Из ниоткуда в никуда - Виктор Ермолин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
– Ладно, что ты хотел узнать?
– Когда и как появился ваш театр.
– В связи с чем такой интерес?
– Просто меня пьесы еще ни разу так не касались. Вот я и подумал, что все это не просто так, – пытаясь никак не выдать свои истинные цели, пожал я плечами. О, нет, я не солгал. По правде говоря, я не шибко разбираюсь в театре. Единственный спектакль, который я видел помимо «Резо» – это «Пигмалион» Бернарда Шоу. С ним у меня есть даже забавная история. В общем, произошло это года три назад. Два билеты на эту постановку в Театр Драмы подарили моей маме. Роль сопровождающего, конечно же, выпала мне. Я, как любой «образованный» человек, залез в википедию перед началом выступления и подробно изучил сюжет одноименного мифа. «Скульптор создал из слоновой кости статую девушки и влюбился в своё творение». «Античное искусство!», – подумал я. Пришли, началось первое действие. На сцене какие-то джентльмены, нищенка. В голове первый и единственный вопрос: «Что вообще происходит?». Я сразу стал про себя плеваться, мол, «как отвратительно» и «современный театр все извратил». И я же потом с этими мыслями еще пару месяце ходил! Пока однажды не завел с кем-то разговор о нашем театре. Говорю, дескать: «Не понимаю я современный театр, все опошлил, исказили»; «Один этот Шоу чего стоит!». Вот же я ударил лицом в грязь тогда…
– Это приятно слышать, но если честно, я ничего нового не изобрела.
– Пускай, мне все равно любопытно, как ты до этого дошла.
– Жила лет десять назад в Москве, посещала «Школу драматического искусства» – так называется театр – где мне посчастливилось увидеть постановку по «Кроткой» Достоевского. Вообще удивительный рассказ – написан в 76 году, а чистой воды модернизм, с таким ограниченным закрытым пространством. А это самоубийство с иконой в руках чего стоит! – Лиля на какое-то время замолчала. – Что-то меня не туда понесло. Короче, я была еще тогда студенткой и восторгалась всем экстраординарным, а тут как раз их пьеса, представляешь, без единого слова. И всего два средства выражения – музыка и танец. Причем одно без другого вполне могло существовать. А все почему? Потому что когда идет от души – не важно какими путями пытаешься пробиться – своего зрителя или слушателя все равно найдешь.
– Как, собственно, они тебя и нашли?
– Ага. А затем все двигалось прозаично: я вернулась в Екатеринбург, собрала вокруг себя друзей и создала «Экспериментальный Студенческий Театр».
– Почему именно студенческий?
– А кто еще может беспечно жить, не работать и посвящать все свое до неприличного свободное время творчеству?
– И что, набираете всех желающих?
– Почему сразу всех? Если ответственный и что-то умеешь, то милости просим.
– Меня возьмете к себе?
Глаза Жени широко раскрылись от удивления. Лиля лишь улыбнулась уголком ровных губ.
– Для начала, что ты умеешь?
– Я умею писать художественные тексты, сценарии, а еще немного танцевать.
Про танцы, да и отчасти про тексты, я, конечно же, соврал. Так я пытался набить себе цену в глазах Лили.
– Мне так сразу сложно ответить – возьму ли тебя или нет. К тому же мы сейчас не нуждаемся в расширении труппы.
Я выразил на лице огорчение, насколько мне позволяла мимика. Хозяйка театра это сразу заметила и сама изменилась в лице.
– Лиль, пускай хотя бы покажет, что умеет. У нас и так сейчас дефицит мальчиков. Еще одни руки не будут лишними, – вдруг заступилась за меня Женя. В ответ я посмотрел ей в глаза, чтобы мысленно послать благодарность. В ее глазах же отчетливо читалось непонимание.
– Ладно. Только потому, что он твой друг, – смирилась Лиля. – Сейчас у нас завершение сезона, после которого мы уходим на каникулы. В следующий раз соберемся только в последнее воскресенье августа, чтобы обсудить новую программу. Приходи тогда, мы посмотрим, что ты умеешь. Как и куда добраться – спросишь у Жени.
Женя утвердительно кивнула.
– Хорошо, спасибо.
– Да, и прочитай «Степного волка» Гессе. Будет обсуждение будущей постановки.
– Уже читал.
– Тем проще. До встречи.
