Юность на экране. Репрезентация молодых людей в кино и на телевидении - Дэвид Бэкингем

и влияния массовой культуры (особенно американской). В более широком смысле в то время росла доля обеспеченных молодых людей, хотя фигура подростка-потребителя из рабочего класса не появлялась на социальных радарах до самого конца десятилетия [17].

Объяснения подростковой преступности в послевоенной Великобритании также ссылались на ряд психологических и социологических аргументов, а реакция на проблему варьировалась между реформистской и авторитарной. Однако усиливалась тревога по поводу социальных изменений, морали и национальной культуры, а также по поводу СМИ как особого фактора или показателя перемен. Эти дебаты были в центре внимания социологов – в частности, в исследовании «Наблюдение за массами» X. Д. Уилкока, опубликованном в 1949 году, – но они также проявились – как косвенно, так и явно – в нескольких фильмах того периода [18].

Самый ранний из них – фильм студии Gainsborough Studios «Девочка для удовольствия», снятый Дэвидом Макдональдом и выпущенный в 1948 году. Этот фильм необычен тем, что в центре внимания находится женщина-«правонарушительница». В нем рассказывается история Гвен Роулингс (в исполнении Джин Кент) – девочки-подростка, которую сбивают с пути взрослые неблагонадежные мужчины. После того как ее обвиняет в краже развратный работодатель, а затем избивает отец, она уходит из дому и поселяется в дешевом пансионе. Она знакомится с Джимми, пижоном-спекулянтом, который устраивает ее на работу билетершей в ночной клуб. Джимми начинает ревновать ее к Рэду, старшему работнику ночного клуба, более благочестивому персонажу, с которым у нее закручиваются отношения. Джимми избивает Гвен, из-за чего его увольняют с работы, а затем обвиняет ее в краже драгоценностей хозяйки. Гвен отправляют в исправительную школу, но она сбегает и возвращается к работе в другом ночном клубе. Она вступает в связь с другим мужчиной, и однажды ночью они едут в нетрезвом виде и случайно сбивают полицейского. После очередного избиения Гвен пускается в бега с двумя американскими солдатами-дезертирами. Они останавливают машину, и она узнает в водителе Рэда. Осознав это и боясь быть пойманными, солдаты стреляют в него. Всех троих задерживают и сажают в тюрьму.

Как следует из описания, «Девочка для удовольствия» – очень поучительная история. В самом деле, фильм открывается сценой, где мисс Торп, председатель суда по делам несовершеннолетних, дает совет другому проблемному подростку, Лайле Лоуренс (в исполнении молодой Дайан Дорс). Она говорит Лайле, что та живет как Гвен, и после этого рассказывает историю Гвен. В конце фильма Лайла благодарит мисс Торп и уходит домой, думая над ее предостережением. Несмотря на этот морализаторский момент, фильм был первоначально запрещен Британским советом киноцензоров из-за «сомнительного дискурса».

Тем не менее проблема подростковой преступности рассматривается в фильме с либеральной точки зрения. Система социального обеспечения – суд по делам несовершеннолетних и исправительная школа, которую посещает Гвен, – представляется скорее благожелательной, чем дисциплинарной. Гвен (и Лайла) сбиваются с пути не по своей вине: возможно, у них «плохие» родители (отец Лайлы – алкоголик, а мать психически больна) или произошла череда неудач, как показывает невразумительная история Гвен. Она должна понести наказание (ей дают пятнадцать лет тюрьмы), в то время как Лайла, похоже, искупает вину. Кажется, что такие молодые люди могут прийти в себя, если к ним относиться с заботой, пониманием и терпимостью.

Несмотря на это, как моральное предостережение фильм выглядит не слишком убедительно, не в последнюю очередь потому, что мотивы Гвен остаются неясными. Мы понимаем, почему она сбегает из дому, но после этого логика повествования кажется довольно невнятной. Она начинает пить (хотя в фильме не делается на этом акцента, скорее всего, из опасений, что героине начнут подражать) и вступает в связь со взрослыми мужчинами из криминальной среды (хотя и сексуальные сцены почти не показаны). Даже «положительным» героям – Рэду, женатому мужчине, который не воспользовался ею, когда представилась такая возможность, и владельцу ночного клуба Максу – предрешен несчастливый финал. Кажется, будто все происходит на некой дистанции, и мы плохо представляем точку зрения самой Гвен. Возможно, идея заключается в том, что такие молодые люди нуждаются в понимании, но в самом фильме это никак не отражено.

«Мальчики в коричневом» (1949) – еще одна картина Gainsborough Studios, снятая режиссером Монтгомери Талли. Герои фильма – молодые правонарушители, которые встречаются в борстал (исправительной школе для несовершеннолетних); впрочем, их трудно назвать парнями. Ричарду Аттенборо (играющему Джеки Ноулза) на момент съемок было двадцать шесть лет, а его коллегам Дирку Богарду (Альфи) и Джимми Хэнли (Билл) – двадцать восемь и тридцать один год соответственно: они выглядят особенно стильно в борстальской форме – коричневых шерстяных шортах.

С одной стороны, «Мальчики в коричневом» – это приключенческий фильм о побеге из исправительной школы, но вдобавок в нем присутствует элемент социальной документалистики. Борсталем управляет сочувствующий директор, которого играет Джек Уорнер, снявшийся в сериале BBC «Диксон из Док Грин» (1955-1976). В этой роли Уорнер также является своего рода воплощением послевоенного социального консенсуса в Британии: несмотря на некоторую склонность к морализаторству, он надежен и по-отечески доброжелателен. Первые сцены в борстале включают документальные кадры (предположительно снятые любителями или заключенными), показывающие, как работает учреждение. Директор – либеральный поборник системы борсталя, поскольку она направлена на «исправление» и формирование из мальчиков «достойных граждан», а не на наказание, и он жалуется на предвзятое отношение к бывшим воспитанникам борсталя после их возвращения в общество.

Однако основное внимание в сюжете уделяется Джеки и его соратникам. Альфи и Билл уговаривают его принять участие в побеге, хотя поначалу он не хочет в это ввязываться. Джеки поручают украсть форму одного из офицеров, но его ловят с поличным, и ему удается сбежать, ударив офицера по голове настольной лампой и проломив ему череп. Мальчики совершают побег, но их быстро ловят и предъявляют обвинение в покушении на убийство. Они дают директору противоречивые показания, но в конце концов офицер приходит в себя. Между тем, как и в фильмах «Дикарь» и «Школьные джунгли», любовь служит дополнительной мотивацией для героев. Джеки ошибочно полагает, что его девушка Китти ушла к Биллу, и это заставляет его в отчаянии согласиться с планом побега. В конце фильма Китти появляется, и директор нарушает правила, чтобы позволить ей ненадолго воссоединиться с Джеки и дать ему повод к чему-то стремиться после освобождения.

Как и в «Школьных джунглях», в «Мальчиках в коричневом» проводится четкая граница между «хорошим преступником», который способен искупить свою вину, и «плохим». В начале фильма Джеки сбивают с пути более закоренелые преступники, поэтому он оказывается в борстале; там он легко поддается манипуляциям, особенно со стороны хищного Альфи (замечательно сыгранного Богардом). Жребий внутри группы определяет, что Джеки (а не Альфи) должен украсть офицерскую форму, и в