Выгребная яма - Вальдемар Лысяк

12 лет свое представление Джеймся Бонда), согласился подписаться в подобном идиотизме. В настоящее время в США процесс по авторизации большего идиотизма, так называемого "Проекта 1619", гласящего, будто бы все могущество Штатов выстраили чернокожие (ну ладно, при крайне малом участии "бледнолицых"). Историк Кшищтоф Тышка-Дроздовский: "Продвижение влево дало начало ненависти Запада к самому себе. На прошлое разрешается глядеть исключительно под одним углом – видя в нем полосу преступлений и ужасов, не забывая о жертвах Запада, ибо нет такого места, где Запад кого-нибудь не обидел. Эта само-агрессия, это постоянное самобичевание стали уже аберрацией" (2018). Про склонность Запада этому самобичеванию французский литератор Паскаль Брукнер написал толстую книгу "Тирания покаяния" (2006).

Случаются и невольные фальсификации, весьма вкусные. Бессмысленность фабулы знаменитого советского сериала "Семнадцать мгновений весны" (1973), авторства Юлиана Семенова (сценарист) и Татьяны Лиозновой (режиссура), заключается – больше, чем на различных антиисторических "глупостях" и наивностях – на столкновении двух ведущих шпионских игроков: белого героя (полковник Штирлиц, советский агент) и героя черного (Генрих Мюллер, глава Гестапо), с прибавлением еще одного черного, лавирующего между ними (Мартин Борман, глава Канцелярии Третьего Рейха). Мюллер из сериала рьяно охотится на Штирлица, считая его агентом Советов, посему Штирлиц прячется "под крылышко" Бормана, своими обманами "разжижая мозги" обоим гитлеровским сановникам. Забава совершенно идиотская, учитывая факт, что все трое играли в одной команде, ибо, как раскрыли после войны французские "службы" (Пьер де Виллемарест, ответственный сотрудник разведки DGER, и Александр де Мареншез, генеральный директор SDECE 1970-1981): Мюллер с 1937 года был агентом ГРУ, а Борман – агентом НКВД, как минимум, с начала 40-х годов.

Современная промышленность по фальсификации, то есть процедура создания псевдореалий, включает, понятное дело, массу областей, не только оглупляющую кинематографию или подделку банкнот. "Как минимум 30% живописных произведений, находящихся в обороте на рынке произведений искусства – это подделки" – так утверждает (2019) голландский контрабандист произведений искусства, Михель ван Рейн. То же самое можно сказать и о наполнении музеев, не исключая самых крупных. Раз уже я упомянул голландского преступника по фамилии ван Рейн – вспомним и гениального нидерландского художника с той же фамилией. Основанная в 1967 году идентификационная фирма Rembrandt Research Project (RRP) обследовала работы Рембрандта ван Рейна из крупнейших коллекций всего света (частных и музейных), исключая как подделки (не сколько копии, сколько произведения менее важных живописцев) несколько сотен (!) полотен, считавшихся "рембрандтами" (в нью-йоркском Metropolitan Museum of Art – 24, в лондонской Wallace Collection – 12 и т.д.).

Существует ли какая-либо сфера человеческой деятельности, свободная от фальсификаций? Сомневаюсь Наверняка ею не является политика, начиная от каких-либо выьоров. Европейские общества в течение полувека находившиеся под гнетом коммунизма, этот урок проработали особенно тщательно, этими фокусами инфицировали не только лауреатов Нобелевской премии, таких как сталинистка Шимборская или электрик с верфи Валенса. Беседы с интернированным Валенсой проводил его бывший командир в военной части, полковник Рышард Иванец (кстати, считающий своего собеседника "человеком примитивным, хитрозадым, мошенником, позером"). Иванец записал декларацию Валенсы, касающихся выборов, которые готовили коммунисты: "Партия обязана эти выборы выиграть, я сам буду подделывать избирательные бюллетени, чтобы она выиграла!". Но только лишь коммунисты фальсифицируют выборы? После американских президентских выборов 2020 года, переполненных ужасными манипуляциями со стороны Демократической Партии (мир онемел, глядя на этот цирк) – консерваторы удостоверились, что всяческие левые (не только "красные", но и "розовые", салонные) способны на это.

