Комментарии к «Евгению Онегину» Александра Пушкина - Владимир Набоков

Черновик этой строфы, как и черновики строф XL–XLV, утеряны.

XL

   Въ началѣ моего романа   (Смотрите первую тетрадь)   Хотѣлось въ родѣ мнѣ Альбана 4 Балъ Петербургскій описать;   Но, развлеченъ пустымъ мечтаньемъ,   Я занялся воспоминаньемъ   О ножкахъ мнѣ знакомыхъ дамъ. 8 По вашимъ узенькимъ слѣдамъ,   О ножки, полно заблуждаться!   Съ измѣной юности моей   Пора мнѣ сдѣлаться умнѣй,12 Въ дѣлахъ и въ слогѣ поправляться,   И эту пятую тетрадь   Отъ отступленій очищать.

3 Альбана. Альбан, офранцуженная форма Альбано или Альбани. Этот Франческо Альбани, второстепенный итальянский живописец (1578–1660), пользовался исключительной популярностью в восемнадцатом веке. Пресыщенный и несмелый, он специализировался на изображении банальных мифологических сцен в псевдоклассической манере, столь высоко ценившейся в век Разума, и, — поскольку он никогда не писал картины балов или каких-либо иных современных ему собраний, — объяснить ссылку на него можно или тем, что Пушкину внезапно вспомнилась одна из картин Альбани «Туалет Венеры», которая могла прийти на память и в главе Первой, XXV, 12 (см. коммент.), или тем, что он наугад выбрал имя человека, считавшегося тогда знаменитым художником. Верные традициям рококо, французские писатели восемнадцатого столетия ставили Альбана рядом с Рафаэлем (предмет обожания в веке девятнадцатом) и даже называли его «Анакреоном живописи». Его картина «Феб, правящий своей колесницей» все еще висит, в виде грубых эстампов, в гостиных пансионов Центральной Европы.

Досадный случай с Альбани представляет собой один из наиболее поразительных примеров угасания славы; он практически не упоминается в наши дни; но в европейской литературе восемнадцатого и начала девятнадцатого века на него ссылаются бесчисленное количество раз. Упомяну лишь некоторые из таких ссылок:

Жанти <«Славный»> Бернар (1710–75), «Искусство любви», песнь I, строки 57–58:

Dans mes tableaux, Albane plus fidèle,Peignons l'Amour comme on peint une belle…»

<Ha моих полотнах, точной копии Альбана,Изобразим Амура, как рисуют красавицу…>

и строки 199–202, 205–06, 244:

Ce sont les yeux des Amours triomphants;Albane eût peint ces folâtres enfants:L'un, pour servir une flamme secrète,Contre un jaloux dirige une lunette;................................................Tel à sa voix joint un clavier sonore;Tel autre esquisse un objet qu'il adore.................................................Et dans nos bals, vrais temples de l'Amour…

<Это глаза торжествующего Амура;Альбан мог бы написать этих игривых детей:Один, чтобы подогревать тайный жар,................................................Вглядывается сквозь зрительную трубу в ревнивца;Так с его голосом сливается звук музыки,Так другой набрасывает эскиз предмета своего обожания.................................................И на наших балах, истинных храмов Любви…>.

Лагарп (1799) в книге «Лицей, или Курс литературы» (учебник, прекрасно известный Пушкину), гл. VIII, 189 (изд. 1825), цитирует отрывок из «Генриады» Вольтера (1728), песнь IX:

Les folâtres Plaisirs, dans le sein du repos,Les Amours enfantins désarmaient ce héros:L'un tenait sa cuirasse encor de sang trempée;L'autre avait détaché sa redoutable épée,Et riait en tenant dans ses débiles mainsCe fer, l'appui du trône, et l'effroi des humaines…

<Игривые забавы на лоне досуга,Ребячливые амуры разоружили этого героя:Один снял с него панцырь, еще омоченный кровью;Другой — грозный меч,И смеялся, держа в своих немощных ручонкахЭто железо, опору трона и ужас смертных…>

и добавляет: «Cette touche est de l'Albane…» <«Это написано кистью Альбана…»>.

Тот же Лагарп в той же книге (изд. 1825), XIII, 560, говоря о «Женитьбе Фигаро» Бомарше, замечает: «Этот очаровательный паж [Керубино] между двумя этими очаровательными женщинами, занятыми тем, чтобы раздеть и снова одеть его — это картина Альбана» (ср.: «ЕО», глава Первая, XXIII, 4 — «одет, раздет и вновь одет»).

