Советская культура. От большого стиля до первых рейвов - Кирилл Светляков

«Воспоминания о Ленине» // Ленин в культуре и искусстве. М., 1956. С. 520.

20

Только с появлением социальных сетей можно говорить о смене предпочтений. Молодые люди не испытывают пиетета перед классическими шедеврами, о чем свидетельствуют волна вторжений в музеи и акты вандализма.

21

Разумный В. А. О хорошем художественном вкусе. Популярная библиотечка по эстетике. М., 1961. С. 7–8.

22

Разумный В. А. О хорошем художественном вкусе. Популярная библиотечка по эстетике. М., 1961. С. 7–8.

23

Разумный В. А. О хорошем художественном вкусе. Популярная библиотечка по эстетике. М., 1961. С. 9–10.

24

Разумный В. А. О хорошем художественном вкусе. Популярная библиотечка по эстетике. М., 1961. С. 10.

25

Булавка Л. А. Советская культура как идеальное СССР // Культура. Власть. Социализм. Противоречия и вызовы культурных практик СССР. Луначарский и не только. М., 2013. С. 101.

26

Булавка Л. А. Советская культура как идеальное СССР // Культура. Власть. Социализм. Противоречия и вызовы культурных практик СССР. Луначарский и не только. М., 2013. С. 127.

27

Борисовский Г. Б. Парфенон и конвейер. М., 1971. С. 79.

28

Краусс Р., Фостер Х., Джослит Д. Искусство с 1900 года. М., Ад Маргинем Пресс, 2023. Искусство с 1900 года. М., Ад Маргинем Пресс, 2023.

29

Борисовский Г. Б. Парфенон и конвейер. С. 85.

30

Борисовский Г. Б. Парфенон и конвейер. С. 94.

31

Толстой В. О современной жанровой картине // Советская живопись послевоенных лет: сборник статей. М., 1956. С. 7–47.

32

Толстой В. О современной жанровой картине // Советская живопись послевоенных лет: сборник статей. М., 1956. С. 14.

33

Смольянинов И. Ф. Прекрасное в человеке. С. 84.

34

Толстой В. О современной жанровой картине. С. 31.

35

Сейчас я живу через дорогу от Детской художественной школы им. М. В. Врубеля и всякий раз сочувствую расстроенным и плачущим ребятам, которых не приняли по конкурсу, хотя в нынешней школе критерии отбора гораздо более щадящие и все, казалось бы, давно уже понимают, что для искусства они не имеют никакого значения.

36

Смольянинов И. Ф. Прекрасное в человеке. С. 168.

37

На Кавказе, в Средней Азии, а также в некоторых других республиках и регионах отдельные элементы традиционных отношений сохранялись вплоть до распада СССР и даже существуют до сих пор.

38

В фильме «Большая перемена» герой Евгения Леонова вызывает на «свой суд, товарищеский» проблемную пару, которая собирается разводиться, и быстро примиряет супругов. Правда, фильм снят в 1972 году, когда подобные суды воспринимались уже с иронией.

39

Блок А. А. Собрание сочинений в восьми томах. Т. 6. М.; Л., 1962. С. 93–94.

40

Бочаров А. Г. Требовательная любовь. Концепция личности в современной советской прозе. М., 1977. С. 55.

41

Бочаров А. Г. Требовательная любовь. Концепция личности в современной советской прозе. М., 1977. С. 65.

42

Бочаров А. Г. Требовательная любовь. Концепция личности в современной советской прозе. М., 1977. С. 16.

43

Земсков В. Н. Сталин и народ. Почему не было восстания. М., 2014.

44

Макколум К. И. Судьба нового человека. Репрезентации и реконструкции маскулинности в советской визуальной культуре. 1945–1965. М., 2021. С. 190.

45

Макколум К. И. Судьба нового человека. Репрезентации и реконструкции маскулинности в советской визуальной культуре. 1945–1965. М., 2021. С. 262.

46

Один из своих талантов – художника-модельера – Пименов частично сумел реализовать в театре.

47

Metzger R. London in Sixties. London, 2011.

48

Снова мы видим союз молодежи и большого начальства, и никакие самозванцы и самодуры, вроде безымянного полотера или товарища Огурцова, неспособны его разрушить.

49

Творчество. 1958. № 6. С. 9–12.

50

Смольянинов И. Ф. Прекрасное в человеке. С. 102.

51

Кемеров В. Е. Проблема личности: методология, исследования и жизненный смысл. М., 1977. С. 110.

52

Ее прообразом стала Наталья Егоршина, супруга Николая Андронова.

53

Творчество. 1962. № 9. С. 9–10.

54

Творчество. 1962. № 9. С. 10.

55

Еще Генрих Вельфлин, один из самых влиятельных теоретиков искусства начала ХХ века, писал, что «стиль – это человек».

56

Каменский А. А. Логика исканий // Романтический монтаж. М., 1989. С. 231.

57

Манин В. С. Виктор Попков. М., 1989. С. 20.

58

Манин В. С. Виктор Попков. М., 1989. С. 116.

59

Кемеров В. Е. Проблема личности: методология, исследования и жизненный смысл. С. 81.

60

Кемеров В. Е. Проблема личности: методология, исследования и жизненный смысл. С. 21–22.

61

Кемеров В. Е. Проблема личности: методология, исследования и жизненный смысл. С. 32–33.

62

Июльский дождь. Путеводитель / авт. – сост. С. Драдинский, Н. Рябчикова. М., 2024. С. 92.

63

Июльский дождь. Путеводитель / авт. – сост. С. Драдинский, Н. Рябчикова. М., 2024. С. 31.

64

Июльский дождь. Путеводитель / авт. – сост. С. Драдинский, Н. Рябчикова. М., 2024. С. 40.

65

Нехорошев Ю. Авангард мещанства // Вечерняя Москва. 1975. 10 марта. С. 3.

66

Нехорошев Ю. Авангард мещанства // Вечерняя Москва. 1975. 10 марта. С. 3.

67

Флегонтова С. М. Социальная психология и искусство. С. 59.

68

Крючкова В. А. Социология искусства и модернизм. М., 1979. С. 53.

69

Сондерс Ф. С. ЦРУ и мир искусств. Культурный фронт холодной войны. М., 2020. С. 231.

70

Крючкова В. А. Социология искусства и модернизм. С. 46.

71

Крючкова В. А. Социология искусства и модернизм. С. 19.

72

Бирский В. Р. Обезьяний переполох в искусстве. Л., 1964. С. 13.

73

Несколько лет назад рисунки шимпанзе Конго появились на самой престижной ярмарке ArtBasel. Их продавали по 5000 швейцарских франков за штуку – цена ничтожная для «человеческих» произведений, выставленных на той же самой ярмарке, но сравнительно высокая для большинства рисовальщиков во всем мире.