Жанры печатных и электронных СМИ - Екатерина Максимовна Пак

обрисовки жизненной ситуации, постановки социально значимых проблем, передачи читателям определенного настроения и показа внутреннего состояния героя произведения, наконец, как композиционный элемент. Формы и приемы применения пейзажных зарисовок во многом зависят от стоящих перед журналистом целей и задач, а также от вида очерка.

Деталь в очерковом произведении является одним из средств художественной типизации. Посредством удачно найденной детали можно передать характерные черты во внешности человека, его речи, манеры поведения и т. д. Используя деталь, можно выпукло и зримо описать обстановку, место действия, какой-либо предмет, наконец, целое явление. Истинный художник, как в свое время отмечал Гоголь, добивается того, «чтобы вся та мелочь, которая ускользает от глаз, мелькнула бы крепко в глаза всем»[327]. Именно ради поиска таких «мелочей» многие писатели и журналисты ведут записные книжки, куда заносятся наиболее примечательные детали, чтобы в дальнейшем использовать их в очерке. Конечно, это требует от очеркиста особой наблюдательности, без которой вряд ли удается обнаружить что-то интересное в окружающей действительности. Посредством яркой детали можно заменить целые описательные фрагменты, отсекая лишние и заслоняющие суть дела подробности. К основным признакам детали можно отнести ее изобразительную емкость и конкретность. «Конкретные детали показывают жизнь не в абстрактных, а в индивидуальных проявлениях, – пишет Г. В. Колосов. – Отдельные, пусть даже интересные мелкие наблюдения только тогда находят себе место в очерке, когда их связывает сила обобщения. Описание различных картин жизни, определенных черт людей с помощью конкретных деталей дается для раскрытия их внутреннего содержания, состояния сущности, для выявления психологии и мировоззрения героев. Конкретная деталь способствует законченности портрета, делает образ осязаемым, зримым». И далее: «Живыми герои станут тогда, когда очеркист в любом из них найдет, отметит и подчеркнет характерную, оригинальную особенность речи, жеста, фигуры, лица, улыбки, игры глаз и т. д. Правдивая деталь помогает полнее изобразить предмет, повышает художественность произведения, конкретизирует его»[328]. Деталь в очерковом произведении не только повышает художественность произведения и конкретизирует описываемые события, но и служит эффективным средством типизации очерковых образов. Чтобы деталь заняла в произведении достойное место, чтобы она действительно служила целям создания художественного образа, чтобы, наконец, активно участвовала в характеристике героев и многом другом, журналист должен овладеть различными методами ее обыгрывания. О способах работы журналиста с «ключевой» деталью, деталью документальной, но обретающей роль художественно-эстетического осмысления действительности писала в свое время В. В. Ученова: «Без обращения к детализации, предметности, конкретизации, индивидуализации элементов бытия попытки создания художественно-образного представления обречены на неуспех»[329]. Говоря об этом, исследователь выделила несколько этапов работы над деталью. К первому этапу В. В. Ученова относит вычленение опорной детали из обилия впечатлений, окружающих журналиста в процессе сбора материала. Как может происходить данный процесс? На наш взгляд, многое зависит от использования тех или иных методов сбора информации. И не только. Многое в отборе жизненных фактов определяется первоначальным замыслом произведения[330] и, конечно, определенными навыками профессиональной работы. Журналист, отправляясь на задание, должен четко себе представлять, не только какого рода информацию ему необходимо собрать, но и на какие стороны объекта обратить особое внимание. Специфика журналистского творчества состоит в том, что оно, нацеливая человека на адекватное отображение и осмысление действительности, требует от него характерных для данной деятельности качеств дарования, особого психофизического склада личности, хорошей профессиональной подготовки. Среди подобных качеств можно выделить наличие у журналиста развитого восприятия. Там, где зрение обычного человека рассеивается, не находя в окружающем ничего примечательного и существенного, профессионал должен уметь увидеть, услышать, уловить массу живых, неповторимых подробностей человеческого поведения, характерные детали во внешности людей, в окружающей их обстановке, отметить особенности их речи и мышления и др. При этом не следует забывать, что на человеческое восприятие обычно влияют привычные установки, стереотипы, оценки других людей, сложившееся общественное мнение, предубеждения, общепринятые взгляды и т. д. Поэтому способность увидеть то, что не укладывается в рамки усвоенного, – нечто большее, чем, скажем, просто наблюдательность. Как отмечает А. Н. Лук, «свежесть взгляда и “зоркость” связаны не с остротой зрения или особенностями сетчатки, а являются качествами мышления, потому что человек видит не только с помощью глаз, но главным образом с помощью мозга»[331].

Итак, вычленение детали из обилия впечатлений предполагает не только определенную зоркость в поисках выразительных деталей, но и их соотнесенность с замыслом произведения.

Второй этап связан с выбором опорной детали, способной стать сердцевиной не только логической, но и художественной концепции произведения, определяющей момент художественно-образного решения в журналистике и микродетализацию избранной опорной детали[332]. Таковы основные этапы отбора художественно-выразительных деталей для публицистических произведений.

Приемы обыгрывания деталей в очерке могут быть самыми разными. В одних случаях они используются для образной трактовки тех или иных событий, в других – для создания символического образа, в третьих – для ассоциативных связок, в четвертых – для передачи особенностей внешних и внутренних человеческих проявлений.

Итак, особенности работы журналиста с деталью предполагают, с одной стороны, тщательный отбор наиболее характерных деталей, а с другой – искусство их обыгрывания в тексте. Все это позволяет придать описываемой картине выразительность, конкретность и образность.

К художественным средствам изображения относятся портретные характеристики. По мнению В. И. Шкляра, «…портрет в публицистике зачастую выступает в качестве своеобразного аналога характера героя. Он дает возможность наглядно, зримо увидеть героя, и в этом плане он стимулирует читательское воображение. Другая его функция – помочь через выделение каких-то внешних деталей заглянуть в мир души человека, в мир его эмоций и чувств»[333]. Портретная характеристика напрямую связывается с психологическими особенностями личности. Действительно, внешность человека, его манера одеваться, привычные позы, жестикуляция, мимика и т. п. могут при внимательном взгляде многое сказать о человеке. Основное требование, которое предъявляется к любой портретной характеристике, – это документальная точность отображения. В данном случае очеркист не имеет права что-то выдумать в обрисовке внешности человека, но и отказываться от показа типического ему не стоит. В сочетании строгого документализма и художественного обобщения и рождается полноценный очерковый образ.

В портретных характеристиках журналисты активно используют достижения современной психологии. Например, определив, к какому психологическому типу относится тот или иной человек: сангвиник, флегматик, холерик или меланхолик, – они могут сказать, как те или иные качества способны проявиться в облике и поведении личности.

Вот так, исходя из определенных психологических характеристик, воссоздается портрет человека.

Таким образом, мы рассмотрели различные художественные средства изображения, которые активно используются очеркистами в показе жизненных явлений. Пейзаж, деталь и портретная характеристика применяются не только для обрисовки внешней среды и внутреннего состояния человека, но и для объемного отображения фрагмента действительности.