Исследования хоррора. Обновления жанра в XXI веке - Александр В. Павлов

другими авторами Бергер почти не увлекается этой темой. Чтобы понимать контраст, достаточно сказать, что Ким Хестер Уильямс посвящает свое исследование второй, а не первой главе «Оно», так как именно эта часть, по его мнению, дает визуальное представление об истории расовых травм, а также ключ к устранению их ужасов. По мнению Уильямс, в отличие от «Оно» (2017), «Оно 2» (2019) выдвигает на первый план повествование темнокожего героя Майка Хэнлона и одновременно расовое повествование Кинга, то есть его рассуждения о белизне как терроре (Williams. 2022. Р. 86).

18

Некоторые ученые уже давно это сделали (Hansen. 2017. Р. 161–176), хотя и в традиционной для западной академии форме – в качестве критики белой маскулинности. Регина Хансен считает, что романы Стивена Кинга «Оно» и «Ловец снов» репрезентуют белых мужчин-неудачников, которые приобретают гегемонистскую маскулинность, противостоя хулиганам, проявляя доброту и используя свой интеллект. В то же время в этих романах и их экранизациях гегемонистский статус героев-аутсайдеров достигается за счет маргинализации женских и темнокожих персонажей, а также персонажей с ограниченными возможностями.

19

Замечу, что некоторые критики также используют термин «трансцендентный хоррор» (Donaldson. 2018).

20

Так на русский язык официально перевели «It Follows» Дэвида Роберта Митчелла в 2014 году. Проблема в том, что телевизионный фильм «Оно», снятый по мотивам творчества Стивена Кинга, вышел в 1990 году. В 2017 году на больших экранах шла первая глава «Оно» («It») – реадаптация (и ремейк) романа Стивена Кинга, куда более массовая (вторая глава – «Оно 2» («It Chapter Two») – появился в 2019 году). Это, к сожалению, создало очень большую путаницу в российском культурном контексте. Чтобы не путаться, в этой главе речь идет именно о картине Митчелла, а в предыдущей мы обращались к двум главам «Оно», снятым Энди Мускетти.

21

В 2020 году вышел сиквел – «Тихое место 2» («A Quiet Place Part II»), снятый Красински, а в 2024-м приквел – «Тихое место. День первый» («A Quiet Place: Day One»), поставленный Майклом Сарноски. В разработке на момент 2024 года находится третья часть.

22

Я вынужден опустить подробное описание Черчем трех видов зрителей постхоррора – профессиональных критиков, фанатов жанра и «популистов», – тех, кто признает жанр ужасов, но не обладает специальными знаниями о нем.

23

Книга была основана на его блоге «Целлулоидный плетеный человек» (Scovell. 2017).

24

Не лишним будет заметить, что это один из ранних глобальных фильмов ужасов. По сюжету в Лапландии красивая молодая женщина принимает облик белого северного оленя и наводит ужас на окрестности.

25

«Например, в “28 дней спустя” “зомби” – живые жертвы вируса Ярости; сценарист Алекс Гарланд, как он сам признавался, писал текст, основываясь на “идее фильма о бегающих зомби”, а не традиционных медленных зомби Ромеро» (Garrett. 2017. Р. 21).

26

Ромеро не хотел связываться с термином «зомби». Однако история сложилась так, что именно «живые мертвецы», придуманные режиссером, стали синонимичны понятию «зомби».

27

https://zombieresearchsociety.com

28

Линни Блейк, иллюстрируя свою концепцию неолиберальной готики, отмечает, что, в отличие от новаторской книги Брукса, в ее адаптации для большого экрана утверждается неолиберальная идеология. Среди прочего, рассуждая о постгуманизме, Блейк отмечает: «Грань между чудовищной ордой зомби и человечеством не стирается» (Blake. 2018. Р. 201).

29

Впервые этот термин в контексте зомби и постгуманизма употребили Дебора Кристи и Сара Джульет Лауро в 2011 году, сказав, что «мы уже живем в период постзомби», но они не концептуализировали понятие (Christie, Lauro. 2011. Р. 2). Кроме того, если у авторов термин помещен в темпоральный контекст, то я предлагаю использовать его для описания нового типа монстра.