Исследования хоррора. Обновления жанра в XXI веке - Александр В. Павлов

в зависимости от наличия монстра во франшизе. «В отличие от попыток антологизировать “Хэллоуин” и “Пятницу, 13-е”, сериал “Кошмары Фредди” выдвигает на передний план роль монстра как ключевого элемента своей франшизы, используя этого персонажа для оформления отдельных эпизодов не только как нарратора/ведущего сериала-антологии, но и как активного, уже известного по фильмам диегетического персонажа» (McKenna, Proctor. 2021. Р. 188). Вынужден отметить, что хотя Черч и заявляет об успешности сериала 1980-х годов «Кошмары Фредди» («Freddy’s Nightmares», 1988–1990), его создатели считают его не слишком удачным. Дело в том, что сериал «Кошмары Фредди» был отменен после второго сезона. Однако есть и другая связь фильмов-антологий и хоррор-франшиз. Например, во франшизе «Пункт назначения» («Final Destination», 2000–2011) отсутствует как таковая фигура монстра, которая обычно объединяет франшизы ужасов. Все пять частей серии различаются скорее декорациями. Отсутствие монстра, с точки зрения Дэвида Черча, делает эту франшизу похожей на фильмы-сборники-антологии типа «Азбука смерти» («The ABCs of Death», 2012, режиссеры Кааре Эндрюс, Анджела Беттис, Элен Катте и др.), сегменты которой связаны лишь тем, что персонажи эпизодов умирают в соответствии с алфавитом. Я бы сказал, что рассуждения Черча могут оказаться чрезвычайно полезными не только и даже не столько для анализа современных хоррор-франшиз, сколько для понимания новейших сериалов-антологий ужасов как «Сумеречная зона», «Калейдоскоп ужасов» и «Навстречу тьме» («Into the Dark», 2018–2021), а также «Американских историй ужасов», снятых в течение последних нескольких лет.

В отличие от некоторых других сборников, «Хоррор-франшизы в кинематографе» определенно интересен целиком: в каждой части предлагается качественный анализ и интересный взгляд на существующие франшизы. К единственным минусам «коллекции эссе», как это принято называть в англоязычной академии, можно отнести то, что в ней нет материалов о других франшизах. Сами редакторы, конечно, это знают и не раз шутят во введении, что им требуется больше места и еще одна книга, чтобы осветить в ней другие темы: «Читатели, несомненно, заметят, что в этой коллекции отсутствуют многие темы – например, нет глав о сериях “Детские игры”, “Пятница, 13-е”, “Пункт назначения”, “Пила”, “Крик” и т. д., – но хоррор-франшиз просто слишком много, чтобы уместить все в одном сборнике такого рода (нам определенно понадобится книга побольше!)» (McKenna, Proctor. 2021. Р. 22). В целом это не такая уж и большая проблема: про «Пятницу, 13-е», «Пилу» и «Крик» написано достаточно. Про «Пункт назначения» можно прочитать статью Юджина Бринкемы (Brinkema. 2015). Остались и другие темы, куда менее очевидные, нежели те, что упомянуты в цитате выше. Например, про хоррор-франшизы написано в книге Джоша Спигела «Хронология террора. Нарушенная континуальность сиквелов фильмов ужасов». Хотя книга ненаучная, помимо анализа франшиз «Пятница, 13-е», «Хэллоуин», «Кошмар на улице Вязов» и «Крик» в ней есть главы про «Детские игры» и «Лепрекона» («Leprechaun»). Кстати, помимо сериализации (шоу «Чаки») «Детские игры» получили ремейк в 2019 году, а в рамках вселенной «Лепрекон» в 2018-м появился прямой сиквел оригинальной картины «Лепрекон возвращается» («Leprechaun Returns»), снятый современным канадским автором Стивеном Костански (Spiegel. 2023). Научный анализ таких хоррор-франшиз, как «Зубастики» («Critters») или «Фантазм» («Phantasm»), можно найти в книгах Дэниела Херберта (Herbert. 2019) и Ларри Дуденхоффера (Dudenhoeffer. 2014) – тем более что «Зубастики» получили в XXI веке ремейк – «Зубастики нападают!» («Critters Attack!», 2019, режиссер Бобби Миллер), а также сериал «Зубастики: Новый загул» («Critters: A New Binge», 2019, режиссер Джордан Рубин), а «Фантазм» – заключительную часть старейшей серии – «Фантазм 5» («Phantasm: Ravager», 2016, режиссер Дэвид Хартман). Последние два примера говорят о том, что хоррор-франшизы, даже не самые известные, действительно беспокоят исследователей. Пока что это не самая обработанная, но весьма плодородная почва, и поэтому начинающие ученые могут смело отправляться в поле – смотреть фильмы и сериал про куклу-убийцу Чаки или пока еще дилогию «Счастливого дня смерти» – «Счастливого дня смерти» («Happy Death Day», 2017) и «Счастливого нового дня смерти» («Happy Death Day 2 U», 2019) Кристофера Лэндона, – снятую, к слову, Blumhouse. Ясно одно: хоррор-франшизы занимают весомую часть того, что другие авторы назвали «эпохой франшиз» (The Franchise Era: Managing Media in the Digital Economy. 2019).

