Невоздержанность - Al Steiner

class="p1">За обеденным столом две пары сели друг напротив друга. Эльза подала еду, а затем удалилась, как обычно. Ее куриные энчилады были божественны, и каждый съел по крайней мере по две порции всего, запивая еду большим количеством "маргариты" Джейка (приготовленной с текилой, которую принесли Ниш и Гордон) из кувшина на столе. Джейк и Гордон говорили о песне, над которой они собирались работать, и это занимало основное место в разговоре. Лаура проводила много времени, разглядывая Ниш, ища любой намек в ее глазах, на лице, в ее манерах, любой дразнящий огонек, любой вид флирта.

Она не увидела ничего подобного, просто глаза и лицо гостя, пришедшего на ужин в гости к друзьям.

После ужина, пока Эльза мыла посуду и приводила кухню и столовую в обычный безукоризненный вид, они вчетвером вышли на заднюю террасу со свежими коктейлями "Маргарита" в руках. Джейк раскурил толстый косяк, который скрутил ранее, и они передавали его по кругу, пока от него не осталась всего лишь плотва, выброшенная в пепельницу.

“Неплохое дерьмо, дружище”, - заметил Гордон, полуприкрыв глаза.

“Естественно”, - сказал Джейк.

“Это создает у меня идеальное настроение для небольшой композиции. Может, зайдем и посмотрим, что у нас получилось?”

“Давай сделаем это”, - сказал Джейк, вставая.

Когда они направлялись к дому, Лаура, чувствуя, что ее нервозность усилилась на несколько градусов, посмотрела на Ниша. Сейчас самое подходящее время поговорить с ними, установить правила. “Ты хочешь остаться здесь на некоторое время?” - спросила она ее. “Посмотреть, как солнце садится над городом?” Она немного собралась с духом. “Наверстать упущенное?”

“Как насчет того, чтобы немного понаблюдать за мальчиками?” Вместо этого предложил Ниш. “Мне отчасти любопытно посмотреть, что они придумали”.

“О... конечно, конечно”, - сказала Лора, испытывая смешанные чувства. С одной стороны, ей не терпелось поскорее закончить серьезный разговор. Но, с другой стороны, она была не очень хороша в конфронтации и испытала некоторое облегчение, отложив это на время. Может быть, еще несколько рюмок помогли бы ей справиться.

Они зашли в комнату развлечений. Гордон установил свое электрическое пианино на одном из столов, в то время как Джейк исчез в комнате композиции, чтобы забрать свою гитару. Ниш и Лора сидели рядом друг с другом на диване напротив Гордона, на приличном расстоянии между ними.

“У вас есть белое вино?” Вежливо спросила Ниш, поднимая свой бокал с "маргаритой". “Я думаю, мне, наверное, стоит завязать с этими штуками, иначе позже у меня будет кислый желудок”.

“Еще бы”, - весело защебетала Лора. Она подошла к бару и достала бутылку "Ингленук шардоне" из холодильника. К тому времени, как она открыла его и налила два бокала, Джейк вернулся и сел на стул рядом с Гордоном.

У песни, над которой работали Джейк и Гордон, на тот момент еще не было названия. Джейк, очевидно, работал над припевом, как над мелодией, так и над текстом, и он спел то, что у него получилось на данный момент, наигрывая в тональности соль мажор. Каждый припев, который он пел, начинался с одних и тех же двух строк, но затем заканчивался разными вариациями темы для вторых двух строк.

“Мне это нравится, дружище”, - сказал ему Джи, выслушав, как он повторил это дважды. “Теперь позволь мне показать тебе, что у меня получилось”.

Затем Гордон сыграл мелодию на пианино. Однако его мелодия была в тональности ми мажор и в совершенно ином темпе, чем использовал Джейк. Он пропел три куплета, все они на тему некоего злобного и невежественного существа, использующего его в своих интересах и обращающегося с ним как с собственностью. В его словах была явная аналогия с рабством. Но он не пел о работорговле. Было ясно, что он пел о руководителях звукозаписывающей компании и их контрактах.

“Сильный удар”, - сказал Джейк, явно впечатленный, услышав первое прохождение.

“Это дерьмо от сердца, брат”, - сказал ему Джи. “От гребаного сердца”.

“Я чувствую это”, - сказал Джейк, кивая. “И у меня есть мост, над которым я работаю, чтобы также перекинуть его туда”.

“Не могу дождаться, чтобы услышать это”, - сказал Гордон.

“А как насчет разных клавиш?” Внезапно заговорила Лора, музыкант в ней впервые за долгое время вырвался вперед. Она уже несколько месяцев не брала в руки свой саксофон — даже не брала его с собой в Орегон, — но, услышав композицию только сейчас, что-то всколыхнуло. “Я имею в виду, что темп легко настроить, как только вы начнете составлять его вместе, но вы оба сочиняете в разных тональностях”.

“Мне нравится ми мажор”, - сказал Гордон. “На нем написано большинство моих мелодий”.

“В этом есть смысл”, - сказала Лора. “У тебя баритон, и эти два качества сочетаются. Точно так же, как Джейку нравятся соль мажор и фа мажор в сочетании с его тенором. Но тебе придется выбрать тот или иной вариант, не так ли?

“Не обязательно”, - сказал Джейк. “Мы можем модулировать. Это делалось много раз раньше”.

“Хорошо ... да, - согласилась она, - но это очень трудно осуществить успешно”.

Джейк просто пожал плечами. “Beatles сделали это с Penny Lane, Genesis с Invisible Touch, Bon Jovi с Livin’ on a Prayer и Pink Floyd практически со всеми своими сложными мелодиями”.

“Майкл Джексон, Дайана Росс и Уитни Хьюстон тоже занимались этим дерьмом”, - вставил Гордон. “Это можно сделать”.

Ниш покачала головой. “Я не имею ни малейшего представления, о чем кто-либо из вас говорит”, - сказала она.

“Ключевым моментом является диапазон нот, в которых исполняется песня”, - сказала ей Лора. “Обычно это зависит от диапазона вокалиста, но не всегда. Как бы то ни было, большинство песен на протяжении всего времени остаются в одной и той же тональности. Смена тональности, или модуляция, как говорится, с одной стороны, делает музыку намного более сложной для воспроизведения, но это также заставляет части песни звучать иначе друг от друга. Трудно сыграть так, чтобы это не задело слушателя. Они могут ничего не понимать в музыке, но они заметят что-то не то, если вы измените тональность ”.

“Если ты не сделаешь это правильно”, - сказал Джейк. “И если мы сделаем это, мы сделаем это правильно”.

“Гребаный”, - согласился Гордон.

Ниш снова покачала головой. “Я все еще не имею ни малейшего представления, о чем вы все говорите. Может быть, мы можем немного поговорить о законе и контрактах?”

Они этого не сделали. Вместо этого два музыканта вернулись к работе,