Исследования хоррора. Обновления жанра в XXI веке - Александр В. Павлов

и «Максин ХХХ» («MaXXXine», 2024), а до этого он снимал очень нишевые фильмы строго для фанатов жанра. Для сравнения, можно внимательно изучить сериал-антологию «Мастера ужасов» («Masters of Horror», 2005–2007), в котором приняли участие давно состоявшиеся авторы, в том числе Дон Коскарелли и Джон Карпентер и новые на тот момент звезды типа Брэда Андерсона, чтобы посмотреть, кто снимает до сих пор и какие имена составляют канон «мастеров хоррора» сегодня. Можно быть уверенным: жанр максимально обновился, и за последние 15 лет заявили о себе множество выдающихся режиссеров с уникальным видением и пониманием ужаса.

Майк Фланаган, один из самых успешных авторов жанра, снимает не только качественные фильмы – от микробюджетных до блокбастеров, как «Доктор Сон» (2019), – но и активно работает в сериалах, создавая знаковые, запоминающиеся работы. Его «Призраки дома на холме» («The Haunting of Hill House», 2018), «Полуночная месса» («Midnight Mass», 2021) и «Падение дома Ашеров» («The Fall of the House of Usher», 2023) получили широкое признание критиков и зрителей. В «авторском» сериале-антологии «Кабинет редкостей Гильермо дель Торо» («Guillermo del Toro’s Cabinet of Curiosities», 2022) поучаствовали несколько важнейших авторов жанра, которые прославились в XXI веке, например Винченцо Натали, те же Дженнифер Кент, Ана Лили Амирпур, а также Панос Косматос, считающийся одним из нишевых, но главных современных хоррормейкеров. Он снимает редко, но каждый его фильм становится событием. В «Сумеречной зоне» Джордана Пила в качестве режиссера выступали снова Ана Лили Амирпур и Осгуд Перкинс, картины которого часто рассматривают в рамках постхоррора. Последний на 2024 год режиссерский опыт Перкинса – «Собиратель душ» («Longlegs»), – кажется, позволил ему выйти за границы субжанра и показать, что он – автор, который не просто умеет красиво снимать, но может и создавать напряжение, а главное – шокировать. Авторский дуэт Джастина Бенсона и Аарона Мурхеда, который состоялся в независимом хорроре, также перебрался в сферу престижных сериалов.

Отдельную книгу – и это очередной тематический блок – можно было бы написать про никому не известный хоррор. Существует огромное количество интересных, новаторских фильмов формата VOD. Разумеется, среди гор мусора тяжело найти драгоценности, но их в самом деле много. Возможно, они предназначены только для поклонников жанра, которые, будучи насмотренными, могут оценить творческие попытки авторов, работающих с мизерным бюджетом. Но лично мне кажется, что существует много фильмов, действительно заслуживающих широкого внимания, которые сейчас прозябают и ждут, когда их «запросят». Например, у фильма «Смертельная ночь» («Dead Night», 2017, режиссер Брэд Барух) на профильных ресурсах средняя оценка 4,4. Как правило, мое мнение редко отличается от мнения аудитории, но мне кажется, что это качественный фильм, который я могу рекомендовать всем поклонникам жанра. Как категория «дешевый хоррор» должен быть исследован вдоль и поперек. В чистилище VOD хранится много потенциально просто хороших и интересных фильмов.

Наконец, главное. Мы затрагивали эту тему во введении, в первой главе, а также на протяжении всей книги. Кроме политических аллегорий, гендерного прочтения и прямых социальных высказываний в XXI веке появились самые разные теоретические подходы к хоррору. При этом, что важно, доминирующим остаются названные выше. Так, редактор сборника эссе, посвященных хоррору XXI столетия, пишет, что мы могли развиваться вместе с жанром, так как во многих отношениях хоррор выполняет ту же функцию, что и интерпретация Мартином Хайдеггером unheimlich как «темного двойника» этого мира, который позволяет нам исследовать природу мира. Поэтому «не менее важно и своевременно устранить дисбаланс внутри самого жанра, особенно с точки зрения пола и этнической принадлежности, что проявляется в необходимом продвижении женских, коренных и прочих меньшинств в плане тем, режиссеров, создателей и продюсеров» (Bacon. 2023. P. 2). Что ни говорите, но даже из всего сказанного выше хоррор нового тысячелетия шире и глубже, чем творчество Джордана Пила. Нам так много предстоит узнать – про «кинематографическое странное» (Christiansen. 2021), про прочтение хоррора как проблему труда (Labors of fear. 2023), про новейшие культовые фильмы ужасов (Reappraising Cult Horror Films. 2024), про новых вампиров (Gelder. 2012) и много чего еще.

