Как рассказывать истории. Простая технология сторителлинга на сцене, работе и в кругу друзей - Мэттью Дикс

Проста ли эта тактика? Да. Но очевидна ли она? К несчастью, нет.

И еще «Слон» может менять цвет. То есть характер потребности, желания, проблемы, угрозы или тайны, обозначенных в начале истории, по ходу повествования порой меняется, и рассказчик, дав слушателю некие ожидания в начале, может полностью все перевернуть. Начинаем с серого Слона – заканчиваем розовым.

К примеру, в истории «Как я украл пожертвования» представленный в начале «Слон» прост: я застрял в Нью-Гемпшире с проколотой шиной и без запаски. Слушатели сразу это понимают: я объясняю это в первых двух предложениях. Но на этом этапе они, скорее всего, думают, что сейчас услышат классическую историю о побеге: «Удастся ли Мэтту вырваться из Нью-Гемпшира и вернуться домой без запасного колеса и денег?». Таковы ставки. Проблема обозначена четко, и теперь у аудитории есть шанс догадаться и предсказать. Задаться вопросами. И, надеюсь, ей хочется послушать, чем все продолжится и закончится.

В конце концов «Слон» в моей истории меняет цвет: оказывается, что история-то не о том, как вырваться из Нью-Гемпшира, а о постижении природы одиночества. Я сменил цвет Слона в середине истории – представил аудитории одного, а потом его перекрасил. Поймал слушателей на крючок.

Это потрясающая стратегия: убедить людей в том, что они на верном пути, а когда они меньше всего этого ожидают, показать, что все это время путь был совсем не верный. Заметьте: я-то не меняю этот путь – он остается тем же, на который мы ступили в самом начале истории.

Просто слушатели сразу не осознали, что все гораздо глубже и интереснее, чем они думали.

Не меняйте Слонов – только их цвет. Таким образом, публика получит лучший из сюрпризов, который только может ожидать от рассказчика. Моя жена не раз замечала, что это моя любимая модель построения повествования, – и она права. Возможность «перекрасить Слона» только усиливает степень предвкушения. Формула «смех – смех – смех – слезы» – так она это называет. Стоит только слушателям расслабиться и поверить в то, что их ждет уморительно смешной рассказ, – как вдруг он принимает совершенно непредсказуемый для них оборот.

Этот метод сторителлинга особенно эффективен, если концовка вашей истории – тяжелая, эмоциональная, печальная или душераздирающая. Чтобы остальная часть повествования не давила на слушателей, я стараюсь сделать ее как можно легче и смешнее, светлее и радостнее. Мой «Слон» счастлив, весел и ищет новых приключений, что резко контрастирует с мрачным и грустным концом. В начале у меня розовый Слоник в горошек, а к концу он приобретает разные оттенки синего.

Отличной иллюстрацией здесь может послужить моя история «Обещание». Она о долгих отношениях с моей школьной любовью Лорой. «Слон» в начале истории довольно простой: «Мэтт должен подарить своей новой – и одновременно первой – девушке идеальный поцелуй». Потом я начинаю рассказывать аудитории о том, как терпел сокрушительное поражение при каждой попытке ее поцеловать. И с каждой новой неудачной попыткой публика все больше убеждается в том, что история закончится первым поцелуем. А на самом деле она – об обещании, данном мной Лоре, когда мы только начали встречаться. Я пишу об этом в начале истории и должен сдержать это обещание почти 25 лет спустя. Именно об этом на самом деле и будет рассказ.

Через описание моего стремления к этому первому поцелую я показываю зрителям характер отношений. В центре внимания – наша любовь друг к другу. Но история эта намного глубже, чем просто рассказ о первом поцелуе. Начало – веселое и радостное, но конец – печальный и трагичный.

Или еще отличный пример – «Лимонадный киоск». «Слон» в начале истории – «Мэтт хочет заработать 100 долларов, продавая у дороги лимонад из собственного киоска». Очень скоро лимонад уступает более прибыльным позициям: коллекции «Звездных войн» моего брата, гардеробу для Барби моей сестры и дедушкиной курочке барбекю. В начале истории – описание уморительных и порой скандальных попыток ребенка выручить немного денег, но истинная причина моего стремления найти 100 долларов – и суть этого повествования – кроется совсем в другом.

Обе истории можно послушать на ютуб-канале Storyworthy the Book (посмотрим, сумеете ли вы уловить момент, когда я «перекрашиваю» Слона).

Кинематографисты почти всегда представляют Слона в начале своих работ. Даже в таком фильме, как «Крепкий орешек» (который можно было бы вкратце описать так: «Террористы захватывают небоскреб в Лос-Анджелесе, и только Брюс Уиллис может всех спасти»), заложено гораздо большее. На самом деле это история о том, как муж отчаянно пытается вернуть свою жену и спасти брак. Он летит к ней на Рождество через всю страну и уговаривает вернуться в Нью-Йорк, к нему – но террористы мешают их воссоединению, заставляя персонажа Уиллиса, Джона Макклейна, приложить дополнительные усилия для того, чтобы вернуть супругу.

В этом случае Слона нам представляют довольно рано. Макклейн несет с собой в самолет какую-то жуткую громоздкую игрушку для своей дочери, какие дарят только для того, чтобы хоть как-то наверстать упущенное. Жена Макклейна просит няню приготовить еще одну постель – «на всякий случай» – из чего следует, что муж и жена уже не вместе в привычном смысле этого слова. Потом Макклейн объясняет ситуацию водителю лимузина Аргайлу.

Макклейн. У нее была хорошая работа, карьера.

Аргайл. То есть ей пришлось переехать сюда.

Макклейн. А ты соображаешь, Аргайл.

Аргайл. А ты почему не поехал? А? Ты-то чего с ней не поехал?

Макклейн. Потому что я нью-йоркский коп. Мне еще надо пересажать нью-йоркский сброд за решетку. Нельзя вот так просто все бросить.

Вот оно. «Слон». Ну, конечно, будут и террористы, и взрывы, и много-много битого стекла, но в конце концов это история о муже и жене, у которых все разладилось. Неудивительно, что в конце Макклейн спасает своей супруге жизнь, снимая с ее руки часы Rolex, подаренные начальником за хорошую работу. Ведь именно из-за новой работы жены в Лос-Анджелесе пара рассталась. Мы узнали об этом в самом начале истории. А в конце эта новая работа – больше не помеха, что и символизирует момент снятия часов.

А все началось с уродливой игрушки, комнаты для гостей и разговора с водителем лимузина – еще до первого выстрела. Все началось со Слона.

«Рюкзаки»

Следующая стратегия – «Рюкзак» – подогревает любопытство слушателей