Удивительным может показаться то, что от подделок не свободны даже такие области, как музыка или репортажная журналистика. В 2017 году был демаскирован бразилец Эдуардо Мартенс, наиболее знаменитый (в течение многих лет) поставщик "репортажей" из особо опасных (поскольку охваченных войной) мест на земном шаре. Знаменитый фоторепортер был тотальным мошенником – он подделывал все, как описания, так и снимки. Несколькими годами ранее был демаскирован польский "император репортажа", Рышард Капусциньский, причем, не только как шпик, работающий на Безопасность и на КГБ (псевдонимы: "Поэт", "Веракрус", но и как полнейший придумщик – Томас Урбан ("Süddeutsche Zeitung"): "Леваки сотворили культ Капусциньского как мастера "литературы факта", а он попросту выдумывал. Не только факты и реалии, но даже и высказывания конкретных лиц, которых он, якобы, цитировал" (2010); Габриэль Лессер ("Die Tageszeitung"): "Когда он рассказывал какую-нибудь из своих выдуманных историй – делал это с разоружающей усмешкой, которая четко говорила: "Раз хотите, чтобы вас обманывали – да пожалуйста"" (2010).

А участники музыкальных концертов, фанаты различных групп – они тоже любят быть обманутыми? Одна из величайших вокальных фальсификаций была сотворена германским комбинатором, творцом таких всемирно известных групп, как "Бони М." и "Милли Ванилли", многочисленные хиты которых безумствующие на сцене "прекрасно выглядящие" танцоры (Бобби Фаррелл, Фабрис Морван, Роберт Пилатус) "пели" умело шевеля губами (а звук шел с "фанеры", по-настоящему пели анонимные вокалисты, в том числе и сам Фариан). Все это мошенничество через несколько лет рухнуло в ходе концерта перед 15 тысячами зрителей – издающая звук "машинка" "застряла" и, словно запиленная платинка, повторяла песенную фразу. "Исполнители" сбежали со сцены, разразился небывалый скандал, у дуэта "Милли Ванилли" отобрали награду "Грэмми", корпорации и фанаты требовали миллионные компенсации. Побитый мистификатор Фариан спрятался и, благодаря этому, спас часть состояния, накопленного за счет мошенничества.

О том, что любая наука не свободна от мистификаций, знает любой ребенок. Например, биогенетика (она же "теория рекапитуляций" немца Эрнста Геккеля) или же сексология (здесь же развратные теории педика из США Альфреда Кинси). А еще археология и историография. Немецкие ученые открыли (2018), что, как минимум, пять из шестнадцати знаменитых, датируемых временами Иисуса "кумранских рукописей" (вашингтонский Музей Библии) – это фальшивки, свитки, "схимиченные" в ХХ веке. Такова ведущая археологическая демаскировка наших времен. Ну а ведущая историографическая? По моему мнению, это низвержение "черной легенды" Борджиа, которая укреплялась в течение нескольких сотен лет. Родриго Борджиа (папа римский Александр VI) и его дети (Чезаре и Лукреция), якобы, были семейством развратников и убийц, паскудящих Рим и Ватикан, тем временем оказалось, что все это фальшивые инсинуации их врагов, которые наивные историки приняли за неподдельную историю (она распространилась не только лишь благодаря их трудам, но через фильмы, а в последнее время – сериалы). Реабилитацию семьи Борджиа совершили два исследователя (Петер до Роо и Майкл Маллет) в ХХ столетии. Вот только молодежь не читает наукообразные исследования (их читают и немногие взрослые), поскольку истории учится с экранов/мониторов, вот и растут у нас поколения, в которые внедрилась фальшивая история.

Невозможно перечислить все киношные историографические искажения (одни только названия заняли бы