Если бы подбородки могли убивать - Брюс Кэмпбелл

Эта точка зрения позволила Сэму и его команде уменьшить длительность фильма ровно до 90 минут.

Кровь? Легко.

Во время монтажа «Зловещих мертвецов» Сэм подружился с Джоэлем Коэном, помощником редактора, и его братом/партнером Итаном. Коэны вынашивали идею триллера, но им тоже нужны были деньги. Им была понятна идея снять какую-то форму прототипа, но их главной идеей было просто произвести впечатление – словно фильм был уже готов.

Итак, холодным февралем в пригороде Нью Джерси появились Сэм, Роб и Я, чтобы помочь. В одной сцене смертельно раненый герой должен был ползти по пустынной дороге, отказываясь умирать. Эта роль, по вполне понятным причинам, отдали мне – я был настоящим экспертом по крови и холоду. Полнометражный фильм «Просто кровь» вполне удался Коэнам, ну, а остальное вы знаете.

Громко и четко

В конце концов, анимация конца монстров была закончена и фильм сведен вместе. Теперь, нам нужно было добавить звук – много звука. Ужастики, хоть основной упор и делался на визуальный ряд, нуждались в не меньшем внимании к аудиоряду.

Концепция переозвучки была абсолютно нова для нас. Это процесс, во время которого актеры заменяют плохой или некачественный диалог. В нашем случае заменять нужно было многое. Переозвучка для неопытных была большим вызовом. Во-первых, синхронизация – актер должен повторять первоначальный ритм своего прочтения. Это, собственно, больше механическая вещь, и, в конце концов, этому можно научиться. Другие аспекты более эмоциональные, во время переозвучки нужно передать твои ощущения штормового ветра, или эмоции, если твой друг умирает на твоих руках.

В моем случае зеленого новичка, я очень быстро обнаружил, как быстро может осипнуть голос. После долгих лет вокальных мук, я теперь заказываю на переозвучку половину рабочего дня и всегда ношу с собой самодельную мазь для горла - варево из травяного чая, лимона и меда.

А еще была штука под названием «Фоли». Эта, названная в честь пионера звукозаписи, технология невокальной озвучки добавляет органические звуки для того, чтобы улучшить или заполнить активность на экране.

«Зловещие мертвецы» требовали своего собственного, уникального звучания – наши герои продирались через лес, топали по липким полам и рвали друг друга на куски. Чтобы записать это, Сэм и я послушно следовали анальным инструкциям Джо Мейсфилда, контролирующего звукового редактора.

Джо был нью йоркцем старой закалки и жил на диете из кукурузных кексов (с дополнительным маслом) и кофе. Джо, как инженер, наметил куда пойдет каждый звук, включая то, что он дал каждому звуку номер.

Сэм и я были самоучками на поприще «Фоли», поэтому мы принесли с собой убойный арсенал, который состоял из сырых кур, вырезки, индюшиных горлышек, орешков, сельдерея и настоящего реквизита из фильма. Куры заменяли любую форму порезанной, проткнутой и израненной плоти. Горлышки индюшки были идеальна для бульканья и брызг крови. Орехи и сельдерей подошли для переломов и разного хруста. Мы также обнаружили, что четверть дюймовые магнитофонные записи идеально имитировали звук сухих листьев.

Спросите у любого старожила нью йоркской звукозаписывающей корпорации Саунд Ван и они подтвердят, что из их студии месяцами несло дохлыми курами.

Путешествие в библиотеку

Следующим в списке Джо были «тяжелые эффекты» - вроде гудка поезда, сигнала машины или щебетания птиц – то, что нельзя создать вручную и что обычно хранится уже записанным в специальных библиотеках. Было бы непростительно, если бы я не упомянул, что Сэм и я использовали пару записей из нашей собственной «библиотеки». Звуки, записанные с телевизора, были «очищены» и оказались особо эффективны для озвучки падения тел и выдавливания глаз.

Еще одной нужно вещью была «Игра на нервах». Это любые резкие, пугающие звуки, которые могли быть использованы, чтобы вывести из равновесия публику, когда на экране происходит что-то страшное или неожиданное – это может быть что угодно, от выстрела, до удара музыкальных тарелок.

Сэм, Роб и я стали одержимы желанием «увеличить» звуковую дорожку. После целого дня попыток соединить воедино записанные звуки, довольно нудный процесс, мы проводили большую часть ночи редактирую дополнительные эффекты или диалоги. У Джо Мейсфилда не было особой цели для них, поэтому они стали известны как «Экс» записи.

Чтобы как-то развеяться и прервать рутину, мы с Сэмом во время обеденного перерыва украдкой пробирались в зал видеоигр, который назывался «Очарование», и еще больше отупляли наши чувства, играя снова и снова в Астероиды и Берсерка. Сэм, с его врожденной способностью порвать в клочья что угодно и кого угодно, был превосходен в обеих играх.

Однажды мы оба были удивлены увидеть в видеозале режиссера Брайана Де Пальму, который занимался тем же, что и мы. Очевидно, он был в той же звукозаписывающей компании, работая над своим фильмом "Прокол" с Джоном Траволтой.

Сэм нахально подошел к мистеру Де Пальме и наполовину попросил, наполовину бросил вызов, потребовав сыграть с ним раунд в Берсерка. Де Пальма, который не был мистером Любезность, согласился, и я рад сообщить, что Сэм надирал задницу этого автора фильмов категории А от одного конца Бродвея до другого.

Как низко ты готов упасть?

Достаточно низко, на самом деле.

С законченный 16 мм фильмом мы могли путешествовать по кампусам колледжей годами, мы могли показывать наш фильм на каждом авианосце Тихого океана, но могли ли мы попасть в кинотеатры? Нет. Чтобы сделать это нам нужно было увеличить фильм то отраслевого стандарта в 35 мм.

Все наши инвестиции были распроданы – Национальный Банк Детройта воротил свой нос от предложений какого-либо бизнеса и вообще чего-либо связанного с нами. Мы начали частенько слышать фразу: «Парни, нет значит нет».

Кого еще мы могли надуть? Ответ был очень близко от дома. Я обнаружил своего свежеразведенного папу, бормочущего что-то про себя, летним вечером в кресле на веранде нашего дома. Мысленно он был на другой планете. Будучи блудным сыном, я сразу же перешел к самому болезненному:

«Эй, пап...»

«...А?»

«Теперь, когда вы с мамой... ну, ты знаешь... у тебя есть какие-то планы на счет собственности на севере?»

«Нет, а что?»

«Ну, я подумал, раз ты вряд ли будешь туда часто ездить, мы с ребятами могли извлечь какую-то пользу».

«Делай, что хочешь», - сказал Чарли.

«О, спасибо, пап, но я имел в виду... (я поморщился) ...если ты позволишь указать мне эту собственность, как дополнительный доход, то мы могли бы взять под