Эпох скрещенье… Русская проза второй половины ХХ — начала ХХI в. - Ольга Владимировна Богданова

н г р а д. Изменение структуры фразы симптоматично: сестры пересчитываются штуками.

170

Ранее герой говорил: «Сестер у меня было шестеро до войны» (с. 445).

171

Ср.: Э. Лимонов «У нас была великая эпоха» (1989).

172

Обращает на себя внимание «мерная», арифметическая форма самохарактеристики: герой — не просто высокий, а пятого роста, не крупный или плотный, а пятьдесят четвертого размера. Склонность к точности и математичности будет постоянной чертой «правильного» и логичного Полуболотова.

173

Очевидно, что в данном случае, автор, нарочито зависимый от стиля и манеры повествования Гоголя, явно пародирует лермонтовский мотив о «толстой солдатской шинели» позера и копийного (по сути) героя — Грушницкого (М. Лермонтов. «Герой нашего времени»). Знаменитый образ «маленькая рука» Печорина найдет свое продолжение в замечании «кисти рук маленькие» (с. 440).

174

Подобно тому, как у А. Битова при создании им «петербургского текста» «Пушкинского Дома». См. об этом: Богданова О. В. Роман А. Битова «Пушкинский Дом». СПб.: Филологический ф — т СПбГУ, 2002.

175

См. подробнее: Богданова О. В. Постмодернизм в контексте современной русской литературы СПб.: Филологический ф — т СПбГУ, 2004.

176

Агеев А. Государственный сумасшедший, или Соловей в петербургском тумане // Михаил Кураев: Литературное досье: cборник статей и материалов о творчестве М. Н. Кураева. Рязань: Узорочье, 2004. С. 23.

177

Вставая на уровень такого рода образности, Кураев добивается и ассоциаций более свободного плана. Например, поставив рядом слова «штык» и уже упомянутую (лермонтовскую) «синюю тужурку» рядом с «аллегорией» (с. 423), Кураев добивается интертекстуальных связей «по мотивам» классической русской литературы, например, о предназначении поэта и поэзии (пушкинско — лермонтовский образ кинжала). Особенно «остро» это звучит применительно к охраннику.

178

Любопытно, что в эпоху постмодерности ТV — экраны изобилуют передачами с образной системой этого плана — «Окна», «За стеклом» и т. д.

179

Подобного рода подмены весьма характерны для творчества С. Довлатова (повесть «Зона»). См. подробнее: Богданова О. В. Современный литературный процесс. Претекст. Подтекст. Интертекст. СПб.: Изд. РГПУ им. А. И. Герцена, 2016. С. 197–300.

180

Ср. Г. Владимов: «Я тебя, брат, понимаю…» (в разговоре между Хозяином, охранником, и Потертым, бывшим заключенным). Владимов Г. Верный Руслан. М.: Военная книга, 1989. С. 27.

181

Гесиод — известный представитель дидактического и генеалогического эпоса, древнегреческий писатель и поэт VIII–VII вв. до н. э.

182

Относительно имен персонажей можно сделать еще одно замечание. Имена, данные писателем персонажам «Ночного дозора», производят впечатление сознательно удаленных от возможных существующих и распространенных коррелятов к реальным фамилиям. Автор, долгое время работавший на «Ленфильме», как бы сознательно прописывает на «экране»: «повесть вымышлена и возможные созвучия с фамилиями реальных людей случайны». Кураев сознательно далеко уходит от бытующих фамилий Иванов — Петров — Сидоров, не желая вольно или невольно обвинить (не)возможных прототипов.

183

В другой связи уже приводилась цитата: «Как же это случилось, что площадь Революции в центре города, прославленного гармоническими ансамблями строений, оказалась ареной столь наглядной двусмысленности» (с. 453).

184

Математическая точность, способность легко называть имена и даты, сроки заключения, количество участников операций и т. п. — отличительная особенность героя, который во всем к порядку приучен, «натаскан», выдрессирован для выполнения «инструкций <…> наставлений, методик» (с. 464), в жизни которого большое значение имеет «роль социалистической дисциплины» (с. 465).

185

Здесь и далее цитаты даются по изд.: Довлатов С. Собрание прозы: в 3 т. СПб.: Лимбус — пресс, 1993, — с указанием страниц в скобках.

186

Первая публикация повести: Довлатов С. Зона: Записки надзирателя. Анн Арбор: Эрмитаж, 1982.

187

Более подробный анализ прозы С. Довлатова см.: Богданова О. В. Современный литературный процесс. Претекст. Подтекст. Интертекст. СПб.: Изд. РГПУ им. А. И. Герцена, 2019. С. 197–300.

188

Здесь и далее ссылки на рассказ Пелевина дается по изд.: Пелевин В. Generation ‘П’. Рассказы. М.: Вагриус, 1999, — с указанием страниц в скобках.

189

Более подробно о прозе В. Пелевина см.: Богданова О. В. Современный литературный процесс. Претекст. Подтекст. Интертекст. СПб.: Изд. РГПУ им. А. И. Герцена, 2019. С. 301–358.

190

Бородин Л. Правила игры // Кубань. 1990. № 7–8. С. 122–129.

191

Маканин В. Буква «А» // Маканин В. Собр. соч.: в 4 т. М.: Материк, 2003. Т. 4. С. 92–146.

192

См.: Богданова О. В. Историческая проза 1960–1990–х годов. СПб.: Филологический ф — т, 2004. 146 с.

193

В 1962 году Д. Балашов защитил кандидатскую диссертацию по теме «Древняя русская эпическая баллада» (ИРЛИ АН СССР, Ленинград). Позднее издал книги: «Народные баллады» (1963), «История развития жанра баллады» (1966), «Русские свадебные песни Терского берега Белого моря» (1969), «Сказки Терского берега» (1970), «Русские народные баллады» (1983), «Русская свадьба» (1985) и др.

194

Образ из «Слова о полку Игореве», «фонового» произведения в романе Балашова.

195

Поль Д. Историческая романистика Д. М. Балашова: автореф. дис. … канд. филол. наук. М., 1999. С. 19.

196

Там же. С. 17.

197

Романом — эпопеей «циклизованная проза» Балашова была впервые названа в работе Ю. Суровцева (Суровцев Ю. Люди и время. О современной исторической романистике // Новый мир. 1984. № 7. С. 230–242.; № 9. С. 231–242).

198

См.: Гумилев Л. Этногенез и биосфера земли. Л.: Гидрометеоиздат, 1990; Гумилев Л. Этносфера: история людей и история природы. СПб.: Прогресс, 2002.

199

Любомудров А. Вечное в настоящем: литературные исследования. М.: Молодая гвардия, 1990. С. 128.

200

Шаляпина Л. Эволюция художественной концепции историb в современном историческом романе: автореферат дис… канд. филол. наук: 10.01.01 /Алтайск. гос. ун — т. Барнаул, 2000. С. 12–13.

201

В подобных случаях композиционное единство романов нарушается, в хронологически последовательную нить событий вплетаются ретроспекции, перебивки, забегание вперед и т. п.