Как рассказывать истории. Простая технология сторителлинга на сцене, работе и в кругу друзей - Мэттью Дикс

к этим приемам, потому что история и так будоражит нервы и воображение. И вот теперь приближается тот самый момент, та самая фраза, которую вам так не терпелось сказать, а вашей публике – услышать.

Именно тут в игру вступают «Песочные часы». Пора замедлить ход повествования, а еще лучше – заставить время остановиться. Почувствовав, что слушатели ловят каждое ваше слово, оставьте их в этом подвешенном состоянии, по возможности оттянув развязку.

В истории «Как я украл пожертвования» такой момент происходит, когда я стучу в синюю дверь. Аудитория знает, что вот сейчас я что-то сделаю, чтобы решить свои проблемы. На мне форма McDonald's (моя «Хлебная крошка»), но они еще не представляют, что я задумал. И хотят это узнать. Им это просто необходимо. И что же я делаю?

Замираю на полуслове. Начинаю вдаваться в какие-то ненужные подробности. Например:

Спустя час я стою на крылечке маленького кирпичного домика в тихом спальном районе. Стучусь в синюю дверь. На мне – форма администратора McDonald's.

Все знают, как выглядит эта униформа: каждый хоть раз видел ее – в реальной жизни или рекламном ролике, которые ежедневно крутят по телевизору. Но даже если кто-то из присутствующих в зале ни разу ее не видел, эта информация совершенно не важна для понимания истории, я же рассказываю все до мельчайших деталей. Все потому, что аудитория теперь моя, я полностью завладел ее вниманием и она ждет не дождется, когда откроется синяя дверь, а вместе с ней – раскроется интрига.

Что это задумал Мэтт?

Зачем он надел свою униформу?

Я же хочу растянуть этот момент как можно дольше. Хочу выжать из него все до последней капли. И потому уточняю:

…синяя рубашка, синие брюки, синий галстук, золотой бейджик с именем. В руках – словно щит – серый чемоданчик с фирменной буквой «М».

История подошла к остановке. Подумать только: в одном предложении я трижды повторяю слово «синий», да еще и намеренно вставляю слово «щит». А ведь щит используется в бою. Таким образом я как бы намекаю на вероятность угрозы. Насилия. Борьбы. Ставки повышаются. И тут я продолжаю:

Наконец дверь распахивается, и на пороге возникает мужчина. На вид лет 50, но, может быть, и все 500. Из тех, у кого на лице написана вся мудрость этого мира. В этот момент я понимаю: он знает, что я собираюсь сделать нечто ужасное.

Как много слов о человеке, которого я вижу всего три секунды. И как много предположений. Но я снова ставлю историю на паузу. Заставляю публику ждать.

Слово «ужасное» здесь тоже не просто так. Я специально его использовал, перебрав множество вариантов. Хотел подобрать слово со множеством оттенков и подтекстов, которое многократно усилит любопытство. Итак, поиграв с вариантами, я остановился на слове «ужасно» и считаю, что оно идеально подходит. Идем дальше:

Но на дворе воскресенье, а на часах – два пополудни. Я стою на крыльце его дома в униформе McDonald's. В такие моменты понимаешь, что единственный способ разделаться с неприятной ситуацией – это нырнуть в нее как в омут с головой. Так что я снова делаю глубокий вдох и говорю…

Здесь я всего лишь резюмировал то, что случилось. Это совсем не обязательно и даже излишне. При любых других обстоятельствах я бы настаивал на том, чтобы вообще вырезать этот момент. Но обстоятельства именно такие: аудитория умирает от желания услышать продолжение, и я это знаю. Этот ненужный кусок информации замедляет повествование и повышает напряжение. Это последняя отсрочка перед словами, которых ждут все слушатели. Те самые слова, которые либо рассмешат их, либо расстроят (а ваша реакция много говорит о вас как о человеке).

– Здравствуйте, меня зовут Мэтт, я собираю пожертвования для детского благотворительного фонда Рональда Макдоналда.

Помимо ненужных деталей и резюме, приближаясь к этому предложению, я замедляю темп повествования. Говорю тише. Делаю все для того, чтобы слушатели из кожи вон лезли от нетерпения, чтобы им отчаянно хотелось услышать эти 12 слов.

СЕКРЕТ В ТОМ, ЧТОБЫ

ЗАИНТЕРЕСОВАТЬ ЛЮДЕЙ,

ЗАРОНИТЬ В ИХ ГОЛОВЫ

«ХЛЕБНУЮ КРОШКУ»

ЛЮБОПЫТСТВА, ПРИ ЭТОМ

НЕ ДАВАЯ ИМ ДОСТАТОЧНОЙ

ИНФОРМАЦИИ, ЧТОБЫ ОНИ

НЕ УГАДАЛИ ПРАВИЛЬНЫЙ ОТВЕТ.

Идеальный момент для «Песочных часов».

Ставки повышаются. Аудитория жаждет услышать продолжение, и замедление темпа только подогревает их желание.

Найдите в своей истории момент, которого все ждут, и переверните «Песочные часы», чтобы повернуть время вспять.

«Хрустальные шары»

«Хрустальные шары» – самая легкая из стратегий, потому что вы и так прибегаете к ней в повседневной жизни. «Хрустальный шар» олицетворяет собой ложное предсказание, которое рассказчик делает, чтобы заставить публику гадать, сбудется оно или нет.

В истории «Как я украл пожертвования» я говорю:

– Стой здесь.

А сам уходит в дом – и я знаю, что он делает: звонит в полицию. Сейчас они приедут и арестуют меня за кражу денег у McDonald's.

Этого, конечно, не происходит, но после того, как я обозначил вероятность такого поворота событий, публике интересно, сбудется ли это предсказание. Упомянув свой арест в будущем, я вновь посеял в их головах сомнение и пробудил любопытство.

Мы задействуем «Хрустальные шары» в повседневной жизни, поскольку мы – то есть люди – просто машины по предсказаниям. Мы постоянно пытаемся предугадать будущее, и потому в наших историях подобный предсказательный элемент чрезвычайно важен.

Например, вы рассказываете своей второй половинке: «Начальница вызвала меня сегодня к себе в кабинет, и еще по дороге к ней я поняла, что что-то натворила и сейчас меня уволят. Вот и все. Конец пути. И это был самый длинный путь в моей жизни. Однако, когда я вошла к ней в кабинет, она объявила, что меня повысили».

Или: «Я была уверена, что мой парень опять забыл о моем дне рождения, но, когда приехала домой, оказалось, что там меня ждет вечеринка-сюрприз».

Или: «В первые четыре десятилетия моей жизни я считал бри редкой гадостью только из-за того, как он выглядит. Но в этот вечер впервые попробовал этот сыр, и сам не верю в то, что упустил».

Последние слова – реальны. Я целых 40 лет не мог себя заставить попробовать бри. Идиот.

Всю свою жизнь мы пытаемся предугадать будущее, предсказать, что будет дальше. Зачастую предсказания о грядущих событиях неверны, и не менее часто они становятся основой