Жанры печатных и электронных СМИ - Екатерина Максимовна Пак

К разновидностям документальной литературы относятся мемуары. В отличие от письма, где описывался эпизод из жизни, в мемуарах автор, основываясь на биографических и исторических фактах, осмысливал целую эпоху. Современный очерк вобрал и трансформировал лучшие традиции эпистолярной и мемуарной литературы. Среди них можно назвать публицистичность, адресность, актуальность, достоверность в передаче описываемых событий, наконец, интимность письма.

Историография представляет собой отрасль исторической науки, изучающую ее историю (накопление исторических знаний, борьбу в истолковании исторических явлений, смену методологических направлений в исторической науке и др.[313]). Достоверная передача происходящего – основное требование историографического документализма. Современная историография ориентирована на воссоздание истинной картины исторических событий. На основе новых историографических сведений пишутся очерки, которые по-новому трактуют те или иные события, с других позиций интерпретируют роль и значение отдельной личности в исторических процессах, тем самым раскрывая белые пятна истории.

Делопроизводство буквально означает «ведение канцелярских дел», то есть воспроизводство, хранение и систематизацию различного рода документов. Документальные источники активно используются в очерковых произведениях. К ним обращаются тогда, когда необходимо подтвердить то или иное положение, мнение, оценку, характеристику и т. п. В делопроизводстве различают различные виды документов: официальные и неофициальные, письменные и статистические. Все эти документы с различной степенью полноты могут отражать духовную и материальную жизнь людей и общества, содержать фактологическую сторону события, выражать стилистику и структуру языка и т. д. Особенно часто в очерках используется статистическая информация. К ее разновидностям можно отнести статистику труда, медицинскую статистику, статистику преступлений, статистику фактов из общественно-политической жизни, финансовую и промышленную статистику и т. п. Изучение общественных явлений с помощью статистического приема наблюдения позволяет дать более точный срез изучаемого объекта, вскрыть невидимые для внешнего взгляда закономерности, сделать соответствующие прогнозы.

В свое время Салтыков-Щедрин писал: «Когда факт представляется перед нами в виде статического данного, в виде цифры, то это еще совсем не факт, это просто мертвая буква, никому не говорившая. Чтобы понять истинное значение факта, необходимо знать, чего он стоил тому, кто его выносил и по чьей милости он сделался фактом. Необходимо, одним словом, создать такую статистику, в которой слышалось бы присутствие тревожной человеческой деятельности, от которой отдавало бы запахом трудового человеческого пота»[314]. Поэтика документального письма предполагает не просто констатацию какого-либо факта, а его творческое осмысление. В очерке факт соотносится с общим замыслом произведения, с его идеей и авторской мыслью. Исходя из этого производится отбор фактов, призванный отсечь все малозначительное и малосущественное, второстепенное и нехарактерное. В центре авторского внимания должны быть только те факты, которые способны выявить общественную значимость события.

Наиболее сложным процессом является трансформация факта в художественно-публицистический образ. Достигается это за счет типизации, авторской интерпретации и образной трактовки факта.

Типизация в очерке применяется с целью выявления типических черт, характеристик и свойств человека. Типизация – это прежде всего отбор наиболее существенного, что имеется в самой жизни, в самой действительности. Газетный очерк тем и отличается от художественного произведения, что в нем, даже несмотря на степень типической обобщенности, используются только строго фактические данные, имеющие, как правило, точный адрес. При этом существуют определенные принципы типизации адресного газетного очерка, «в котором фактическая сторона должна быть скрупулезно сохранена. Всякое перемещение во времени, выдумывание несуществующих коллизий, “досочинение” качеств героев и обстоятельств, в которых они действуют, невозможно в строго документальном очерке, где точно обозначены время и место действия, названы имена и фамилии героев. Право автора здесь – только отобрать из жизненного материала нужные ему ситуации, конфликты, факты. Выбрав (как и писатель) наиболее существенные, характерные факты, найдя среди множества людей типичного героя, очеркист-документалист исследует и отображает их художественно-публицистическими средствами»[315].

В практике современного очерка выработаны различные способы типизации. Индивидуальный образ человека может быть создан посредством обобщения его жизненного пути. Отталкиваясь от единичного факта, автор способен охарактеризовать типические черты человеческого характера. В этом случае необходимо раскрыть в личности черты характера, присущие той социальной группе, которой он принадлежит.

Как видим, способы типизации в очерке начинаются с отбора жизненного материала, с анализа фактов действительности, с их всестороннего осмысления, а также с поиска наиболее типических черт в обрисовке человеческих характеристик героя произведения.

Выйти за рамки фактических данных можно посредством авторской интерпретации. Публицист при описании жизни героя может, во-первых, подвергнуть факты авторскому осмыслению; во-вторых, поделиться собственными впечатлениями; в-третьих, выразить свое эмоциональное отношение к человеку; в-четвертых, на основе имеющихся данных спрогнозировать развитие ситуации и т. д. Факты, пройдя сквозь авторское восприятие, подвергаются тем самым художественной трансформации. В этом смысле автор, по мнению М. М. Бахтина, является «человеком, организующим формально-содержательный центр художественного видения». Причем «мир художественного видения есть мир организованный, упорядоченный и завершенный помимо заданности и смысла вокруг данного человека как его ценностное окружение: мы видим, как вокруг него становятся художественно значимыми предметные моменты и все отношения – пространственные, временные и смысловые»[316]. Именно благодаря авторскому видению читатель способен проникнуть в суть события и понять их общественный смысл.

Документальность описываемого объекта может быть подтверждена авторскими свидетельствами: «я видел», «я узнал», «я был очевидцем», «я был участником» и т. д. Во всех этих случаях «журналист, как нотариус, своим именем заверяет правдивость описания. Автор выступает полпредом читателя, и читатель до какой-то степени отождествляет себя с ним. Физическая идентификация (читатель на месте автора) создает предрасположенность к идентификации духовной, то есть готовит благоприятную почву для принятия миропонимания публициста»[317]. Для очерковых произведений данный момент особенно важен, потому что автор помимо создания образа человека, стремится донести до читателя и свои мысли.

В образной трактовке фактов ведущая роль отводится авторскому воображению. Обычно документальный образ создается через цепь ассоциативных связей и образных представлений. В данном случае журналист может столкнуться с определенными противоречиями: с одной стороны, он должен как можно точнее воспроизвести те или иные факты действительности, а с другой – создать новый образ за счет преобразования отдельных характеристик объекта. Поэтому в свое время был так актуален вопрос: может ли документальной точности повредить образ. По мнению Е. П. Прохорова, «эпоха полного “документализма” (кавычки здесь необходимы, потому что полнота неизбежно имеет пределы: всякое отражение предполагает фантазию) не отрицает образность в публицистике, но резко подчеркивает ее специфичность»[318]. В чем же проявляется данная специфичность? Во-первых, с помощью творческого воображения автор производит отбор фактического материала для конкретного произведения, сохраняя лишь необходимые детали для создания документального образа. Во-вторых, специфика воображения заключается и в способности человека на образном уровне постигать всеобщее, распознавать целое раньше его частей.