Книга, которую вы держите в руках, создавалась довольно долго и тяжело. Однако я искренне надеюсь, что смогу найти возможность написать про все темы, обозначенные выше. Сегодня в хорроре и научных исследованиях хоррора происходит так много интересного, что, вероятно, к следующему тому, если он все же состоится, появится много новых тем, имен и субжанров, что мне придется написать еще не одну книгу про хоррор – самый интересный и живой жанр кино.

Библиография

Барченков Д. Джейсон Блум: «Хочу, чтобы Blumhouse ассоциировался со всем темным, злым, разрушительным». 2020 // https://www.kinopoisk.ru/media/article/4003427/ (проверено: 25.08.2024).

Бойм С. Будущее ностальгии. Москва: НЛО, 2019.

Брайдотти Р. Постчеловек. Москва: Издательство Института Гайдара, 2021.

Ветушинский А. To Play Game Studies Press the START Button // Логос. 2015. 1 (103).

Вуд Р. Ужасы: возвращение вытесненного. 2009 // Русский журнал. Дата публикации: 04.09.2009 (30.08.2024 текст недоступен).

Говердовский В. Я такой пост-пост, я такой мета-мета: как называются современные хорроры? 2020 // https://kkbbd.com/2020/10/31/modern-horror-is-a-strange-beast/ (проверено: 30.05.2021).

Данилова В. Д. Реализация стратегий адаптации в условиях постапокалипсиса (на примере сериала «Ходячие мертвецы») // Человек. 2020. Т. 31. 6.

Дегтярев Е. О. Темные фигуры. Социально-философский анализ фильмов Джона Карпентера. Москва: Издательский дом ВШЭ, 2023.

Джеймисон Ф. Постмодернизм, или Культурная логика позднего капитализма. Москва: Издательство Института Гайдара, 2019.

Добротворский С. Ужас и страх в конце тысячелетия. Очерк экранной эволюции // Арс. [Тематический выпуск]: Бездна: «Я» на границе страха и абсурда, 1992.

Дрекслер П. Повествования в различных медиа. «Мизери». Роман Стивена Кинга (1987). Фильм Роба Райнера (1990) // Корте Г. Введение в системный киноанализ. Москва: издательский дом ВШЭ, 2018.

Жарков А. Постхоррор: ужасы высшего порядка. 2019 // https://darkermagazine.ru/page/posthorror (проверено: 25.08.2024).

Карцева Е. Н. Голливуд: контрасты 70-х: кинематограф и общественная жизнь США. Москва: Искусство, 1987.

Катерный И. В. Концептуализация социальной онтологии постгуманизма: социологические импликации // Мониторинг общественного мнения: экономические и социальные перемены. 2019. 6.

Кловер К. Д. Ее тело, он сам: гендер в слэшерах // Логос. 2014. 1 (102).

Комм Д. Е. Формулы страха: введение в историю и теорию фильма ужасов. Санкт-Петербург: БХВ-Петербург, 2012.

Крид Б. Ужас и монструозно-феминное. Воображаемое отторжение (абъекция) // Фантастическое кино. Эпизод первый: сборник статей / сост. и науч. ред. Н. Самутина. Москва: НЛО, 2006.

Криман А. И. Идея постчеловека: сравнительный анализ трансгуманизма и постгуманизма // Философские науки. 2019. Т. 62. 4.

Кузищина Ю. Постхоррор: Свежий взгляд на жанр или бессмыслица? 2017 // https://russorosso.ru/features/articles/post-horror/ (проверено: 25.08.2024).

Кушнир Е. Постхоррор, политический баттл и