Лиля удалилась. Женя вновь посмотрела на меня вопросительно, но свои действия я намеренно объяснять не стал. Лишь попросил её номер, как ни в чем не бывало.
Было совершенно все равно, во что выльется сегодняшний день. Важно было одно – лично увидеть,доказать себееесуществование.
IX. Театральный роман
Комедия в 4-х действиях
Действующие лица
Феликс Константинович Флейман, инспирист.
Евгения Дмитриевна Перескокова, актриса и философ по совместительству.
Лилия Романовна Заречная, руководитель театра «Э.С.Т.».
Мария #1, актриса.
Мария #2, актриса.
Незнакомки.
Незнакомцы.
Бродяга, юродивый.
Собаки.
Лирический герой.
Действие происходит в имении Л. Р. Заречной, а также вблизи его окрестностей.
Действие первое
Станция «Палкино». Феликс Константинович в одиночестве стоит на перроне близ железнодорожных путей.
Флейман (начиная ходить по перрону взад-вперед): Уже три часа! Где ее носит? Договаривались же встретиться в два.
Пауза.
Лирический герой: Что случилось этой осенью? Облака и небо слились воедино и стали густой одноцветной массой. Замерзающая за ночь трава перестала оттаивать к обеду. Популяция голубей прекратила просыпаться каждый день полным составом.
Появляется Бродяга. Проходит мимо Феликса Константиновича и заглядывает в мусорный бак с надеждой отыскать алюминиевую банку, но ничего не находит и начинает распинывать мёртвых голубей, как сухие листья.
Бродяга (кричит, отправляя в последний полет очередного голубя): Гагарин!
Бродяга уходит.
Флейман (останавливается, чтоб опереться о фонарный столб): Хоть бы позвонила и извинилась, что опаздывает.
Появляется собака.
Собака (скуля): Воу-воу-воу.
Захлебываясь слюной, собака с бешеными глазами удирает от злобной дворняги. Физическое превосходство второй не заставляет долго ждать: схватка случилась в метре от ног Феликса Константиновича. Проходит еще секунд пять-десять, и два животных расходятся в разные стороны. На перроне остается прозрачная лужа.
Собаки уходят.
Флейман (вздыхая): Эх, Россия.
Появляется Евгения Дмитриевна в сети мессенджера.
Перескокова (15:00):Феликс
Перескокова (15:02):Ты здесь?
Флейман (15:02):Здесь – это где?
Флейман (15:02):В сети или там, где тебя нет?
Перескокова (15:02):Прости :(
Перескокова (15:03):У меня ЧП
Перескокова (15:03):Я не смогу тебя встретить
Флейман (15:03):Как здорово, что ты меня заранее предупредила.
Перескокова (15:03):У меня телефон сел…
Флейман (15:04):Так и думал.
Флейман (15:04):У тебя что-то серьезное случилось?
Перескокова (15:04):Расскажу как-нибудь при встрече
Перескокова (15:06):Я попросила Лилю тебя встретить.
Флейман (15:07):Хорошо.
Флейман (15:08):Спасибо за заботу.
Перескокова (15:08):Не обижайся, пожалуйста
Перескокова (15:08):Я не специально.
Флейман (15:09):Да я и не думал обижаться. Не переживай об этом.
Перескокова (15:09):Ок, спс
Евгения Дмитриевна становится оффлайн.
Флейман (вздыхая): Пока не сказала «не обижайся» – обидно не было.
Лирический герой: Смеркалось.
Появляется Лилия Романовна.
Заречная (махая рукой): Эй, давно здесь стоишь?
Флейман (с ухмылкой): Совсем недолго – буквально час.
Заречная: А я смотрю – ты уже синеть стал. Отсюда слышно, как челюсть стучит.
Флейман: Говорят, на морозе против собственной воли даже уснуть можно.
Заречная: Или умереть.
Флейман (указывая на замерзшую птицу): Вышло бы отличное чучело. Не хуже голубиного.
Заречная (улыбаясь): Люблю, когда люди умеют смотреть на нелепые ситуации с юмором.
Пауза.
Заречная: Меня же за спасение можешь не благодарить.
Флейман: Бью челом за ваше позволение.
Заречная (становясь серьезнее): Переигрываешь.
Флейман: Положение обязывает.
Пауза.
Заречная: Тебя зовут – Феликс, да?
Флейман:
