. Фильм не заканчивается актом самосожжения — падающей звездой, раскалывающейся от своего тепла. Скорсезе прослеживает почти всю собственную карьеру и находит второй акт в драматической дуге, сформированной первым актом. Теперь падение оказывается поистине титаническим, ведь он знал эту тему изнутри, раз за разом возвращался к ней в новых и новых фильмах.
Кстати говоря, проход через «Копакабану», снятый с помощью стабилизатора Steadicam, не подчиняется стандартам обычного кино. Но этот прием работает, потому Скорсезе соблазняет им зрителя, как Генри «выпрыгивает из штанов» ради того, чтобы соблазнить Карен. Его насыщенность порождена жизненной силой его антигероев. Даже когда эти бандиты готовят смерть, сами они полны жизни — яркой, ужасной, вульгарной жизни, с их мешковатыми костюмами и крутыми тачками, их залакированными женщинами и ужасной безвкусицей домов. Но что действительно гарантировало фильму популярность (а лента «Славные парни» по многим параметрам является самым популярным фильмом Скорсезе, она регулярно возглавляет списки первой десятки, ее почти непрерывно крутят по телевидению), так это то мастерство, с каким Скорсезе использовал все эти антропологические подробности для подпитки своей фантазии. С детства, когда маленький астматик наблюдал со стороны за жизнью своих соседей, его занимал вопрос: а что если он сам примкнет к этому удовольствию? Это ведь так весело — быть гангстером, не правда ли? Угонять машины, похищать людей, скрываться с их дочерьми, разбивать их головы, если они в чем-то с тобой не согласны?
«Некоторые режиссеры и критики считали меня морально безответственным, поскольку я снял такой фильм, как „Славные парни“. Ну что на это сказать? Если смогу, сниму и еще…»
Стрельба по плану: Генри понимает, что в «отстрельном» списке Джимми его номер — следующий
Фильм «Славные парни» стал хитом проката, получив 46 млн долларов, а также любимой лентой критиков — несмотря на то что Американская киноакадемия свои основные награды отдала «Танцам с волками». Впрочем, этим проигрышем Скорсезе только подтвердил свое положение забытого святого американского кино, «проклятого поэта» из крови и пасты, некоронованного короля в изгнании. Все были уверены, что он победит. Иллеана Дуглас, которая в то время встречалась с режиссером, даже подарила ему маленький столик, на который он бы мог поставить своего «Оскара». Когда Скорсезе проигрывал, он мог думать только о своей матери. «Они
