«Если», 2012 № 08 - Журнал «Если»

Не хочется раскрывать ни одного сюжетного поворота фильма: он построен по той логической схеме, которая не терпит спойлеров и подсказок типа «убийца — дворецкий». Надо просто посмотреть эту картину, чтобы в итоге понять, о чем она. О нашем сегодняшнем дне. О том, что нас всех ждет за углом «Белый тигр» и уйти с линии огня этого танка нельзя. Невозможно, если только русский солдат Иван не выйдет на вечное единоборство. И пока он не сожжет этого «Белого тигра», до тех пор война не кончится. До тех пор будут кричать на наших улицах «убей русского» и «зиг хайль». Поединок Тигра T-VI и нашего Т-34 продолжается.

Сергей Слюсаренко

Нацисты в центре Земли

(Nazis at the center of the Earth)

Производство компании Global Asylum (США), 2012.

Режиссер Джозеф Дж. Лоусон.

В ролях: Джош Аллен, Джейк Бьюзи, Доминик Суэйн и др.

1 ч. 29 мин.

Студия Asylum, славящаяся своими низкобюджетными «клонами» раскрученных франшиз, на этот раз решила оседлать модную нацистскую тему. Столь откровенный бред, пожалуй, не демонстрировали со времен Эда Вуда. Ведь съемки заняли всего пару недель. И, как водится, никакого смысла и логики в фильме не предполагалось. Сценаристом и на этот раз выступил Пол Бейтс — один из наиболее перспективных деятелей киностудии. Он и теперь не подкачал: угарный трэш про подземных фашистов дополнил список идиотических альтернативок про Третий рейх.

Один замысел чего стоит! Несколько ученых в Антарктиде были похищены нацистскими штурмовиками и перенесены ими в скрытый континент в недрах Земли. Оказывается, после Второй мировой войны сюда перебрались выжившие гитлеровцы во главе с доктором Менгеле, прихватившим с собой из гитлеровской Германии баллон с секретным содержимым. За прошедшие с момента капитуляции почти семьдесят лет плоть выживших фашистов начала распадаться. Доктору Менгеле нужны новые тела, чтобы заштопать своих воинов и, разумеется, завоевать Землю, устроив Четвертый рейх. Перед зрителем экспонируется уже даже не трэшевый стеб, а откровенный горячечный бред. Что, впрочем, не помешало за десять копеек сделать довольно «смотрибельное» полотно с фрагментами стимпанковского антуража — к примеру, латунный зомби-андроид с башкой воскресшего фюрера выглядит весьма впечатляюще.

Конечно, подходить к продукции Asylum с позиции здравого смысла не стоит. Для любителей трэша подобные фильмы как глоток бензинового выхлопа. Чем серьезнее отношение к конечному результату этого редкостного бреда — тем беспомощнее и бестолковее ощущение от просмотра. Но вот если подходить несерьезно… С этой точки зрения, киностудия Global Asylum создает настоящие шедевры. Для поклонников жанра.

Вячеслав Яшин

Мрачные тени

(Dark shadows)

Производство компаний Warner Bros., Village Roadshow Pictures и др. (США), 2012.

Режиссер Тим Бартон.

В ролях: Джонни Депп, Мишель Пфайффер, Хелена Бонэм Картер, Элис Купер и др.

1 ч. 53 мин.

Странные готические истории больше всего удаются таким, как Тим Бартон, — тем, кто способен по-детски взглянуть на привычные обыденные вещи незамутненным, незамыленным взглядом. Он и сам говорит, что снимает то, о чем мечтал и что любил в детстве. Так было с фантиками и вкладышами от жвачек, подвигнувшими его на фильм «Марс атакует», так случилось и с фильмом «Мрачные тени», снятым по мотивам культового одноименного сериала конца 1960-х.

Впрочем, Джонни Депп, по слухам, с детства являющийся безумным поклонником главного героя, уговорил своего друга и коллегу снять адаптацию сериала для большого экрана. А уж если к двум профессионалам присоединяется третий (соавтором сценария стал известный литературный пародист, автор нашумевших мэшапов Сет Грэм-Смит), то в итоге можно ждать шедевра. К сожалению, до шедевра тут далековато.

Заточенный в гробу на два века бывший ловелас, отпрыск известного рода Барнабас Коллинз, проклятый соблазненной и брошенной им ведьмой, выходит на свет. Возвратившись в родовой замок, он встречает своих неблагополучных и обедневших потомков…

Чудесные диалоги, смешной и легкий сценарий гипнотически воздействуют на зрителя, и даже если вы не видели оригинального сериала (а большинство отечественных зрителей даже не слышали о таковом), история наверняка придется по вкусу. И в первую очередь благодаря игре несравненной Мишель Пфайффер, супруге Бартона Хелен Бонэм Картер и воплотившей образ бессмертной ведьмы Еве Грин. Ну, а в вампире есть что-то от Суини Тодда. Именно неизменность образов Джонни Деппа вызывает противоречивые чувства. Вроде бы все на своем месте, а искорки нет.

Вячеслав Яшин

Экранизация

Вл. Гаков

Мечте навстречу

Очередная «серия» многосерийного кинообзора[1], посвященная экранизациям отечественной литературной фантастики 1950–1970 годов, представляет самый яркий и плодотворный ее период. «Золотой век» советской фантастики, увы, оказался до обидного кратким. Он продлился меньше двух десятилетий, если вести отсчет с выхода ефремовской «Туманности Андромеды» до середины 1970-х.

К этому времени недолговечная хрущевская «оттепель» успела безвозвратно кануть в Лету. Что касается фантастики, то отныне перед каждой новой книгой Стругацких, как и перед их героями, открывались лишь «глухие кривые окольные тропы». А бал правили оккупанты, засевшие в приснопамятной «Молодой гвардии». Они яростно уничтожали идейно вредную, по их мнению, фантастику «космополитов Натановичей», прикрываясь, как знаменем, именем «истинного славянина» Ивана Антоновича. Как относился к этому шабашу сам автор «Туманности Андромеды», неведомо, ибо к тому времени он уже оказался бесконечно далеко от баталий, бушевавших на грешной земле.

Может быть, главной ошибкой режиссера Евгения Шерстобитова, взявшегося экранизировать «Туманность Андромеды», был выбор времени для экранизации. Фильм вышел в 1967-м, а за прошедшее десятилетие в нашей фантастике произошла подлинная «смена вех». Сними Шерстобитов свой фильм по горячим следам, когда роман Ефремова оставался практически единственным и безальтернативным образцом желанного будущего для многочисленных советских читателей фантастики, — и, глядишь, судьба картины оказалась бы иной. Но к середине 1960-х вектор советской утопии значительно сместился: на фоне «Полдня» Стругацких роман Ефремова с его декларативной патетикой и отсутствием живых людей (наличия смелых и оригинальных идей никто не отрицал ни тогда, ни после) смотрелся явным анахронизмом. А уж когда все было перенесено на экран, и актерам пришлось выговаривать это вслух… Короче, в результате вышел не просто провальный фильм, в те времена это выглядело дурной пародией!