Другой Владимир Высоцкий - Федор Ибатович Раззаков

с компьютерщиками «Баттона». Однако бюджет фильма в таком случае вырос бы с первоначальных десяти миллионов до пятнадцати, поэтому решено было обойтись другими средствами.

Кроме этого, у Волошина возник конфликт с одним из продюсеров фильма — Анатолием Максимовым («Дирекция кино»), Поводом к нему послужило то, что режиссер очень уж увлекся показом наркотической зависимости Высоцкого, что явно не входило в планы создателей ленты — конструкторов «культа Высоцкого». Короче, с первым режиссером пришлось расстаться. В свое время Марина Влади первой рассказала о наркозависимости Высоцкого, так с тех пор многие высоцковеды ее отринули.

Весной 2010 года фильм о Высоцком был запущен вновь, но уже с новым режиссером — Петром Бусловым, который прославился фильмом «Бумер» (2003). При нем тему наркомании барда оставили в покое, уделив ей более скромное место, зато на первый план выдвинули любовную линию (отношения с молодой возлюбленной) и гонения на Высоцкого со стороны спецслужб, которые изображены в фильме как очевидное зло (не случайно роль одного из гонителей барда играет штатный злодей российского кино и театра Андрей Смоляков, один демонический взгляд которого в кадре говорит о многом).

Съемки фильма были возобновлены в июне, а попутно была запущена пиар-кампания, которая должна была заранее подогреть к ленте повышенный интерес публики. Одним из манипуляционных ходов кампании стало сокрытие имени актера, который исполнял главную роль (его даже в титрах не напишут). Для этого и сам исполнитель, и все его коллеги, задействованные в фильме, подписывая контракт, взяли обязательство хранить молчание как о сюжете ленты, так и о том, кто именно играет Высоцкого. Но поскольку до этого многие СМИ уже растиражировали имя этого человека — Сергей Безруков, то теперь его стали упоминать в ином контексте: как исполнителя эпизодической роли некоего актера «Таганки» Юрия, которого уговорили заменить Высоцкого в одном из спектаклей. Хотя многие журналисты сумели раскусить этот трюк. Во-первых, Безруков должен быть в титрах этого фильма хотя бы в эпизодической роли (раз в главной его не напишут, что может вызвать потом проблемы с правообладанием), во-вторых, слишком выпуклым был намек, присутствующий в фильме, — именно герой Безрукова подменял Высоцкого.

Уже в разгар съемок фильма свет увидел первый 40-секундный ролик о нем, выложенный создателями ленты в Интернете (премьера — 27 июля 2010 года). На экране зрители увидели чуть ли не живого Высоцкого, подлинное лицо которого соорудили гримеры и компьютерщики. На «сооружение» лица Высоцкого было потрачено около 1 миллиона долларов. Лицо выводили на компьютер, там оно разбиралось на мелкие фрагменты, а затем восстанавливалось, передавая анатомические особенности черепа барда (для этого Никита Высоцкий разрешил воспользоваться посмертной маской своего отца).

Тогда же в прессе началась массированная пиар-кампания, в основном вращавшаяся вокруг одного вопроса: кто же скрывается под маской Высоцкого? А 24 декабря в Сети был выложен полноценный (полутораминутный) ролик о фильме с песней Высоцкого «Баллада об уходе в рай», где публике были явлены как узловые моменты сюжета (преследование барда после «ижевского» дела, клиническая смерть в Бухаре), так и большая часть исполнителей (имя актера, играющего Высоцкого, было по-прежнему скрыто).

Центральные роли в фильме исполнили следующие актеры: Сергей Шакуров (отец Высоцкого), Алла Покровская (мать Высоцкого), Оксана Акиньшина (Татьяна — прототип любовницы Высоцкого Оксаны Афанасьевой), Иван Ургант (актер «Таганки» Кулагин), Андрей Панин (врач — прототип Анатолия Федотова), Максим Леонидов (концертный администратор — прототип Валерия Янклови-ча), Дмитрий Астрахан (узбекский учредитель гастролей Высоцкого), Владимир Меньшов (режиссер — прототип главрежа «Таганки» Юрия Любимова), Владимир Ильин (высокопоставленный спецслужбист), Андрей Смоляков (следователь).

В конце августа 2010 года съемочная группа работала в Бресте, где снимали аэропорт города… Ташкента образца конца 70-х. Почему именно там? Дело в том, что в Узбекистане сегодня 14 аэропортов, но ни один из них уже не напоминает о советских временах. А ташкентский и вовсе стал ультрасовременным — с евроремонтом и пластиком. Поэтому и был выбран аэропорт в Бресте, поскольку он по своей архитектуре похож на советский. Съемки там длились шесть дней (снимали прилет Высоцкого в Ташкент).

После Бреста съемочная группа отправилась в солнечный Узбекистан по маршруту Самарканд — Бухара — Навои. Во время съемок в Бухаре (10–15 октября) проговорилась одна из местных актрис — Рано Шадиева, игравшая эпизодическую роль медсестры, помогающей Высоцкому. По ее словам:

«Со всей категоричностью заявляю — поэта играет Сергей Безруков. Но ему так удается вжиться в образ, что у всех присутствующих на съемках мурашки по телу бегают — настолько актер похож на Владимира Семеновича…»

Тем временем продолжалась пиар-кампания вокруг фильма. В январе 2011 года, в дни празднования 73-летия В. Высоцкого, по Первому каналу была показана очередная церемония награждения премией «Своя колея», где главной «фишкой» был рассказ о съемках художественного фильма о Высоцком. Для этого в студию была перенесена декорация кухни барда, которая славно послужила на съемках ленты, а теперь стала одной из действующих декораций «Своей колеи». В качестве гостей на церемонию были приглашены несколько актеров, снимавшихся в фильме: например, Сергей Безруков и Владимир Меньшов. В июле (к 21-й годовщине со дня смерти Высоцкого) эту передачу повторили. Кроме этого, Никита Высоцкий устроил презентацию 17-минутного ролика с нарезками из фильма для избранной публики.

Этот же ролик тогда повторили и на рок-фестивале «Нашествие», где собралось около 200 тысяч человек. Данный рекламный ход должен был привлечь к проекту внимание молодежи — главный сегмент киноаудитории в России. Вот как об этом заявил сам Н. Высоцкий:

«Высоцкий для поколения 15-20-летних — совсем не то же, что для моего поколения. Между Высоцким и ими существует барьер не только временной, но и технологический. Они не могут слушать некачественные записи, у них нет привычки вслушиваться в слова. Им важен ритм, мелодия. Они очень слабо представляют жизнь и идеалы времени Высоцкого. Мы ставили себе задачу доказать, что Высоцкий принадлежит не только истории. Мы не делали специальных реверансов в сторону молодой аудитории, не старались их чем-то особенным развлечь, но пытались быть правдивыми и интересными — и для молодых в том числе».

Что здесь лично у меня вызывает возражения. Например, фраза про «идеалы времени Высоцкого». Идеалы времени с тех пор действительно сильно поменялись, но только не идеалы Высоцкого. У него как раз идеал всегда был один, о чем он и писал в своих песнях. О том, что он «не будет скользить словно пыль получу», что «знаю я, что лживо, а что свято». И сегодня, когда в нашей жизни святого практически ничего не осталось и история страны по-прежнему «история