Корнеслов - Дмитрий Вилорьевич Шелег
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Он, известный посол и богатый торговец, будучи бургомистром Любека – столицы богатейшего Ганзейского союза, проделал долгий и небезопасный путь, учитывая перевозимую крупную сумму золотом, и не удостоился аудиенции Магистра.
Ему пришлось довольствоваться короткой встречей с дожем Венецианской республики Томазо Мочениго.
В течение более чем тысячи лет главой государства и лидером Венецианской республики был правитель, титул которого именовался дож. Итальянское «дуче» произошло именно от венецианского «дож».
Это был выборный титул, но дожи избирались только из самых богатых и влиятельных семей Венеции и правили обычно до самой смерти.
Первым дожем в далеком 697 году, когда Венеция еще входила в границы Византийской империи, стал Пауло Лучио Анафесто.
Томазо Мочениго был шестьдесят четвертым дожем и был избран 7 января 1414 года. Согласно древней венецианской традиции, глашатай в базилике Сан-Марко объявил собравшемуся на площади народу имя нового дожа и задал традиционный вопрос: согласен ли народ с этим выбором. Время показало, что это был последний дож, при выборах которого была соблюдена эта традиция. В 1423 году, после кончины Томазо Мочениго, этот обычай был отменен, и «олигархи» получили абсолютный контроль в вопросе выбора правителя государства.
Иоганн Нибур был во многих европейских городах и многое повидал, но даже его восхитило монументальное готическое здание Pałaso Dogal.
Он даже затаил дыхание, когда впервые увидел Дворец дожей с воды.
Рассматривая здание, ганзеец удивился: «Как его создателям удалось подвесить гигантскую цельную массу на двойные арки из тонких, изящных мраморных колонн?»
Действительно, архитекторы достигли визуального баланса. Они создали удивительно легкие верхние этажи – их поверхность, пронизанная изящными арочными окнами с узорами из розового веронского мрамора, казалась почти кружевной. Эффект усиливается венчающим карнизом с зубцами и шпилями, которые как будто заставляли дворец парить в воздухе. Массивный фасад поддерживался фундаментом из деревянных свай, вбитых в дно лагуны. Сваи из сибирской лиственницы верно служили уже почти тысячу лет.
* * *
Дворец дожей встречал Иоганна Нибура раскрытыми Porta de ła Carta – главными воротами, ведущими в парадный двор.
Он внимательно рассмотрел рельефное изображение крылатого льва Святого Марка на портале Porta de ła Carta и широкими уверенными шагами направился внутрь.
* * *
Во дворе его уже встречали двое молодых мужчин, разглядывающих его с головы до ног.
Они приветствовали Иоганна Нибура легким поклоном.
Но ганзейцу показалось, что это скорее была ирония, которую вызвала его одежда.
Иоганн Нибур в ответ пристально оглядел эффектных встречающих с ног до головы.
Одетые почти одинаково в однотонную, но яркую, только разных цветов одежду, венецианцы выглядели как близнецы. Узкие штаны «кальцони», сшитые точно по ноге, были привязаны тесемками к узкой куртке. Сами куртки имели разрезы на боках и шнуровку на груди. Из-под шнуровки и разрезов выглядывали роскошные рубашки из тонкой белой ткани.
Верхней одеждой им служили плащи из дорогой парчовой ткани, пристегнутые к плечам курток.
Ганзеец прикинул в уме, что в родной Германии такие наряды стоили бы целое состояние.
В различных странах культура Возрождения складывалась в разные периоды. Раньше всего она возникла в Италии. Итальянское Возрождение охватывает период с XIV до середины XVI века. Во Франции оно зародилось с конца XV – начала XVI веков, в Англии продлилось с XVI до начала XVII века, в Испании – с XV по XVII век.
Италия, игравшая роль посредницы в торговле между Востоком и Западом, в XV веке стала самой богатой страной Европы. Венеция, Генуя, Флоренция и другие итальянские города начали богатеть еще во времена крестовых походов.
Хотя на итальянский костюм оказывала влияние французская готическая мода, в нем не было вычурности и экстравагантности. В силуэте костюма основными становятся не вертикальные линии, а горизонтальные, исчезают слишком длинные шлейфы и острые длинные носы обуви, свисающие рукава, глубокие декольте, высокие головные уборы.
В итальянских одеждах этого периода заметны черты античности – простота и мягкая плавность, свободно ниспадающие складки, нормальные «человеческие» пропорции.
Модные итальянские одежды изготовлялись из дорогих тканей – бархата, шелка, парчи с серебряными и золотыми нитями, – украшенных вышитыми или вытканными цветочными орнаментами. Особенно славилась венецианская парча с декоративным рисунком. Королевские дворы Европы покупали ее за большие деньги для торжественных одежд. Самыми модными цветами тканей считались зеленый, изумрудно-зеленый и винно-красный.
В костюме эпохи Возрождения не было строгих сословных ограничений, он выражал скорее имущественное положение человека.
В XVI веке итальянский костюм изменился, исчезла его жизнерадостность, светлые или яркие тона сменились более темными, а затем и черными. Костюм как бы повзрослел, отражая новый идеал времени – зрелость и опыт. Это обусловили неблагоприятные исторические события, а окончательный крах Италия потерпела, когда в 1529 году ее захватила Испания.
С этого времени внешний облик итальянцев подвергся сильному испанскому влиянию. Но итальянская культура продолжала развиваться в северных областях Италии, и особенно в Венеции, в отличие от остальных «почему-то» сохранившей самостоятельность.
Уверенность Иоганна Нибура поубавилась, но он был в предвкушении побывать в знаменитых залах дворца и улыбнулся венецианцам в ответ.
* * *
Ожидания ганзейца не оправдались, когда он понял, что его ведут куда-то вдоль обратной стороны фасада – в другую от входа во дворец сторону.
* * *
Уверенность Иоганна Нибура еще больше поубавилась, когда один из венецианцев показал на каменную лестницу и, приглашая подняться вверх, ехидно проговорил:
– Ponte dei Sospiri.
Глаза ганзейца округлились, он знал, что Мост Вздохов соединяет дворец Дожей со зданием тюрьмы Prigioni Nuove Carceri на другом берегу канала Рио де Палаццо.
* * *
Проходя по мосту через канал, он невольно глубоко, как в последний раз, вдохнул свежего воздуха и тяжело выдохнул.
Мост представлял собой арочное сооружение с изящным каменным узором и элегантным видом, который совсем не соответствовал его истории.
Иоганн Нибур на мгновенье остановился и посмотрел через узорчатую каменную решетку на воды канала.
В его голове промелькнула мысль, что так делали многие и многие заключенные.
Он представил себе, что это его самого ведут к судьям для вынесения приговора, а оттуда – в тюрьму или еще хуже, и вздрогнул.
Ганзеец вспомнил рассказы, что за всю историю из тюрьмы «Карчери» никому не удалось сбежать, а за попытку побега заключенных помещали в старую «Свинцовую тюрьму Пьомби». Своему названию тюрьма Prigioni Vecchie Piombi обязана расположению прямо под крышей Дворца дожей, которая была покрыта свинцовыми пластинами. Летом камеры нагревались до такой степени, что были похожи на печи.
*
