Юность на экране. Репрезентация молодых людей в кино и на телевидении - Дэвид Бэкингем

позиции взрослого человека) с болью осознает его незрелость и неадекватность. Вдобавок Пегги узнает о провале музыкальных амбиций Чарли и приходит к переоценке его таланта. В конце концов героиня решает вернуться в настоящее, но перед этим совершает последнее путешествие, чтобы навестить бабушку и дедушку. Затем вновь появляется Чарли, он говорит, что бросил пение и решил пойти по стопам отца; он делает Пегги предложение, и, когда они занимаются любовью, повторно зачиная свою дочь Бет, Пегги волшебным образом переносится обратно в настоящее. В заключительной сцене в больничной палате она примиряется со взрослым Чарли.

Производство фильма «Пегги Сью вышла замуж» началось незадолго до выхода в прокат фильма Джорджа Лукаса[35] «Назад в будущее» (1985), хотя в кинотеатрах они шли друг за другом. Отчасти привлекательность обоих фильмов усиливают восстановленный стиль и музыка пятидесятых годов, и в этом отношении они вполне могут быть классифицированы, в терминах Фредрика Джеймисона, как «ностальгические фильмы». Как и в «Американских граффити», в кадре преобладают пастельные тона, что, по мнению некоторых критиков, придает ему «ностальгическое сияние». По ходу фильма Пегги заново открывает забытые удовольствия не только своей ушедшей юности, но и эпохи в целом. Вернувшись к себе домой в пригород, она обнимает смущенную мать и сестру, любуется своими детскими вещами и с непривычным энтузиазмом садится завтракать с семьей.

Однако здесь есть и значительная доля иронии. На уроке в школе Пегги пылко поет «Боже, благослови Америку», шокируя тем самым своих одноклассников. Как и в фильме «Назад в будущее», некоторые детали того времени переданы с ироничной ретроспективностью – не в последнюю очередь за счет большинства мужских персонажей. Например, Пегги разражается смехом, узнав, что ее отец купил Ford Edsel, печально известный технический провал тех годов. Она дает советы Ричарду Норвику, основываясь на обретенных знаниях о развитии технологий, от высадки на Луну до производства колготок, – с помощью этих советов он в конце концов сколотит целое состояние в качестве изобретателя. Между тем Майкл Фитцсиммонс – более харизматичный и привлекательный типаж. Пегги занимается с ним любовью под искусственным звездным небом, но его образ битника (черная водолазка, томный взгляд и до смешного претенциозные стихи) тоже становится объектом для иронии. И когда он предлагает увезти Пегги в Айову, чтобы она вместе с еще одной подружкой поддерживала его писательскую карьеру, она поспешно отказывается. В то же время отношения с Чарли отражают не только ее сексуальную зрелость, но и назревающую сексуальную революцию: когда она проявляет инициативу и отказывается быть послушной, асексуальной девочкой-подростком, он приходит в ужас и убегает со всех ног, утверждая, что она над ним издевается. Прошлое, обнаруженное Пегги, далеко от идиллии, и после некоторых открытий она решает, что не хочет там оставаться.

Таким образом, «Пегги Сью» – скорее ироничный, хотя и довольно ласковый комментарий к пятидесятым, а не просто ностальгический фильм. Однако это еще и романтическая комедия. В ней рассказывается знакомая история о паре, которая преодолевает череду препятствий и недоразумений, чтобы стать единым целым (или в данном случае воссоединиться). Возвращение в прошлое дает дополнительный поворот сюжета: в настоящем Пегги пытается понять, разводиться ли с Чарли, а в прошлом – почему она вообще захотела выйти за него замуж. Основной сюжет ромкома (будут ли герои вместе?) повторяется с точки зрения будущего: вместо того чтобы просто получить романтический финал, мы изначально знаем, что произойдет (что случится после того, как Пегги Сью выйдет замуж), и это ставит все под сомнение.

Как ромком, фильм критиковали за поддержание патриархальных представлений о романтической любви [15]. Путешествие в прошлое, по мнению рецензентов, ничему не учит Пегги. В отличие от Марти Макфлая в фильме «Назад в будущее», она ничего не может сделать, чтобы изменить это самое будущее.

Нельзя точно сказать, «вернулась» ли она на самом деле (миллиардер Ричард Норвик, возможно, извлек уроки из ее описания будущих изобретений, а Майкл Фитцсиммонс позже посвятил ей книгу «Пегги Сью и звездная ночь», как будто это был не просто сон). Однако, вместо того чтобы отвергнуть патриархат и его романтические мифы, Пегги отказывается от свободы: она сдерживается и снова становится собой. На встрече выпускников она говорит друзьям: «Если бы я знала тогда то, что знаю сейчас, я бы многое сделала иначе», – и все же в финале она ничего не меняет.

Впрочем, трудно сказать, что фильм превозносит образ романтического героя-мужчины. Мы видим подростка Чарли глазами взрослой Пегги – за исключением одной сцены, где он выступает с группой (почти все участники которой – темнокожие) и получает отказ от руководителя музыкальной индустрии. Игра Кейджа – и особенно его манерный, гнусавый вокал – вызывала критику, не в последнюю очередь со стороны Кэтлин Тернер. Однако, как она позже признала, это усиливало разочарование Пегги в прошлом: «Я видела это так: «Да он ведь и правда засранец»». Чарли – персонаж, для которого сама юность кажется игрой: его нарциссизм – способ прикрыть неуклюжесть и уязвимость [16]. Он еще больше, чем Милнер в «Американских граффити» или Кит в «Пустошах», выглядит как пародия на Джеймса Дина с его рычанием и тщательно уложенной челкой: в какой-то момент Майкл называет его «проблемой без причины». Однако Пегги понимает, что Чарли отнюдь не такой крутой и самоуверенный, каким он мог показаться ей в то время: обида, которую она испытывала вначале, в конце концов сменяется жалостью.

«Пегги Сью» – романтическая комедия, но комедия не традиционная или ностальгическая. Представления пятидесятых годов о гендерных ролях в ней соседствуют с более современными феминистскими идеями и рассматриваются сквозь их призму. Это дает фильму двойную перспективу. Пегги – одновременно девушка 1950-х и женщина 1980-х: она хочет, чтобы ее романтические мечты исполнились, но в то же время понимает, что это всего лишь мечты. Возможно, она не реализовала свое желание стать танцовщицей, но зато она успешная бизнес-леди, у нее есть своя пекарня. Между тем Чарли – романтический герой, подросток-сердцеед и объект ее желания, но он также жалок и комичен. Его юношеский романтизм воспринимается как утрированный и смехотворный, а во взрослой жизни он предстает всего лишь гротескным неудачником. Как считает критик Брюс Бабингтон, фильм предлагает «переключение между гендерными ролями и различными представлениями о гендерных отношениях», что роднит его с «нервозными» или «проблемными» романтическими комедиями, порожденными второй волной феминизма [17].

В этом смысле концовка фильма тоже выглядит двояко. По мнению некоторых критиков, Пегги принимает патетическое, консервативное решение, которое в итоге возвращает ее туда же, где она и была. Больше всего пару сближает (когда они наконец занимаются любовью и зачинают дочь) не столько