Екатерина II. Как пополнялись и тратились личные средства. Кошелек императрицы - Игорь Викторович Зимин

Это были строения разного масштаба, поскольку предполагалось, что «кроме придворных зрелищ, давать для публики оные за деньги на Городских театрах». К таковым отнесен Большой каменный театр в Петербурге, построенный по проекту А. Ринальди. Строительство началось еще в 1775 г., и до 1783 г. им руководил военный инженер М.А. Денев. На его строительство из средств Кабинета Е.И.В. выделили крупную сумму: «Об отпуске Действительному тайному советнику Деденеву[661] на строение публичного театра 23 092 руб.; городских ворот и моста 16 428 руб.» (февраль 1777 г.).

Второй новой городской театральной площадкой стал «деревянный театр на Царицыном лугу», называемый Малым, а также Вольным Российским театром (театр Карла Книпера). В этих театральных зданиях происходили «городские», а иногда и придворные спектакли, на которые зрителей пускали «безденежно» по специальным билетам от Придворной конторы.

Актерами Вольного Российского театра были ученики Воспитательного дома. Дело в том, что сирот, призреваемым в Воспитательных домах Москвы и Петербурга, обучали разным профессиям, которые могли прокормить их впоследствии. В числе прочего обучали и профессии актера. Лекарь Воспитательного дома Карл Книппер, опираясь на этих воспитанников решил устроить общедоступный городской театр. В результате несколько десятков воспитанников и воспитанниц Воспитательного дома составили театральную труппу. Судя по всему, императрица, внимательно следившая за деятельностью Воспитательного дома, поддержала эту идею, профинансировав строительство деревянного здания театра «на Царицыном лугу»: «О заплате в здешний Воспитательный дом, за театр, построенный вновь на Царицыном лугу 25 000 руб.» (июль 1783 г.). Судя по записям камер-фурьерского журнала, она несколько раз посещала этот театр.

Попутно упомянем, что к придворным театральным постановкам привлекались кадеты Сухопутного шляхетского корпуса: «В Сухопутный кадетский корпус, за предоставленные оперы и балеты, в Эрмитаж 2867 руб.» (февраль 1779 г.).

Безусловно, главной театральной площадкой придворного Петербурга оставался Оперный дом в Зимнем дворце, где шла насыщенная музыкально-театральная жизнь:

Но наряду с Оперным домом в юго-западном ризалите Зимнего дворца, дополняя его, шли театральные постановки на небольшой площадке в Малом Эрмитаже, где для избранной публики действовала малая театральная сцена («Маленький театр»), на которой шли камерные спектакли, к которым все оформлялось как «к большим», включая декорации: «Театральному живописцу Францискинию за декорации маленького театра в Эрмитаже 660 руб.» (март 1777 г.).

Это была небольшая сцена «для своих», ограниченного круга лиц, которые разделяли досуг императрицы. На этой сцене, судя по фиксациям в камер-фурьерском журнале, по «эрмитажным четвергам» шли преимущественно легкие французские комедии. Эта театральная сцена была частью приватного досуга императрицы, где она отдыхала от бесконечных дел императорского уровня. В первой половине 1777 г., когда эта площадка только начала работать, на ней шли следующие спектакли:

В сентябре 1783 г. Екатерина II приняла решение о строительстве нового Придворного театра на месте Лейб-кампанского корпуса по проекту Джакомо Кваренги. Здание нового Эрмитажного театра возводили за счет средств Кабинета Е.И.В., но при этом императрица периодически переводила некоторые суммы из своего кошелька на различные срочные нужды, возникавшие в процессе строительства театра: «В Комитет на декорации в строящемся при Эрмитаже новом театре на первый случай 3000 руб.» (апрель 1784 г.); «В Комитет управляющий зрелищами и музыкой на декорации в строящемся при Эрмитаже новом театре, к выданным 3000 руб. – 2000 руб.» (июль 1784 г.).

Продольный разрез Эрмитажного театра

Кольман К. Вид Эрмитажного театра и арки через Зимнюю канавку. 1820-е гг.

Первый спектакль, судя по записям в Камер-фурьерском журнале, состоялся 22 ноября 1785 г.: «В 5-м часу вечера, Ея Императорское Величество, обще с Их Императорскими Высочествами из Эрмитажа изволила шествовать в новопостроенный при Эрмитаже театр, пригласи в оный господина посла Графа Кобенцеля… по Высочайшем прибытии в театр, представлена была комическая русская опера “Мельник”[662], без балета».

Дмитриев-Оренбургский Н.А. Театр в Эрмитаже при Екатерине II. Гравюра. Вт. пол. XIX в.

Поскольку первый спектакль состоялся еще до окончательной отделки театра, императрица профинансировала окончание отделочных работ: «За столярные поделки в Эрмитажном театре 255 руб.» (декабрь 1786 г.), но несмотря на это театральная жизнь в новом помещении началась насыщенно: «…в первый сезон 1785-1786 гг. был дан 21 спектакль, в сезоны 1788— 1791 гг. – 69, 51 и 55, а затем их число уменьшилось до 15-20»[663].

Граф В. Эстергази рассказывал об одном из таких спектаклей: «Мы вошли в великолепный театральный зал; императрица заняла стул во втором ряду, пригласила сесть возле себя графа Кобенцеля, а по другую сторону меня. Старший внук ее сел впереди. Зубов возле меня, а граф Брюс возле Кобенцеля. Дамы поместились в первом ряду, а остальное общество, где кому вздумалось. Пустых мест было достаточно. Пока шла первая пьеса (без пения и музыки) императрица то и дело заговаривала то с тем, то с другим»[664].

Эрмитажный театр требовал устойчивого финансирования, он менялся, подстраиваясь и под требования театральных постановок, и под различные пожелания императрицы. Все это выливалось в очередные счета из комнатной суммы: «Архитектору Гваренгию для заплаты разным людям за пристройки и издержки по театру в Эрмитаже 2966 руб.» (апрель 1790 г.).

Китайский театр в Царском Селе. Традиционно театральные труппы сопровождали Императорский двор при выезде в пригородные резиденции. Выступления трупп проходили либо в залах резиденции, либо для них строились специальные здания, например в 1749-1751 гг. «Каменное зало» (Концертный зал) в Ораниенбауме для молодого двора.

Фасад Китайского театра

При Екатерине II в пригородных резиденциях построили несколько новых площадок, в том числе в Царском Селе, – Китайский театр (Каменная опера, арх. А. Ринальди, 1778-1779 гг.): «Для строения в Царском Селе театра 25 023 руб.» (февраль 1778 г.); «Генерал-майору Кашкину для убору Царскосельского театра 6000 руб.» (февраль 1779 г.); «В Царское Село на украшение тамошнего театра 4000 руб.» (апрель 1779 г.); «Генерал-майору Кашкину за украшение Царскосельского театра 4892 руб., да одному живописцу 200 руб.» (июль 1779 г.).

В стилистике самого театра и его интерьеров прослеживается увлечения императрицей стилем шинуазри, или «китайщиной». Оформлением театра занимался известный «интерьерный дизайнер» того времени Гемпель: «Асессору Гемпель за вещи, взятые на убор покоев в Царскосельском театре 960 руб.» (июнь 1779 г.).

К этому времени театральные постановки шли непосредственно в Царскосельском дворце, когда императрица «со всеми персонами изволила следовать через зал в театр и смотреть