Исследования хоррора. Обновления жанра в XXI веке - Александр В. Павлов

Feasts. Aesthetics, Ethics, and Twenty-First-Century Prestige Horror Television // The Evolution of Horror in the Twenty-First Century / Bacon S. (ed.). Lanham – Boulder – New York – London: Lexington Books, 2023.

Wells P. The horror genre: from Beelzebub to Blair Witch. London: Wallflower, 2000.

West A. Films of the new French extremity: visceral horror and national identity. Jefferson, NC: McFarland, 2016.

West S. Scream. Liverpool: Liverpool University Press, 2019.

Wetmore K. Changing Mike, Changing History: Erasing African-America in It (2017) // The Many Lives of Scary Clowns: Essays on Pennywise, Twisty, the Joker, Krusty and More / Riekki R. (ed.). Jefferson, NC: McFarland, 2020.

Wetmore K. J. Post-9/11 Horror in American Cinema. New York – London: Continuum, 2012.

Wetmore K. J. Jr. Twilight Zone: The Meta Interior and Epiphenomenal Elements That Frame Twilight Zone: The Movie // The Many Lives of The Twilight Zone. Essays on the Television and Film Franchise / Riekki R., Wetmore K. J. Jr. (eds.). Jefferson, NC: McFarland, 2022.

Wiggins S. A. The Wicker Man. Leighton Buzzard, UK: Auteur Publishing, 2023.

Wilde P. Zombies, Deviance and the Right to Posthuman Life // Theorising the Contemporary Zombie. Contextual Pasts, Presents, and Futures / Heffernan C., Hamilton S. E. (eds.). Wales: University of Wales Press, 2022.

Williams K. H. Out of the White (Terror) and into the Black (Presence): Difference as Monstrous in Stephen King’s It: Chapter Two // The Many Lives of Scary Clowns: Essays on Pennywise, Twisty, the Joker, Krusty and More / Riekki R. (ed.). Jefferson, NC: McFarland, 2020.

Williams L. R. The erotic thriller in contemporary cinema. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2005.

Williams T. Hearths of Darkness: The Family in the American Horror Film. Jackson: University Press of Mississippi, 2014.

Wissner R. A dimension of sound: music in the Twilight Zone. Hillsdale, NY: Pendragon Press, 2013.

Wolf M. J. P., Perron B. The Routledge Companion to Video Game Studies. New York: Routledge, 2013.

Wood R. An Introduction to the American Horror Film // Planks of Reason: Essays on the Horror Film / Grant B. K. (ed.). Lanham – London: The Scarecrow Press, 1996.

Wood R. Hollywood from Vietnam to Reagan … and Beyond. Columbia University Press, 2003.

Wood R. Return of the Repressed // Film Comment. 1978. Vol. 14. 4.

Woofter K. K. Watchers in the Woods: Meta-Horror, Genre Hybridity, and Reality TV Critique in The Cabin in the Woods // Reading Joss Whedon / Wilcox R. V., Cochran T. R., Masson C., Lavery D. (eds.). Syracuse: Syracuse University Press, 2014.

Worland R. The horror film: an introduction. Malden: Blackwell Publishing, 2007.

Young C. Crazy Old Ladies: The Story of Hag Horror. Orlando: BearManor Media, 2022.

Zeitchik S. Leonardo DiCaprio eyes the «Zone». 2008 // The Hollywood Reporter // https://www.hollywoodreporter.com/business/business-news/leonardo-dicaprio-eyes-zone-116306 / (проверено: 25.08.2024).

Ziemba J. A. Bleeding skull!: a 1980s trash-horror odyssey / Ziemba J. A., Budnik D. (eds.). London: Headpress, 2013.

Zimmer C. Caught on Tape? The Politics of Video in the New Torture Film // Horror After 9/11: World of Fear, Cinema of Terror / Briefel A., Miller S. (eds.). Austin: University of Texas Press, 2011.

Zombie Theory. A Reader / Lauro S. J. (ed.). Minneapolis: University of Minnesota Press, 2017.

Zombies and sexuality: essays on desire and the living dead / McGlotten S., Jones S. (eds.). Jefferson, NC: McFarland, 2014.

Сноски

1

https://www.intellectbooks.com/horror-studies

2

https://press.uchicago.edu/ucp/books/series/HORROR.html

3

https://rowman.com/Action/SERIES/_/LEXBHS/Lexington-Books-Horror-Studies

4

https://www.upress.state.ms.us/Series/H/Horror-and-Monstrosity-Studies-Series

5

https://www.aup.nl/en/series/horror-and-gothic-media-cultures

6

https://edinburghuniversitypress.com/series-21st-century-horror

7

В основу большинства глав лег уже опубликованный мною материал, но весь он радикально переработан – обновлен и выстроен в единое повествование, имеющее строгую логику.

8

Я цитирую дополнительный тираж издания 2021 года (Перрон. 2021). Чтобы понимать, на английском книга вышла в 2012 году и называется «Silent Hill: The Terror Engine» (Perron. 2012). Подзаголовок буквально переводится как «движок террора».

9

Ранее считалось, что в исследованиях игр есть две школы: те, кто ориентирован на нарратив (нарратология), и те, кто изучает непосредственно игру (людология, от лат. ludo – «игра»). (Ветушинский. 2015. С. 41–60).

10

Чтобы не отвлекаться на поиск: Перрон пишет, что boss «…боль-ше, умнее, и его сложнее убить, чем других врагов или монстров. Обычно он встречается в конце уровня и должен быть побежден, чтобы продолжить путешествие» (Perron. 2012. P. 149).

11

Для Гродала, на что часто ссылается Перрон, игры важны тем, что они «выстроены так, чтобы игрок мог получить контроль над возникающим переживанием» (Grodal. 2000; Перрон. 2021. С. 200).

12

В оригинале так: «For Carroll, “The emotion of art-horror is not our absolutely primary aim in the consuming of horror fictions, even though it is a determining feature for identifying membership in the genre”» (Перрон. 2021. С. 70).

13

Переводчики не уточняют, про какой «страх» идет речь (Перрон. 2012. С. 75). В книге Кавалларо см.: (Cavallaro. 2002. Р. 5).

14

Бернар Перрон цитирует фразу Дани Кавалларо, в которой есть сочетание «бытие-в-мире» (Cavallaro. 2002. Р. 6). В русскоязычном издании монографии Перрона сказано «бытия внутри мира» (Перрон. 2021. С. 76).

15

В 2019 году я предложил термин «приквейк» – производное от «приквела» и «ремейка», – чтобы так охарактеризовать «Нечто» (2011) (Павлов. 2019). Я готов отказаться от этого понятия ради термина «премейк».

16

Нужно понимать, что все адаптации «Оно» резко контрастируют с современным постхоррором и отличаются от других фильмов, снятых по Кингу, поскольку «Оно» «сосредоточивает свои страхи и ужас в первую очередь на фигуре Пеннивайза, а не на атмосфере» (Brown. 2019. Р. 160–161). Поэтому Тодд Платтс называет его «высококонцептуальным» (high concept) «событийным фильмом ужасов» (Platts. 2023. P. 187), имея в виду, что кино было снято за большие деньги и предназначалось, в отличие от постхоррора, для широкого проката.

17

В сравнении с