Песни Первой мировой и Гражданской войны. Военная история России в песнях - Валерий Евгеньевич Шамбаров

ввели маршальские и офицерские звания. «Красные командиры» превратились в капитанов, майоров, полковников (слово «генерал» в Советском Союзе все еще имело слишком враждебный оттенок, поэтому генеральские звания восстановили позже, через пять лет). Тогда же, в 1935-м, Сталин прекратил финансирование иностранных компартий через Коминтерн. Прикрыл канал, по которому утекали за рубеж огромные суммы в золоте и валюте. Вместо этого средства были перенаправлены на внутренние нужды страны.

В 1936 году, как уже отмечалось, последовала «реабилитация» казачества. Пересматривались и другие «революционные» установки. Ведь Советская Россия первая в мире разрешила и активно рекламировала аборты, в умы людей внедрялась марксистская теория об отмирании семьи. В результате к середине 1930-х годов в Москве количество абортов втрое превысило количество рождений, число разводов возросло до 48 на 100 регистраций браков [34]. Но теперь семью признали не «пережитком», а ячейкой социалистического общества. Постановлением правительства от 27 июня 1936 года под страхом уголовной ответственности запрещались аборты и их пропаганда, увеличивались государственные пособия матерям, усложнялась процедура развода.

Затем, в ноябре 1936 года, была принята новая Конституция, перечеркнувшая фундаментальный тезис Маркса и Энгельса об отмирании государства. Напротив, требовалось его укрепление. Эта же Конституция утвердила равноправие для всех граждан СССР. Таким образом, наряду с казачеством реабилитация распространилась и на выходцев из семей дворянства, купечества, духовенства. Категория «лишенцев» («классово чуждых» лиц, лишенных избирательных и прочих прав) перестала существовать [34].

В 1938 году был свернут проект создания в Крыму еврейской автономии (ранее упоминалось, что неофициально ее называли «Хазарией»), запрещена деятельность в Советском Союзе международной сионистской благотворительной организации «Джойнт», деятельно участвовавшей в финансировании еврейской колонизации Крыма (послесловие и комментарии М. Назарова к работе Э. Саттона «Уолл-стрит и большевистская революция», М., 1998) [133].

Словом, перемены происходили весьма фундаментальные. Отразились они и в области советской культуры. Характерным примером может служить произведение Михаила Ивановича Глинки «Жизнь за Царя». Отнюдь не рядовое произведение – это была первая русская опера! И сам Глинка заслуженно считается основоположником русского оперного искусства. За основу сюжета, по совету поэта Василия Андреевича Жуковского, были взяты события Смутного времени, связанные с избранием первого Царя из династии Романовых и подвигом костромского крестьянина Ивана Сусанина.

Наверное, большинству из читателей сюжет хорошо известен. Но в наши дни уровень исторических и культурных знаний в России, увы, оставляет желать лучшего. Поэтому я позволю себе напомнить содержание оперы. Польские интервенты узнают, что Земский собор в Москве избрал на царство молодого боярина Михаила Федоровича Романова. Шестнадцатилетний Государь находится со своей матерью под Костромой, в Ипатьевском монастыре, и враги отправляют отряд, чтобы выкрасть или убить его. Поляки приходят к крестьянину Ивану Сусанину, требуют скрытно провести их к цели лесными тропами, обещают высокую плату. Сусанин соглашается, но тайно посылает приемного сына Ваню предупредить русских воевод. Сам крестьянин жертвует собой, заводит неприятелей в непролазную глухомань, в болото. Поляки убивают его, но и они обречены, а Царь спасен…

Даже подготовка оперы стала заметным событием в русской культурной жизни того времени. Над либретто трудились лучшие авторы – Нестор Кукольник, барон фон Розен, Владимир Соллогуб, Жуковский. Премьера состоялась в 1836 году и потрясла столицу. Глинку опера сразу же поставила в ряд композиторов мирового уровня. Слушать «Жизнь за Царя» ходили по много раз. Весь зал вставал и подпевал финальному апофеозу, когда величественно и мощно звучит хор:

Славься, славься, наш русский Царь!

Господом данный нам Царь-Государь!

Да будет бессмертен твой Царский Род,

Да им благоденствует русский народ!

Славься, славься, ты Русь моя,

Славься, ты русская наша земля.

Да будет во веки веков сильна

Любимая наша родная страна.

Славься, славься, из рода в род

Славься, великий наш русский народ.

Врагов, посягнувших на край родной,

Рази беспощадной могучей рукой.

Славься, славься, родная Москва,

Родины нашей, страны голова.

Живи, возвышайся на радость нам,

На счастье народов, на гибель врагам.

Слава, слава, героям бойцам,

Родины нашей отважным сынам.

Кто кровь за Отчизну свою прольет,

Того никогда не забудет народ.

Слава, слава, греми, Москва!

Празднуй торжественный день Государя,

Ликуй, веселися, твой Царь грядет!

Царя-Государя встречает народ.

Слава, слава, нашему Царю!

Слава, слава, земле родной!

Слава героям Руси Святой!

Ура! Ура! Ура!

В феврале 1917 Российская Империя рухнула. Соответственно, оборвалась и жизнь оперы. Но в начале 1920-х годов ее задумали вернуть на сцену. Сделали это в обычных большевистских традициях, уже имелся достаточный опыт перекрашивать и перекраивать дореволюционные произведения. События перенесли в современность. Поляки стали белополяками, Иван Сусанин – председателем сельсовета, Ваня – комсомольцем. Название «Жизнь за Царя» сменили на «Иван Сусанин», а финальный апофеоз зазвучал [131]:

Славься, славься, советский строй!..

(Сабанеев Л. Л. Воспоминания о России. М., 2005. С. 268).

Правда, остается загадкой, кого же намеревались похитить или уничтожить злодеи-поляки вместо Михаила Романова? Кого спасал Сусанин? Во всех источниках этот вопрос обходится единодушным молчанием. Как бы не наркома по военным и военно-морским делам товарища Троцкого, руководившего операциями на Западном фронте. По рангу и по логике подходит как раз его фигура. Возможно, именно по этой причине столь грандиозная переделка, можно сказать, первая большевистская опера, не имела будущего? Проскользнула мельком и канула в небытие.

Как бы то ни было, про Сусанина надолго и прочно забыли. Но курс на восстановление исторических и патриотических устоев снова пробудил интерес к опере. Ее взялся готовить к постановке московский Большой театр. Либретто еще раз тщательно переработали и отредактировали, этим занялись поэт Сергей Городецкий и дирижер Самуил Самосуд. Теперь сюжет выглядел так. Поляки узнают, что народный герой Козьма Минин, ведущий на Москву русское ополчение, остановился недалеко от Домнина, в посаде. Отряд интервентов намеревается убить не кого иного, как Минина, а вовсе не Михаила Романова. Царя из сюжета вообще исключили. Иван Сусанин отправляет приемного сына Ваню к Минину, чтобы предупредить его, а сам принимает решение погубить врагов, пускай и ценой собственной жизни. Опера в постановке режиссера Бориса Мордвинова вышла на сцену в 1939 году под названием «Иван Сусанин», а финальный хор пел:

Славься, славься, наш русский народ!..

В исполнении советских хоровых коллективов опять зазвучало и «Бородино» Лермонтова. Хотя его тоже