Глава 2.3. (Ре)адаптация Кинг-хоррора

Вот уже какое десятилетие Стивен Кинг остается одним из самых популярных писателей. Возможно, даже самым популярным. Причем не только в значении его известности, но и в смысле его ориентации на массового читателя – одно без другого, конечно, сложно представить. О том, что Кинг – самый популярный автор, можно судить хотя бы потому, как часто адаптируют его творчество для больших и малых экранов. Многие фильмы или сериалы, снятые по мотивам произведений Стивена Кинга, сами по себе обрели культовую репутацию и не то, что живут своей жизнью, но определенно являются существенным вкладом в бренд «Стивен Кинг» (Дрекслер. 2018). Адаптации Кинга так популярны, что можно говорить о двух ликах творчества писателя: «Стивен Кинг в кино» и «Стивен Кинг в литературе». Есть эмпирические подтверждения последнего тезиса: востребованность творчества Кинга для адаптаций привела к тому, что в последние годы мы получили сразу несколько ремейков уже не раз экранизированных романов и рассказов Кинга. Впрочем, насколько это ремейки – вопрос дискуссионный. Новые варианты уже экранизированных литературных источников могут считаться не только и не столько ремейками, сколько повторными адаптациями, или, как их еще называют, реадаптациями.

Только в минувшие полтора десятилетия вышли следующие ремейки / повторные адаптации фильмов, поставленные по мотивам творчества Кинга: 2013 год – «Телекинез» (первая адаптация, известная как «Керри», вышла в 1976 году, а между 1976 и 2013 годами были другие версии); 2017 и 2019 годы – две главы «Оно» (первая адаптация – 1990 год); 2019 год – «Кладбище домашних животных» (первая адаптация – 1989 год); 2020 год – «Дети кукурузы» (первая адаптация – 1984 год, а затем целая франшиза, правда, с очень низким культурным статусом); 2021 год – «Воспламеняющая взглядом» (первая адаптация – 1984 год).

Также в 2020 году на платформе Paramount+ вышел мини-сериал «Противостояние» («The Stand», режиссеры Джош Бун, Бриджет Паларди и др.), ставший ремейком «Противостояния» 1994 года, снятого Миком Гэррисом с востребованными на тот момент голливудскими актерами. Кроме того, в 2019 году вышел «Доктор Сон» («Doctor Sleep», режиссер Майк Флэнаган), легаси-сиквел «Сияния» (1980) Стэнли Кубрика, а в 2023 году на стриминговом сервисе Paramount+ появился приквел «Кладбища домашних животных» («Pet Sematary», 1989, режиссер Мэри Ламберт) – «Кладбище домашних животных. Кровные узы» («Pet Sematary: Bloodlines») Линдси Бир. Не все эти фильмы – будь они созданы для платформ или больших экранов – стали удачными, если судить по оценкам и сборам, но ясно одно: в XXI веке Стивена Кинга по-прежнему активно не только экранизируют (я не назвал