Невоздержанность - Al Steiner

Мэри Кингсли – Скрипка

Синтия Арчер – Фортепиано

Уильям Арчер – Синтезатор

Спроектировано Уильямом и Шарон Арчер

Записано в Blake Studios, Кус-Бей, Орегон

Особая благодарность Лауре Бест за сопрано - саксофон на South Island Blur

Это те же самые гребаные музыканты! Мэтт кипел от злости. Матери Кингсли и Нердли играют для него на скрипке и пианино. Бен Пинг и Тед Дункан (кем бы они, блядь, ни были) сбивали ритм. Полин и этот ублюдочный Филлип Дженкинс поют бэк-вокал. Даже эта сучка Лора Бест играет на саксофоне (У Кингсли есть какой-то гребаный саксофон на его диске? Что за хуйня?) И опять же, не было никакой чертовой оценки позиции соло-гитариста.

Как я могу быть единственным, кто заметил это дерьмо? Почему ди-джеи и гребаные музыкальные СМИ не являются придурками во всей этой истории?

Он положил вкладыши обратно в соответствующие футляры, не утруждая себя тем, чтобы сложить их в нужной ориентации, просто вернув им подходящий размер. Он не вынимал компакт-диски из футляров. Тим мог бы сказать, что то, что произошло в лимузине, осталось в лимузине, но Мэтт не собирался никому сообщать, что он действительно слушал ни один из этих дисков.

Однако, вернувшись домой, он сразу же отправился в свою комнату развлечений и включил стереосистему. В его аппарате был чейнджер на двадцать четыре диска, и ему пришлось сначала вытащить два компакт-диска, чтобы освободить место, но он вставил работы Джейка и Селии в слоты 23 и 24.

Сначала он прокрутил диск Кингсли. Первой композицией была The Easy Way, о которой он уже достаточно наслушался по радио и о которой, как он уже знал, Кингсли играл слабосильные гитарные риффы. Он пропустил это. Следующим фрагментом был заголовок: Не можешь меня подавлять. Мэтт обнаружил, что это была полу-хард-рок мелодия, в которой использовались две искаженные электрогитары для мелодии — первая была настроена в стиле drop-D, вторая - стандартная гитара с более мягким искажением. Он понятия не имел, кто играл на второй гитаре — хотя он должен был признать, что кто бы это ни был, похоже, неплохо разбирался в инструменте, — но уже через десять секунд он понял, что Кингсли играет на основной гитаре для мелодии. Как и в случае с риффами на хард-роковой мелодии Вальдеса, звук был для его ушей таким же отчетливым, как человеческий голос.

Он прослушал песню до конца, удивленный и встревоженный, обнаружив, что слегка притопывает ногой в такт. В основной части самой песни гитарного соло не было, но в конце было расширенное соло. Это ни в коем случае не было высокотехничным соло, но оно было хорошо сыграно и соответствовало мелодии. И это тоже, безошибочно, был Кингсли, излагавший это.

Во время исполнения песни он заметил и другие вещи. В нескольких моментах звучала третья гитара, электрическая, с таким мягким дисторшеном, что почти была чистой, и она была смешана поверх вторичной мелодии в идеальной гармонии. Это тоже была работа Кингсли, и Мэтт был знаком с техникой. Это было наложение, предназначенное для того, чтобы вложить звук ударов струн в эту вторичную мелодию. Intemperance использовали то же самое наложение поверх гитары Джейка, когда записывали и микшировали I Am Time, один из их самых больших хитов и самую экспериментальную мелодию. Мэтт боролся зубами и ногтями в то время, чтобы не вводить это наложение, но, в конце концов, Кингсли и Нердли настояли на этом. И, как только мелодия была сыграна для них на мастер-версии альбома, Мэтту пришлось признать (хотя бы самому себе), что это действительно улучшило звучание мелодии, когда она была воспроизведена на записанном носителе.

Он перешел к следующей мелодии, что-то под названием Hit the Highway, согласно списку треков. Он вообще почти не слышал текст песни, вместо этого сосредоточившись на инструментах. В мелодии использовались слегка искаженные электрические ноты для основной мелодии и фортепиано для вторичной. Однако под всем этим скрывалась акустическая гитара, бренчащая в такт ритму. Кингсли играл на электрогитаре, но не на акустической. Мэтт был очень уверен в этом. В песне вообще не было гитарного соло, даже краткого, даже концовки.

Он прослушал следующую песню, потом следующую, пока не прослушал весь диск. Он прослушал Незначительность и песню с этой сукой-саксофонисткой, South Island Blur, дважды. С Незначительностью его мнение о том, что это будет хит, не исчезло, а укрепилось. С Blur он послушал еще раз, потому что просто не мог поверить, что Кингсли действительно пытался выдать это за рок. В нем использовалась тщательно подобранная акустическая гитара (на которой, как он мог сказать, играл Кингсли) в качестве основной мелодии, а сопрано-саксофон - в качестве второстепенной мелодии поверх нее. Это звучало как смесь мягкого блюза и какого-то дерьма, записанного группой регги. И все же у этого был цепляющий ритм и солидный хук, который довольно приятно понравился слушателю. И снова Мэтт обнаружил, что выстукивает ритм и даже немного напевает в такт мелодии.

Он чертовски популярен, но у него есть кое-что, что попадет в чарты здесь, - таков был вывод Мэтта, когда он наконец закончил слушать Can't Keep Me Down.

Затем он воспользовался своим пультом дистанционного управления, чтобы переключиться на компакт-диск Вальдеса. Он пропустил The Struggle, первую запись альбома, но внимательно прослушал все остальное. Три песни он прослушал дважды: Playing Those Games, Why? и Done With You. Он многое открыл для себя, пока слушал. Во-первых, не только Фил трахался с кем попало, и Полин подпевала Вальдесу, но и Кингсли записал несколько куплетов. Джейк играл на всех электрогитарах, которые можно было услышать на альбоме, и его можно было услышать здесь и там, добавляя немного акустических наложений. И теперь, когда он услышал акустическую игру Селии Вальдес, достойную целого альбома (включая потрясающую мелодию, подобранную пальцами, на Why?) теперь он знал, кто был таинственным вторым гитаристом на альбоме Джейка. Это была сама гребаная Вальдес.

Однако, пожалуй, самой поразительной вещью, которую он услышал на обоих альбомах, была их инженерная проработка. Оба были полны наложений и двойного сопровождения вокала и инструментов в каждой записи. Но то, как это было сделано, никто, кроме профессионального музыканта или звукорежиссера, даже не заметил бы. Это был признак the Nerdlys в действии.

“Эти придурки действительно умеют смешивать”, - пробормотал он себе под нос, наливая огромную порцию напитка, как только закончилась последняя песня.

Он сидел в тихой комнате развлечений, потягивая вино и обдумывая то, что только