Лебрен, «Оды» кн. V, XII:

D'azur il peint une cabane,Et son art, au pinceau d'Albane,Prête d'infidèles vernis.

<Лазурью пишет он хижину,И его искусство, в манере АльбанаИсполнено наружного блеска.>.

Антуан Лемьер (1723–93), «Живопись» (1769), песнь III:

La foule des Amours de tous côtés assiègeL'atelier de l'Albane et celui de Corrége…

<Толпа амуров, осаждающих все углыМастерской Альбана и Корреджо…>.

Хэзлитт в эссе «О вкусе» в своем «Круглом столе» (1817) замечает: «Вкус присутствует в колорите Тициана… Краски плоти у Рубенса напоминают цветы; у Альбано — слоновую кость…».

Байрон в 1823 г., говоря об одной из картин Норманского аббатства, в «Дон Жуане», XIII, LXXI, 5, пишет: «Танцующие мальчики Альбана [купидоны]…» <пер. Т. Гнедич>.

Казимир Делавинь в «Мессинских элегиях», II («Мессинские элегии и различные поэтические произведения», 1823) восклицает:

Adieu, Corrége, Albane, immortel Phidias;Adieu, les arts et le génie!

<Прощайте, Корреджо, Альбан, бессмертный Фидий,Прощайте, искусство и гений!>

Ж. А. Амар в «Предуведомлении» к изд. 1820 г. «Сочинений» Жана Батиста Руссо, автора скучных од и чопорных кантат, характеризует его произведения как выполненные кистью Альбана или Корреджо.

Сам Пушкин, в свои овеянные духом французской культуры юные годы, несколько раз упоминал Альбана. В «Монахе» (1813), песнь III, есть следующие строки:

Я кисти б взял бестрепетной рукоюИ, выпив вмиг шампанского стакан,Трудиться б стал я жаркой головою,Как Цициан иль пламенный Албан.Представил бы все прелести Натальи…

В третьем четверостишии написанного четырехстопным размером стихотворения «К живописцу» (посвященного его однокашнику-лицеисту Илличевсюму, 1815) юный Пушкин писал:

Вкруг тонкого Гебеи станаВенерин пояс повяжи,Сокрытой прелестью АльбанаМою царицу окружи [сестра другого лицейского товарища Пушкина — Екатерина Бакунина].

В стихотворении «Сон» (1816), одном из его самых первых произведений, обладающих подлинно художественной ценностью (см. коммент. к главе Четвертой, XXXV, 3–4), Пушкин восклицает:

Подайте мне Альбана кисти нежны,И я мечту младой любви вкусил.

XLI

   Однообразный и безумный,   Какъ вихорь жизни молодой,   Кружится вальса вихорь шумный; 4 Чета мелькаетъ за четой.   Къ минутѣ мщенья приближаясь,   Онѣгинъ, втайнѣ усмѣхаясь,   Подходитъ къ Ольгѣ. Быстро съ ней 8 Вертится около гостей,   Потомъ на стулъ ее сажаетъ,   Заводитъ рѣчь о томъ, о семъ:   Спустя минуты двѣ, потомъ12 Вновь съ нею вальсъ онъ продолжаетъ;   Всѣ въ изумленьи. Ленскій самъ   Не вѣритъ собственнымъ глазамъ.

1–3 безумный... вальса вихорь. В «Оправдании» (1824), стихотворении из сорока строк, написанном четырехстопным размером, Баратынский, в присущей ему неуклюжей, но красноречивой манере, изобразил «безумный вальс», в котором у него кружатся разные нимфы:

Касаяся душистых их кудрейЛицом моим; объемля жадной дланьюИх стройный стан…

См. также отвратительное изображение у Сент-Бёва в книге «Жизнь, поэзия и мысли Жозефа Делорма» (1829) в коммент. к главе Первой, XXXVIII, 3–4.

11–12 Спустя минуты две, потом / Вновь с нею вальс он продолжает. Я пытался воспроизвести в переводе элементы тавтологии в этом бедном пассаже. «Несколькими минутами позже он продолжает вальсировать с ней», — вот что хотел сказать наш поэт.

14 собственным глазам. Общераспространенный галлицизм («ses propres yeux») вместо правильного «своим глазам».