Невоздержанность - Al Steiner

Кингсли, Вальдес и the Nerdlys основали свой собственный независимый лейбл. Он обратил внимание на логотип KVA Records, и ему не составило труда догадаться, что означают эти инициалы. Очевидно, что они работали с ограниченным бюджетом на свое продюсирование, поскольку были вынуждены использовать одних и тех же музыкантов для обоих альбомов. Музыкантами, о которых шла речь, были матери Кингсли и Нердли — которые, несомненно, не брали много, если вообще что—либо брали за свои услуги, - и ритм-гитаристы, о которых Мэтт никогда не слышал, несмотря на то, что он прослушал десятки студийных басистов и барабанщиков для своего первого альбома. Где они откопали этих людей? Они ни в коем случае не были хакерами, так откуда же они взялись?

Оба альбома были спроектированы the Nerdlys и записаны на студии Blake Studios в Орегоне. Мэтт, конечно, не был фанатом кантри-музыки, но он был профессиональным музыкантом, и он знал, кто такой Орен Блейк II, и знал, что он владел Blake Studios, которая была самой передовой студией звукозаписи в Соединенных Штатах, и Blake Family Records, самым успешным независимым кантри-лейблом во всем гребаном мире. Вальдесу и Кингсли разрешили записываться в помещении, которое традиционно было студией кантри-музыки, принадлежащей и управляемой печально известным OB2. Как они провернули это дерьмо?

Благодаря сочетанию продвинутой студии, талантов Кингсли и Вальдеса (Мэтт был вынужден признаться себе по поводу трех песен в Борьбе, что Вальдес на самом деле довольно талантлив и как гитарист, и как вокалист), а также инженерного мастерства и микширования The Nerdlys, они выпустили два альбома, которые должны были разойтись большим тиражом и получить много эфиров.

Да, они были распроданы. Но они собирались стать богатыми распродажами, не так ли?

Он вздохнул, сделал еще глоток и затем закурил сигарету.

Самым загадочным во всей этой сделке была игра на гитаре. Кингсли играл на соло-гитаре на всех записях Вальдеса, а также на своих собственных. Вальдес играл на бэк-гитаре, как акустической, так и электрической, во многих записях Кингсли. Однако ни одному из них не было отдано должное за это ни на одном из альбомов. Кингсли вообще не записал ни одного настоящего гитарного соло, за исключением хорошо сделанной пьесы, которую он сыграл на Playing Those Games - то, за что он не получил бы похвалы.

Каково было обоснование этого?

И почему никто не обратил внимания на тот факт, что на обоих альбомах были записаны одни и те же музыканты, продюсеры и инженеры?

“А теперь самый важный вопрос”, - сказал Мэтт самому себе, затянувшись сигаретой. “Почему мне не наплевать на все это дерьмо?”

Он не знал. Но после того, как он докурил, он решил сделать несколько бонгитов. Как только он почувствовал себя хорошо так, как может чувствовать себя только хорошая трава, он воспользовался своим пультом дистанционного управления, чтобы снова включить альбом Кингсли.

Он прослушал его от начала до конца еще раз, записал еще несколько хитов, а затем снова сыграл альбом Вальдеса.

Затем его мысли обратились к его собственной музыке. Он начал представлять, где и как он мог бы использовать эти наложения в своей собственной работе и как небольшая инженерия, в конце концов, может оказаться не такой уж ужасной вещью.

Если бы он решил немного распродаться, он мог бы с таким же успехом сделать это правильно.

17 января 1993 года песня Джейка Незначительность достигла 2-го места в списке Десяти лучших. Ей не удалось вытеснить с первого места Уитни Хьюстон и I Will Always Love You, но она долгое время оставалась самой востребованной песней в стране. Он оставался бы на позиции номер два еще пять недель, прежде чем медленно начал бы спускаться вниз.

Именно в этот период времени дни незаметной жизни Джейка подошли к концу. Теперь, когда он попал в чарты с одной из самых популярных песен в стране, репортеры средств массовой информации снова начали разыскивать его. Телефон Полин начал разрываться от звонков с просьбами об интервью. В соответствии с инструкциями, она не назначала никаких встреч, но они были настойчивы, и в итоге она сама дала квазиинтервью, стараясь, насколько это было возможно, оставаться как можно более расплывчатой во всем и ни о чем.

Конечно, самый распространенный вопрос, который был задан о возможности невоздержанность воссоединение.

“У Intemperanceнет планов по воссоединению”, - сказала Полин журналистам. “Джейк двинулся в своем собственном направлении и, похоже, на данный момент у него это неплохо получается, и я уверен, что вы осведомлены о чувствах Мэтта Тисдейла по этому поводу”.

Это заняло больше времени, чем они имели право ожидать, но в конце концов репортеры заметили кое-что из того, что заметил Мэтт, то есть, что на альбомах Джейка и Селии были указаны одни и те же музыканты, что оба были отмечены лейблом KVA Records, и что Полин Кингсли была менеджером записи для обоих солистов (а также одной из бэк-вокалисток для обоих).

“Похоже, между альбомами Джейка и Селии есть какая-то связь”, - спросила Полин Джули Лопес из журнала Entertainment Weekly однажды в середине февраля. “Ты можешь это объяснить?”

“Что бы ты хотел, чтобы я объяснила?” Ответила Полин, поклявшись себе, что пришло время открыть настоящий офис — может быть, в репетиционной студии?—и найми настоящую секретаршу, чтобы отвечать на все эти гребаные звонки.

“Ну...” - сказал Лопес, - “National сообщает нам, что KVA Records - независимый лейбл и что они просто занимаются производством и дистрибуцией для них. Мы обнаружили, что с этим лейблом не связаны никакие другие артисты, кроме Джейка Кингсли и Селии Вальдес, и что вы являетесь менеджером для них обоих ”.

“Это правда”, - согласилась Полин.

“И мать Джейка, а также мать Нердли Арчера, обе указаны как скрипачки и пианистки, соответственно, на обоих альбомах”.

“Это тоже правда”, - сказала ей Полин.

“Кроме того, - продолжил Лопес, - Нердли сам играет на синтезаторах и является инженером обоих альбомов”.

“Его жена, Шарон, тоже одна из инженеров”, - сказала Полин.

“Да, конечно”, - пренебрежительно сказал Лопес. “В любом случае, все сессионные музыканты, перечисленные на обоих альбомах, также имеют одинаковые имена”.

“Они делают”, - сказала Полин.

“Итак... вот почему я спрашиваю, есть ли связь между этими двумя альбомами”.

“Никакой реальной связи нет”, - заверила ее Полин, взглянув на часы. Было всего девять тридцать утра, но ей уже хотелось чего-нибудь покрепче. Теперь она начинала немного понимать алкогольные пристрастия своего брата.

“Нет связи?”

“Не совсем”, -