Невоздержанность - Al Steiner

Крикнул Мэтт. “Поверь мне. Это он. И он играл для нее соло в той другой песне, The Struggle.

“Ни хрена?” Сказал Стив.

“Он с ней трахается?” - спросил Остин, надеясь, что это так. Он знал, как выглядит красотка Вальдес.

“Несомненно”, - сказал ему Мэтт.

“Молодец для Кингсли”, - сказал Остин с одобрением. “Ты думаешь, ее муженек, актер из того долбаного фильма, знает об этом дерьме?”

“Я не знаю”, - сказал Мэтт. “Мне, блядь, все равно. Куда Кингсли засовывает свой гребаный шланг - не моя забота ”.

“Раньше он играл с Минди Сноу, верно?” - спросил Стив.

“О-о-о, чувак, там тоже классная киска”, - сказал Остин.

“Можем ли мы перестать говорить о Джейке Кинсли и о том, с кем он спит или спал раньше?” Мэтт заорал.

“Ты тот, кто его воспитал”, - Стив почувствовал себя обязанным указать.

“Эй, а вот и соло”, - сказал Остин. “Зацени это, Мэтт. Он, блядь, неплохо справляется с этим — конечно, не так хорошо, как ты, но респектабельно.

Мэтт стиснул зубы, но послушал соло. Остин был прав. Это была респектабельная работа на гитаре, быстрая, ритмичная, и она идеально соответствовала тону песни. Правда, Мэтт сделал бы это по-другому, чуть больше постукивая пальцами в середине соло и чуть менее резко в продолжении, но это было не что иное, как личное предпочтение. Джейк проделал с ним хорошую работу. Это был рок, такой, каким он и должен был быть исполнен.

“Этот ублюдок”, - снова сказал он, пораженный, чувствуя, как через него проходит множество эмоций. “Как так получилось, что я, черт возьми, единственный человек в мире, который знает, что Джейк Кингсли играет на гитаре у этой сучки? Какого хрена они не объявляют об этом дерьме каждый раз, когда крутят песню по радио?”

“Я не знаю”, - сказал Остин. “Может быть, они пытаются сохранить это в тайне?”

“Потихоньку?” Рявкнул Мэтт. “Я слышал, как ранее играла новая мелодия Джейка, когда я направлялся сюда. Они, блядь, сказали всем, что его чертова мама играла для него на скрипке! По мне, так это не звучит так уж, блядь, низко!”

“Да, я слышал эту мелодию вчера”, - сказал Остин. “Хорошая пьеса. Действительно хорошая работа на гитаре”.

Мэтт бросил на него взгляд, который убил бы, если бы взгляды могли сотворить такое.

“Опять, - пробормотал Остин, - далеко не так хорошо, как ты мог бы это сделать”.

“Не дергай меня, Остин”, - сказал ему Мэтт. “Я и вполовину не такой акустический гитарист, как Кингсли, и я это знаю. Хотя я не об этом. Они должны сообщить всем, что он играет на гитаре для нее. Это помогло бы продажам обоих их альбомов. Так почему же это не так? С чего бы им пытаться сохранить это дерьмо в секрете?”

“Я не могу придумать причину, по которой они бы это сделали”, - сказал Стив, - “если предположить, что вы правы и это действительно игра Кингсли”.

“Я прав”, - настаивал Мэтт. “Я играл с этим человеком достаточно долго, чтобы знать, как он звучит. Это так же характерно, как и его голос, может быть, даже больше ”.

“Тогда я не знаю ответа”, - сказал Стив.

“Я тоже”, - вставил Остин. “Для меня это не имеет никакого смысла”.

“Я тоже”, - сказал Мэтт, когда отзвучало заключительное окончание Playing Those Games и появился ди-джей, чтобы рассказать им то, что они уже знали, что они только что услышали последнюю сольную работу Селии Вальдес, и разве это не круто?

Мэтт попросил водителя лимузина остановиться у "Кенсингтонз Рекордз" по дороге домой. Затем он дал ему две двадцатидолларовые купюры и велел зайти внутрь и купить два компакт-диска в музыкальном отделе New release, а сдачу оставить себе.

“Как скажешь, Мэтт”, - сказал ему Тим, водитель.

“И если ты когда-нибудь расскажешь хоть одному живому человеку о том, что я только что заставил тебя сделать, ” сказал Мэтт, “ я убью тебя медленно самым болезненным способом, который только смогу придумать. Я позову гребаного дантиста, чтобы он тебя казнил”.

“То, что происходит в лимузине, остается в лимузине”, - заверил его Тим.

Десять минут спустя они снова были в движении, и Мэтт держал компакт-диски в руках. Сначала он взглянул на грудь Селии, улучив момент, чтобы оценить сочную форму ее груди на обложке альбома и побороть укол зависти при мысли о том, что Джейку удастся прикоснуться к ней. Затем он открыл футляр и вытащил вставку, развернув ее, чтобы можно было рассмотреть. Там было еще несколько фотографий Селии, большинство из которых были откровенными, и все они подчеркивали ее фигуру. В самом нижнем правом углу развернутой вставки был список музыкантов и их ролей в постановке.

Селия Вальдес – Вокал, акустическая гитара

Филипп Дженкинс – бэк - вокал

Полин Кингсли – Бэк - вокал

Тед Дункан – Барабаны и другая перкуссия

Бен Пинг – бас - гитара

Лора Бест – Саксофон

Синтия Арчер – Фортепиано

Уильям Арчер – Синтезаторы и другие клавишные

Мэри Кингсли – Скрипка

Инженерия – Уильям и Шарон Арчер

Записано и сведено в Blake Studios, Кус-Бей, Орегон

“Сукин сын”, - прошептал Мэтт, снова качая головой. Он не имел ни малейшего представления, кто такие Тед Дункан, Бен Пинг, Филипп Дженкинс или Лора Бест, но он чертовски уверен, что знал другие имена. Мать Нердли играла на пианино на диске. Гребаный Зануда сам играл на синтезаторе. Чертова мать Джейка также играла на скрипке для Вальдеса. Полин, его бывший менеджер, исполняла бэк-версию (Я и не знала, что эта сучка умеет петь!). И вся эта гребаная затея была спроектирована the Nerdlys. Но в списке не было ни одного чертова соло-гитариста! Как, черт возьми, им сходило с рук это дерьмо? Почему никто не задавал вопросов? Было ли это вообще законно?

Затем он разорвал компакт-диск Кингсли, вытаскивая этот вкладыш.

В отличие от вставки Вальдеса, на всем альбоме была только одна фотография Джейка - снимок с обложки, на котором он играл на своем старом концерте Fender Grand. Не было никакого другого оформления, о котором можно было бы говорить, просто смесь размытых пастельных тонов, которые переходили от одного к другому, и список треков. В правом нижнем углу были титры.

Джейк Кингсли – акустическая гитара и вокал

Филипп Дженкинс – бэк - вокал

Полин Кингсли – бэк - вокал

Бен Пинг – бас - гитара

Тед