Набег язычества на рубеже веков - Сергей Борисович Бураго
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
14 Вагнер Р. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. – М., 1911. – Т. IV. – С. 350.
15 Манн Т Собр. соч.: В. 10-ти т. – М.: Худож. лит., 1961. – Т. 10. – С. 123.
16 Вагнер Р. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. – Т. IV. – С. 313–314.
17 Вагнер Р. Избранные работы. – С. 492.
18 Вагнер Р. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. – Т. IV-$5. 180.
19 Вопросы эстетики. – М, 1968. – Вып. 8. – С. 194.
20 О роли любовного напитка в «Тристане и Изольде» хорошо сказал А. Ф. Лосев: «В нем выражено общечеловеческое, неизбывное, никакими силами не уничтожимое стремление вечно любить, вечно жить и вечно творить в любви и в жизни» (Вагнер Р. Избранные работы. – С. 47).
21 Вагнер Р. Избранные работы. – С. 34.
22 Вагнер Р. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. – Т. IV. – С. 173.
23 Там же.
24 Друскин М. С. Зарубежная музыкальная культура второй половины XIX в. – М., 1964. -С. 38.
25 Вагнер Р. Статьи и материалы. – М.: Музыка, 1974. – С. 44–45.
26 Там же-С. 65.
27 Вагнер Р Письма. Дневники. Обращение к друзьям. – Т. IV-$5. 172 – 173. Замечательно почти дословное совпадение этих слов с положениями В. С. Соловьева из его – высоко ценимой Блоком – статьи «Смысл любви». Ср. также соответствующее место из «Критики отвлеченных начал» (Соловьев В. С. Собр. соч. – М., 1901–1907. – Т. П. – С. 36).
28 Манн Т Собр. соч. – Т. 10. – С. ПО.
29 Там же.-С. 123.
30 См.: БэланД. Я, Рихард Вагнер… – Бухарест, б. г. – С. 191.
31 Ницше Ф. Вагнерианский вопрос. (Проблема). – К., 1899. – С. 8.
32 Там же – С. 10.
33 Цитируется по кн.: Лиштанберже А. Философия Ницше. – СПб., 1906. – С. 11.
34 Там же – С. 11.
35 Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. – Л.: Худож. лит., 1973. – С. 23.
36 См.: Лосев А. Ф. История античной эстетики. Аристотель и поздняя классика. – М.: Искусство, 1975.-Ч. 1.
37 Кант И. Сочинения: В 6-ти т. – М.: Мысль, 1964. – Т. 3. – С. 123–124,155.
38 Вагнер Р. Опера и драма. – М., 1906. – С. 146, 227.
39 Там же. – С. 153. См. также: Вагнер Р. Избранные работы. – С. 413.
40 Вагнер Р. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. – Т. IV-$5. 101.
41 Шестаков В.П. Гармония как эстетическая категория. – М.: Наука, 1973. – С. 17.
42 Об этом подробнее см.: Бураго С. Б. Александр Блок. Очерк жизни и творчества. – К.: Дншро, 1981.-С. 206–219.
43 Об этическом пафосе в поэзии Бодлера см. статью и комментарии Н. И. Балашова в кн.: Бодлер Ш. Цветы зла. – М.: Наука, 1970.
44 См. например: Соловьев Б. И. Поэт и его подвиг. – М., 1965. – С. 514.
45 Там же-С. 516.
46 Манн Т Собрание соч. – Т. X. – С. 137–138.
47 Левик Б. В. Рихард Вагнер. – С. 395.
48 Там же.-С. 398.
49 Там же. – С. 399.
50 Кенигсберг А. К Рихард Вагнер. -2-е изд. – Л.: Музыка, 1972. – С. 111, ПО.
51 Вопросы эстетики. – М., 1968. – № 8. – С. 128.
52 Кенигсберг А. К Рихард Вагнер. – С. ПО.
53 Манн Т Собрание соч. – Т. X. – С. 172.
54 Вагнер Р. Парсифаль. Перелож. Р. Клейнмихеля. – М., 1898. – С. 10.
55 Лосев А. Ф. Знак. Символ. Миф. Труды по языкознанию. – М.: Моск, ун-т, 1982. – С. 443.
56 Вагнер Р. Парсифаль. – С. 8.
57 Лиштанберже А. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель. – М., 1905. – С. 301 и др.
58 Вагнер Р. Парсифаль. – С. 14.
59 Лиштанберже А. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель. – С. 305.
60 Там же.-С. 303.
61 Вагнер Р. Парсифаль. – С. 10.
62 Там же.-С. 17.
63 Вагнер Р. Письма. Дневники. Обращение к друзьям. – Т. IV. – С. 366.
64 Мандее К Рихард Вагнер. – К., 1909. – С. 59–60.
65 Гегель ГВ. Ф. Эстетика: В 4– х т. – М.: Искусство, 1968. – Т. I. – С. 34.
66 Гегель. Сочинения. – М., 1958. – Т. XIV. Лекции по эстетике. – С. 13.
67 Антология мировой философии: В 4– х т. – М.: Мысль, 1971. – Т. 3. – С. 694.
68 Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. – Л.: Худож. лит., 1973. – С. 23.
69 Шеллинг Ф.-В. Философия искусства. – М.: Мысль, 1966. – С. 109.
70 Там же.-С. 93.
71 Берковский Я.Я. Романтизм в Германии. – С. 37.
72 Цитируется по кн.: Ванслов В. В. Эстетика романтизма. – М.: Искусство, 1966. – С. 295.
73 См.: Литературная теория немецкого романтизма ⁄ Под ред. Н. Я. Берковского – Л., 1934.-С. 85.
74 Там же.
75 Вагнер Р. Избранные работы. – М.: Искусство, 1978. – С. 269.
76 См.: Лосев А. Ф. Знак. Символ. Миф. – С. 427.
77 Манн Т Собрание соч. – Т. X. – С. 123.
78 Блок и музыка: Сб. статей. – М – Л., 1972. – С. 14.
79 Бекетова М.А. Александр Блок. – Л., 1930. – С. 132.
80 Вагнер ведет этимологию этого имени от арабского «Фаль-парси», что означает «простой-чистый». См.: Лиштанберже А. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель. – С. 307; Таберио Н. Парсифаль. Историческое происхождение сказаний о Парсифале, содержание и краткий музыкальный обзор драмы-мистерии этого же названия Р. Вагнера. – СПб., 1914.-С. 40.
81 Лиштанберже А. Рихард Вагнер как поэт и мыслитель. – С. 146.
82 Там же. См. также: Вагнер Р. Опера и драма. – М., 1906. – С. 32.
83 Свидетели Мейерхольдовской постановки «Балаганчика» отмечали, что музыка к драме, написанная М. А. Кузминым, была «обаятельная, вводящая в очарованный круг» (Блок и музыка. Хроника. Нотография. Библиография ⁄ Сост. Т. Хопрова и М. Дунаевский. – Л., 1980. – С. 63). Это в самом деле талантливая и изящная музыка. Но в ней отразился только поверхностный план пьесы, она как-то все сгладила, увела зрителя от трагического подтекста. «Флейта Пьеро» наигрывает в финале «Балаганчика» присутствовавший еще во «Вступлении» мотив, красивый, но выдержанный в ключе «Вальса масок» и других номеров (см. там же. – С. 199–204). Так что музыка Кузмина, да и вся блестящая постановка В. Э. Мейерхольда во многом содействовали тому, что
